ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫರ್ ನೋಲನ್

ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫರ್ ಎಡ್ವರ್ಡ್ ನೋಲನ್ (ಜನನ ೩೦ ಜುಲೈ ೧೯೭೦) ಒಬ್ಬ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ದೇಶಕ, ಚಿತ್ರಕಥೆಗಾರ ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಪಕ, ಅವರು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಮತ್ತು ಅಮೆರಿಕಾದ ಪೌರತ್ವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಫಾಲೋಯಿಂಗ್ (೧೯೯೮) ಅವರ ನಿರ್ದೇಶನದ ಮೊದಲ ಚಿತ್ರ. ನಂತರ, ನೋಲನ್ ತನ್ನ ಎರಡನೆಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವಾದ ಮೆಮೆಂಟೋ (೨೦೦೦) ಗಾಗಿ ಗಣನೀಯ ಗಮನ ಸೆಳೆದರು, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಮೂಲ ಚಿತ್ರಕಥೆಗಾಗಿರುವ ಅಕಾಡೆಮಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ಸೇರಿದಂತೆ ಹಲವು ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳಿಗೆ ನಾಮನಿರ್ದೇಶನಗೊಂಡರು. ತನ್ನ ಸ್ವತಂತ್ರ ಚಿತ್ರಗಳ ಮೂಲಕ ಪಡೆದುಕೊಂಡಿರುವ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ನೋಲನ್ರಿಗೆ ದೊಡ್ಡ-ಬಜೆಟ್ ಥ್ರಿಲ್ಲರ್ ಇನ್ಸೋಮ್ನಿಯಾ (೨೦೦೨) ಮತ್ತು ಮಿಸ್ಟರಿ ನಾಟಕ ದಿ ಪ್ರೆಸ್ಟೀಜ್ (೨೦೦೬) ಮಾಡಲು ಅವಕಾಶ ನೀಡಿತು. ಅವರು ದಿ ಡಾರ್ಕ್ ನೈಟ್ ಟ್ರೈಲಜಿ (೨೦೦೫-೨೦೧೨) ನೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತಷ್ಟು ಜನಪ್ರಿಯ ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು; ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಮೂಲ ಚಿತ್ರಕಥೆ ಸೇರಿದಂತೆ ಎಂಟು ಅಕಾಡೆಮಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ನಾಮನಿರ್ದೇಶನಗಳನ್ನು ಪಡೆದ ಇನ್ಸೆಪ್ಷನ್ (೨೦೧೦); ಅಂತರತಾರಾ (೨೦೧೪); ಮತ್ತು ಡಂಕಿರ್ಕ್ (೨೦೧೭), ಇದು ಅವರಿಗೆ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ಅವರ ಮೊದಲ ಅಕಾಡೆಮಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ನಾಮನಿರ್ದೇಶನವನ್ನು ಗಳಿಸಿತು. ಅವರ ಹತ್ತು ಚಿತ್ರಗಳು ವಿಶ್ವಾದ್ಯಂತ ೪.೭ ಶತಕೋಟಿ US ನಷ್ಟು ಹಣವನ್ನು ಗಳಿಸಿ ಒಟ್ಟು ೩೪ ಆಸ್ಕರ್ ನಾಮನಿರ್ದೇಶನಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಹತ್ತು ಜಯಗಳನ್ನು ಗಳಿಸಿವೆ. ನೋಲನ್ ತಮ್ಮ ಸಹೋದರ ಜೋನಾಥನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಹಲವಾರು ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಹ-ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಮತ್ತು ಅವರ ಪತ್ನಿ ಎಮ್ಮಾ ಥಾಮಸ್ ಜೊತೆ ಉತ್ಪಾದನಾ ಕಂಪನಿ ಸಿನ್ಕೋಪಿ ಇಂಕ್ ಅನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ನೋಲನ್ ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಜ್ಞಾನಮೀಮಾಂಸೆಯ ಮತ್ತು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಬೇರೂರಿದೆ, ಮಾನವ ನೈತಿಕತೆ, ಸಮಯದ ನಿರ್ಮಾಣ, ಮತ್ತು ಸ್ಮರಣೀಯ ಸ್ವಭಾವ ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಗುರುತನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸುತ್ತದೆ. ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು, ರೇಖಾತ್ಮಕವಲ್ಲದ ಕಥೆ ಹೇಳುವಿಕೆ, ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ವಿಶೇಷ ಪರಿಣಾಮಗಳು, ನವೀನ ಸೌಂಡ್ ಸ್ಕೇಪ್ಸ್, ದೊಡ್ಡ-ಸ್ವರೂಪದ ಚಿತ್ರ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಮತ್ತು ದೃಷ್ಟಿಗೋಚರ ಭಾಷೆ ಮತ್ತು ನಿರೂಪಣಾ ಅಂಶಗಳ ನಡುವಿನ ಸದೃಶ ಸಂಬಂಧಗಳ ಮೂಲಕ ಅವರ ದೇಹದ ಕೆಲಸವು ವ್ಯಾಪಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಅವರ ಚಿತ್ರನಿರ್ಮಾಣದ ಜೊತೆಗೆ, ಅವರು ಚಲನಚಿತ್ರ ಸಂರಕ್ಷಣೆ ಮತ್ತು ಫಿಲ್ಮ್ ಸ್ಟಾಕ್ನ ಮುಂದುವರಿದ ಲಭ್ಯತೆಗಾಗಿ ವಕೀಲರಾಗಿದ್ದಾರೆ.

ಆರಂಭಿಕ ಜೀವನ

ನೋಲನ್ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನ ಲಂಡನ್ ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅವರ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ತಂದೆ ಬ್ರೆಂಡನ್ ಜೇಮ್ಸ್ ನೋಲನ್ ಅವರು ಜಾಹೀರಾತು ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಾಹಕರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಅಮೇರಿಕನ್ ತಾಯಿ ಕ್ರಿಸ್ಟಿನಾ (ನೀ ಜೆನ್ಸನ್) ಅವರು ಫ್ಲೈಟ್ ಅಟೆಂಡೆಂಟ್ ಆಗಿ ಮತ್ತು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಅವರ ಬಾಲ್ಯವು ಲಂಡನ್ ಮತ್ತು ಇವಾನ್ಸ್ಟನ್, ಇಲಿನಾಯ್ಸ್ ನಡುವೆ ವಿಭಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ಮತ್ತು ಅವರು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಮತ್ತು ಯುಎಸ್ ಪೌರತ್ವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಅವನ ಹಿರಿಯ ಸಹೋದರ ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ನೋಲನ್, ಶಿಕ್ಷೆಗೊಳಗಾದ ಕ್ರಿಮಿನಲ್, ಮತ್ತು ಕಿರಿಯ ಸಹೋದರ ಜೋನಾಥನ್. ಅವರು ಏಳು ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿಯೇ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಅವರ ತಂದೆಯ ಸೂಪರ್ ೮ ಕ್ಯಾಮರಾವನ್ನು ಎರವಲು ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಫಿಲ್ಮ್ ಫಿಲ್ಮ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಕಿರುಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದರು. ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ, ನೋಲನ್ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ೨೦೦೧: ಎ ಸ್ಪೇಸ್ ಒಡಿಸ್ಸಿ (೧೯೬೮) ಮತ್ತು ಸ್ಟಾರ್ ವಾರ್ಸ್ (೧೯೭೭) ನಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾದರು. ಎಂಟನೆಯ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶ ಯುದ್ಧಗಳು ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಒಂದು ನಿಲುಗಡೆ ಅನಿಮೇಷನ್ ಅನಿಮೇಷನ್ ಗೌರವವನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಅಪೊಲೊ ರಾಕೆಟ್ಗಳಿಗಾಗಿ ನಾಸಾ ಕಟ್ಟಡ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದ ಅವರ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪ, ಅವರನ್ನು ಕೆಲವು ಬಿಡುಗಡೆ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಕಳುಹಿಸಿದ್ದಾರೆ: "ನಾನು ಅವುಗಳನ್ನು ಮರು ಪರದೆಯ ಪರದೆಯಿಂದ ತೆಗೆದ ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಕತ್ತರಿಸಿ, ಯಾರೂ ಗಮನಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಆಲೋಚಿಸುತ್ತಿದ್ದೇವೆ" ಎಂದು ನೋಲನ್ ನಂತರ ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ಹನ್ನೊಂದನೆಯ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ವೃತ್ತಿಪರ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕನಾಗಿ ಅವನು ಬಯಸಿದನು.

೧೯೮೯-೧೯೯೭: ವೃತ್ತಿ ಪ್ರಾರಂಭ

ನೋಲನ್ ಅವರ ಕುಟುಂಬವು ಚಿಕಾಗೋಕ್ಕೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಾಗ, ಅವರು ಅಡ್ರಿಯನ್ ಮತ್ತು ರೊಕೊ ಬೆಲಿಕ್ರೊಂದಿಗೆ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ತಮ್ಮ ಆಸ್ಕರ್-ನಾಮಕರಣಗೊಂಡ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ಗೆಂಘಿಸ್ ಬ್ಲೂಸ್ (೧೯೯೯) ಅವರ ಸಂಪಾದಕೀಯ ಸಹಾಯಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಹೋದರರೊಂದಿಗೆ ಸಹಭಾಗಿತ್ವವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದ್ದಾರೆ. ೧೯೯೦ ರ ದಶಕದ ಆದಿಯಲ್ಲಿ ದಿವಂಗತ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಡಾನ್ ಎಲ್ಡನ್ ಆಯೋಜಿಸಿದ್ದ ನಾಲ್ಕು ಆಫ್ರಿಕನ್ ರಾಷ್ಟ್ರಗಳಾದ್ಯಂತ ಸಫಾರಿಯನ್ನು ದಾಖಲಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ ನೋಲಿನ್ ಸಹ ಬೆಲಿಕ್ (ಮತ್ತು ಭವಿಷ್ಯದ ಪುಲಿಟ್ಜೆರ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ವಿಜೇತ ಜೆಫ್ರಿ ಗೆಟ್ಲ್ಮ್ಯಾನ್) ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ನೋಲನ್ ಹೆಯೆರ್ಬ್ಯೂರಿ ಮತ್ತು ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ಸೇವಾ ಕಾಲೇಜಿನಲ್ಲಿ ಶಿಕ್ಷಣ ಪಡೆದರು, ಹರ್ಟ್ಫೋರ್ಡ್ಶೈರ್ನ ಹರ್ಟ್ಫೋರ್ಡ್ ಹೀತ್ನಲ್ಲಿನ ಸ್ವತಂತ್ರ ಶಾಲೆ, ಮತ್ತು ನಂತರ ಯುನಿವರ್ಸಿಟಿ ಕಾಲೇಜ್ ಲಂಡನ್ (ಯುಸಿಎಲ್) ನಲ್ಲಿ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಓದಿದರು. ಅವರು ಯುಸಿಎಲ್ ಅನ್ನು ತನ್ನ ಚಲನಚಿತ್ರ ತಯಾರಿಕಾ ಸೌಕರ್ಯಗಳಿಗೆ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು, ಇದು ಸ್ಟೀನ್ಬೆಕ್ ಎಡಿಟಿಂಗ್ ಸೂಟ್ ಮತ್ತು ೧೬ ಎಂಎಂ ಫಿಲ್ಮ್ ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ನೋಲನ್ ಯೂನಿಯನ್ಸ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಸೊಸೈಟಿಯ ಅಧ್ಯಕ್ಷರಾಗಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಎಮ್ಮಾ ಥಾಮಸ್ (ಅವನ ಗೆಳತಿ ಮತ್ತು ಭವಿಷ್ಯದ ಪತ್ನಿ) ಅವರು ಶಾಲೆಯ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ೩೫ ಮಿ.ಮೀ ಫಿಲ್ಮ್ ಫಿಲ್ಮ್ಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ೧೬ ಎಮ್.ಎಮ್ ಫಿಲ್ಮ್ಗಳನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸಲು ಹಣವನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು. ಅವರ ಕಾಲೇಜು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ನೋಲನ್ ಎರಡು ಕಿರುಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಮೊದಲನೆಯದು ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕವಾದ ೮ ಎಂಎಂ ತರಾಂಟೆಲ್ಲ (೧೯೮೯), ಇದನ್ನು ಯೂನಿಯನ್ ಯೂನಿಟ್ನಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ (ಪಬ್ಲಿಕ್ ಬ್ರಾಡ್ಕಾಸ್ಟಿಂಗ್ ಸರ್ವೀಸ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ವತಂತ್ರ ಚಲನಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ವಿಡಿಯೋ ಪ್ರದರ್ಶನ). ಎರಡನೆಯದು ಲಾರ್ಸೆನಿ (೧೯೯೫), ಒಂದು ವಾರಾಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ಸೀಮಿತ ಸಲಕರಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಎರಕಹೊಯ್ದ ಮತ್ತು ಸಿಬ್ಬಂದಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಯಿತು. ನೋಲನ್ ನಿಧಿಯಿಂದ ಮತ್ತು ಸಮಾಜದ ಸಾಮಗ್ರಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದ, ಇದು ೧೯೯೬ ರಲ್ಲಿ ಕೇಂಬ್ರಿಡ್ಜ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಯುಸಿಎಲ್ನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕಿರುಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.

೧೯೯೮-೨೦೦೪: ಬ್ರೇಕ್ಥ್ರೂ

೧೯೯೮ ರಲ್ಲಿ, ನೋಲನ್ ತನ್ನ ಮೊದಲ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿದನು, ನಂತರ ಅವನು ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಹಣವನ್ನು ಮತ್ತು ಸ್ನೇಹಿತರೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದನು. ಇದು ಲಂಡನ್ನ ಮೂಲಕ ಅಪರಿಚಿತರನ್ನು ಹಾದುಹೋಗುವ ಒಬ್ಬ ನಿರುದ್ಯೋಗಿ ಯುವ ಬರಹಗಾರ (ಜೆರೆಮಿ ಥಿಯೋಬಲ್ಡ್) ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಕಾದಂಬರಿಗಾಗಿ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸುತ್ತಾರಾದರೂ, ಅವನ ದೂರವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ವಿಫಲವಾದಾಗ ಅಪರಾಧಿ ಭೂಗತ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಅವರು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಚಲನಚಿತ್ರವು ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವ ನೋಲನ್ನ ಅನುಭವದಿಂದ ಪ್ರೇರೇಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು ಮತ್ತು ಅವರ ಫ್ಲಾಟ್ ಬರ್ಗಲ್ಡ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ: "ಅಪರಿಚಿತರು ನಿಮ್ಮ ಆಸ್ತಿಯ ಮೂಲಕ ಹಾದುಹೋಗುವ ಮತ್ತು ಜನರ ಗುಂಪಿನ ಮೂಲಕ ಯಾದೃಚ್ಛಿಕವಾಗಿ ಜನರನ್ನು ಅನುಸರಿಸುವ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ನಡುವೆ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಸಂಬಂಧವಿದೆ - ಎರಡೂ ಸಾಮಾನ್ಯ ಗಡಿರೇಖೆಗಳಿಗೆ ಮೀರಿ ನೀವು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಿ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಂಬಂಧಗಳು ". ೩,೦೦೦ ನಷ್ಟು ಸಾಧಾರಣ ಬಜೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಅನುಸರಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಒಂದು ವರ್ಷದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ವಾರಾಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಯಿತು. ಫಿಲ್ಮ್ ಸ್ಟಾಕ್ ಅನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲು, ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ದೃಶ್ಯವು ಅಂತಿಮ ಸಂಪಾದನೆಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಅಥವಾ ಎರಡನೆಯ ಟೇಕ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಬಹುದೆಂದು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸ ಮಾಡಿದರು.ಎಮ್ಮಾ ಥಾಮಸ್ ಮತ್ತು ಜೆರೆಮಿ ಥಿಯೋಬಾಲ್ಡ್ರೊಂದಿಗೆ ಸಹ-ನಿರ್ಮಾಣಗೊಂಡ ನೋಲನ್ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಬರೆದು ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ತೆಗೆಯಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಸ್ವತಃ ಸಂಪಾದಿಸಿದರು. ಅದರ ಉತ್ಸವದ ಓಟ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳನ್ನು ಗೆದ್ದ ನಂತರ ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಕರಿಂದ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು; ದಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕರ್ ಇದು "ಹಿಚ್ಕಾಕ್ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸಿತು" ಎಂದು ಬರೆದರು, ಆದರೆ "ಸಡಿಲ ಮತ್ತು ಅತೀಂದ್ರಿಯ". ದಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ ನ ಜಾನೆಟ್ ಮಸ್ಲಿನ್ ತನ್ನ "ಬಿಡಿ ನೋಟ" ಮತ್ತು ಚುರುಕು ಕೈಯಿಂದ ಹಿಡಿಯುವ ಕ್ಯಾಮೆರಾವರ್ಕ್ನಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತನಾಗಿದ್ದನು, "ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ನಟರು ಮನವರಿಕೆಗೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ, ಮೋಡ್ಗಳ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ನಂತರದ ಹಂತವನ್ನು ಮುಂದೂಡುತ್ತಾರೆ, ಚಿತ್ರವು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ, ವೀವ್ಸ್ ಒಟ್ಟಿಗೆ. ಡಿಸೆಂಬರ್ ೧೧, ೨೦೧೨ ರಂದು ದಿ ಕ್ರಿಟೇರಿಯನ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್ ನ ಭಾಗವಾಗಿ ಇದು ಡಿವಿಡಿ ಮತ್ತು ಬ್ಲೂ-ರೇಯಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. ನಂತರದ ಯಶಸ್ಸಿನ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ನೋಲನ್ ಅವರ ಅದ್ಭುತ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಮೆಮೆಂಟೋ (೨೦೦೦) ಗೆ ಹೊಂದುವ ಅವಕಾಶವನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. ಚಿಕಾಗೊದಿಂದ ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ಗೆ ರಸ್ತೆ ಪ್ರಯಾಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರ ಸಹೋದರ ಜೊನಾಥನ್ ಅವರ ಪತ್ನಿ ಕೊಲೆಗಾರನಿಗೆ ಬೇಟೆಯಾಡಲು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಮತ್ತು ಹಚ್ಚೆಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದ ಆಂಟೆರೋಗ್ರೇಡ್ ವಿಸ್ಮೃತಿ ಹೊಂದಿರುವ ಮನುಷ್ಯನ ಬಗ್ಗೆ "ಮೆಮೆಂಟೋ ಮೋರಿ" ಎಂಬ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಇಟ್ಟರು. ಕಥೆಯನ್ನು ರಿವರ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ತಿಳಿಸಿದ ಚಿತ್ರಕಥೆಯನ್ನು ನೋಲನ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ; ನ್ಯೂ ಮಾರ್ಕೆಟ್ ಫಿಲ್ಮ್ಸ್ನ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಾಹಕ ಆರೋನ್ ರೈಡರ್ ಇದು "ನಾನು ನೋಡಿದ ಅತ್ಯಂತ ನವೀನವಾದ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ೪.೫ ದಶಲಕ್ಷದಷ್ಟು ಬಜೆಟ್ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಗೈ ಪಿಯರ್ಸ್ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾರಿ-ಆನ್ ಮಸ್ ನಟಿಸಿದ ಮೆಮೆಂಟೋ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ ೨೦೦೦ ರಲ್ಲಿ ವೆನಿಸ್ ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್ನಲ್ಲಿ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಮೆಚ್ಚುಗೆಗೆ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿತು. ದಿ ವಾಲ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಜರ್ನಲ್ನ ಜೊ ಮೊರ್ಗೆನ್ಸ್ಟೆರ್ನ್ ಅವರ ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ಒಂದು ಚಲನಚಿತ್ರವು ತುಂಬಾ ಬುದ್ಧಿವಂತವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಾಗ ನನಗೆ ನೆನಪಿಲ್ಲ, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದೆ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯಾಸ್ಪದ ಹಾಸ್ಯಮಯವಾಗಿದೆ." ಬೆಸಿಲ್ ಸ್ಮಿತ್, ದಿ ಫಿಲಾಸಫಿ ಆಫ್ ಬುಕ್ ನಿಯೋ-ನೊಯಿರ್ ಜಾನ್ ಲೋಕನ ಆನ್ ಎಸ್ಸೆ ಕನ್ಸರ್ನಿಂಗ್ ಹ್ಯೂಮನ್ ಅಂಡರ್ಸ್ಟ್ಯಾಂಡಿಂಗ್ನೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಕೆ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕ ನೆನಪುಗಳನ್ನು ನಮ್ಮ ಗುರುತನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ, ನೋಲನ್ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಪರಿಶೋಧಿಸುವ ಒಂದು ವಿಷಯವಾಗಿದೆ. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಗಲ್ಲಾಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ಸು ಗಳಿಸಿತು ಮತ್ತು ಅದರ ಚಿತ್ರಕಥೆಗಾಗಿ ಅಕಾಡೆಮಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ಮತ್ತು ಗೋಲ್ಡನ್ ಗ್ಲೋಬ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ನಾಮನಿರ್ದೇಶನಗಳು, ಅತ್ಯುತ್ತಮ ನಿರ್ದೇಶಕ ಮತ್ತು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಚಿತ್ರಕಥೆಗಾಗಿ ಇಂಡಿಪೆಂಡೆಂಟ್ ಸ್ಪಿರಿಟ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳು, ಮತ್ತು ಡೈರೆಕ್ಟರ್ಸ್ ಗಿಲ್ಡ್ ಆಫ್ ಅಮೆರಿಕಾ (ಡಿಜಿಎ) ಪ್ರಶಸ್ತಿ ಸೇರಿದಂತೆ ಹಲವು ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು. ನಾಮನಿರ್ದೇಶನ. ೨೦೦೦ ರ ದಶಕದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ಎಂದು ಮೆಮೆಂಟೊವನ್ನು ಹಲವಾರು ವಿಮರ್ಶಕರು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ೨೦೧೭ ರಲ್ಲಿ, ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಫಿಲ್ಮ್ ರಿಜಿಸ್ಟ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಸಂರಕ್ಷಣೆಗಾಗಿ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು "ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕವಾಗಿ, ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಅಥವಾ ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮಹತ್ವದ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುವ ಲೈಬ್ರರಿ ಆಫ್ ಕಾಂಗ್ರೆಸ್ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿತು. ಮೆಮೆಂಟೋದ ಅವರ ಕೆಲಸದಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾದ ಸ್ಟೀವನ್ ಸಾಡರ್ಬರ್ಗ್ ನೋಲನ್ರನ್ನು ಮನೋವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಥ್ರಿಲ್ಲರ್ ಇನ್ಸೋಮ್ನಿಯಾ (೨೦೦೨) ನಿರ್ದೇಶಿಸಲು ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡರು, ಅಕಾಡೆಮಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ವಿಜೇತರು ಅಲ್ ಪಸಿನೊ, ರಾಬಿನ್ ವಿಲಿಯಮ್ಸ್, ಮತ್ತು ಹಿಲರಿ ಸ್ವಾಂಕ್. ವಾರ್ನರ್ ಬ್ರದರ್ಸ್ ಮೊದಲಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲಮಾನದ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಬೇಕೆಂದು ಬಯಸಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಸೋಡರ್ಬರ್ಗ್ ಮತ್ತು ಅವರ ವಿಭಾಗ ಎಯ್ಟ್ ಪ್ರೊಡಕ್ಷನ್ಸ್ ನೊಲನ್ಗೆ ಹೋರಾಡಿದರು, ಹಾಗೆಯೇ ಅವರ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ (ವ್ಯಾಲಿ ಫಿಸ್ಟರ್) ಮತ್ತು ಸಂಪಾದಕ (ಡೋಡಿ ಡಾರ್ನ್) ಆಯ್ಕೆಯಾದರು. ೪೬ ಮಿಲಿಯನ್ ಬಜೆಟ್ನೊಂದಿಗೆ, ಇದನ್ನು "ನಿರ್ದೇಶಕನು ಮಾಡಿದ್ದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಹಾಲಿವುಡ್ ಚಿತ್ರ" ಎಂದು ವರ್ಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ೧೯೯೭ ರ ನಾರ್ವೇಜಿಯನ್ ಚಿತ್ರದ ರಿಮೇಕ್, ಸ್ಥಳೀಯ ಹದಿಹರೆಯದವರ ಹತ್ಯೆಯ ಕುರಿತು ತನಿಖೆ ನಡೆಸಲು ಉತ್ತರ ಅಮೆರಿಕಾ ಪಟ್ಟಣಕ್ಕೆ ಎರಡು ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ ಡಿಟೆಕ್ಟಿವ್ಗಳನ್ನು ಕಳುಹಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದು ವಿಮರ್ಶಕರಿಂದ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಿತು ಮತ್ತು ಬಾಕ್ಸ್ ಆಫೀಸ್ನಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಗಳಿಸಿತು, ವಿಶ್ವಾದ್ಯಂತ ೧೧೩ ಮಿಲಿಯನ್ ಗಳಿಸಿತು. ಚಲನಚಿತ್ರ ವಿಮರ್ಶಕ ರೋಜರ್ ಎಬರ್ಟ್ ನೈತಿಕತೆ ಮತ್ತು ಅಪರಾಧದ ವಿಷಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹೊಸ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲು ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಹೊಗಳಿದರು. "ಹೆಚ್ಚಿನ ಮರುಹಂಚಿಕೆಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ನೋಲನ್ ನಿದ್ರಾಹೀನತೆಯು ಮಸುಕಾದ ಮರುಪೂರಣವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಉತ್ತಮ ಆಟದ ಹೊಸ ಉತ್ಪಾದನೆಯಂತೆ ವಸ್ತುವನ್ನು ಮರು-ಪರೀಕ್ಷೆಗೊಳಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಮೂಲ ಚಿತ್ರದ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿದ್ದ ಎರಿಕ್ ಸ್ಕೋಲ್ಜ್ಬ್ಜೆರ್ಗ್ ಅವರು ನೋಲನ್ನ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು "ಉತ್ತಮವಾಗಿ ರಚಿಸಲಾದ, ಸ್ಮಾರ್ಟ್ ಚಿತ್ರ ... ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಉತ್ತಮ ನಿರ್ದೇಶಕ ನಿರ್ವಹಿಸುವ ಮೂಲಕ" ಎಂದು ಕರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಟೈಮ್ನ ರಿಚರ್ಡ್ ಷಿಕೆಲ್ ನಿಮೋಮಿನಿಯಾಗೆ "ಯೋಗ್ಯ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಯಾಗಿದ್ದ" ಮೆಮೆಂಟೋಗೆ ಮತ್ತು "ಯಾವುದೂ-ನಿಗೂಢ-ನಿಗೂಢ ರಹಸ್ಯದ ವಾತಾವರಣದ ವಿಜಯ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾನೆ. ನಿದ್ರಾಹೀನತೆಯ ನಂತರ, ನೋಲನ್ ಜಿಮ್ ಕ್ಯಾರೀ ನಟಿಸಿದ ಹೋವರ್ಡ್ ಹುಗ್ಸ್ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಯೋಜಿಸಿದರು. ಅವರು "ನಾನು ಬರೆದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಲಿಪಿಯನ್ನು" ಅವರು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಮಾರ್ಟಿನ್ ಸ್ಕಾರ್ಸೆಸ್ ಅವರು ಹ್ಯೂಸ್ ಬಯೋಪಿಕ್ (೨೦೦೪ ರ ದಿ ಏವಿಯೇಟರ್) ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ತಿಳಿದುಕೊಂಡಾಗ ಅವರು ತಮ್ಮ ಚಿತ್ರಕಥೆಯನ್ನು ಮನವಿ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಇತರ ಯೋಜನೆಗಳಿಗೆ ತೆರಳಿದರು. ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಟ್ರಾಯ್ (೨೦೦೪) ನಿರ್ದೇಶಿಸಲು ಒಂದು ಆಹ್ವಾನವನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದ ನಂತರ, ರುಥ್ ರೆಂಡೆಲ್ರ ಅಪರಾಧ ಕಾದಂಬರಿ ದಿ ಕೀಸ್ ಟು ದಿ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಕಥೆಗೆ ಅಳವಡಿಸಲು ನೋಲನ್ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದಾನೆ, ಆದರೆ ಫಾಕ್ಸ್ ಸರ್ಚ್ಲೈಟ್ ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್ಗೆ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲು ಯೋಜಿಸಿದ್ದಾನೆ, ಅವರ ಹಿಂದಿನ ಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು ಉದಾಹರಿಸಿದರು.

೨೦೦೫-೨೦೧೩: ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿ ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಯಶಸ್ಸು

೨೦೦೩ ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ನೋಲನ್ ವಾರ್ನರ್ ಬ್ರದರ್ಸ್ಗೆ ಹೊಸ ಬ್ಯಾಟ್ಮ್ಯಾನ್ ಚಿತ್ರ ಮಾಡುವ ಕಲ್ಪನೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಸ್ತಾವಿಸಿದರು. ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ಕಥೆಯಿಂದ ಆಕರ್ಷಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದ ಅವರು ಕಾಮಿಕ್-ಪುಸ್ತಕದ ಫ್ಯಾಂಟಸಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ನಾಟಕವೊಂದನ್ನು ನೆನಪಿಗೆ ತರುವ ಒಂದು ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು. ಬ್ಯಾಟ್ಮ್ಯಾನ್ ಬಿಗಿನ್ಸ್, ನೋಲನ್ ಆ ಹಂತಕ್ಕೆ ಕೈಗೊಂಡರು, ಜೂನ್ ೨೦೦೫ ರಲ್ಲಿ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಪ್ರಶಂಸೆ ಮತ್ತು ವಾಣಿಜ್ಯ ಯಶಸ್ಸು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿತು. ಮೈಕಲ್ ಕೇನ್, ಗ್ಯಾರಿ ಓಲ್ಡ್ಮನ್, ಮೋರ್ಗನ್ ಫ್ರೀಮನ್, ಮತ್ತು ಲಿಯಾಮ್ ನೀಸನ್ರ ಜೊತೆಜೊತೆಗೆ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಬೇಲ್ ನಟಿಸಿದ ಈ ಚಿತ್ರವು ಫ್ರ‍್ಯಾಂಚೈಸ್ ಅನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಿತು, ಇದು ಪುನರಾರಂಭಿಸಿದ (ಅಥವಾ ಮರುಕಳಿಸಿದ) ಬ್ಯಾಕ್ಸ್ಟೋರ್ಗಳ ದಟ್ಟವಾದ ಚಿತ್ರಗಳ ಕಡೆಗೆ ಒಂದು ಪ್ರವೃತ್ತಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಇದು ಬ್ರೂಸ್ ವೇನ್ನ ಬಾವಲಿಗಳ ಆರಂಭಿಕ ಭಯ, ಅವನ ಹೆತ್ತವರ ಸಾವು, ಬ್ಯಾಟ್ಮ್ಯಾನ್ ಆಗಲು ಅವನ ಪ್ರಯಾಣ, ಮತ್ತು ಗೊಥಮ್ ನಗರವನ್ನು ನಾಶಮಾಡಲು ರಾಸ್ ಅಲ್ ಘುಲ್ನ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ವಿರುದ್ಧದ ಅವನ ಹೋರಾಟದಿಂದ ಇದು ಮೂಲ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಅದರ ಮಾನಸಿಕ ಆಳ ಮತ್ತು ಸಮಕಾಲೀನ ಪ್ರಸ್ತುತತೆಗಾಗಿ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದ, ದಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಪೋಸ್ಟ್ನ ಕೈಲ್ ಸ್ಮಿತ್ ಇದನ್ನು "ಬಿಗಿಯುಡುಪುಗಳಲ್ಲಿ ಪುರುಷರ ಬಗ್ಗೆ ಮೋಹಕವಾದ ಕೇಪರ್ಗಳನ್ನು ನೀಡುವ ಜನರಿಗೆ ಎಚ್ಚರವಾದ ಕರೆ. ಸೂಪರ್ಹೀರೊ ಚಲನಚಿತ್ರ "ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ಬ್ಯಾಟ್ಮ್ಯಾನ್ ಬಿಗಿನ್ಸ್ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ೨೦೦೫ ರ ಎಂಟನೇ ಅತಿಹೆಚ್ಚು ಗಳಿಕೆಯ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿದ್ದು, ಜಗತ್ತಿನಾದ್ಯಂತ ಒಂಬತ್ತನೆಯ ಅತಿಹೆಚ್ಚು ಗಳಿಕೆಯ ಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಮತ್ತು ಮೂರು ಃಂಈಖಿಂ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳಿಗಾಗಿ ಅಕಾಡೆಮಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗೆ ನಾಮನಿರ್ದೇಶನಗೊಂಡಿತು. ಚಲನಚಿತ್ರದ ೧೦ ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದಂದು, ಫೋರ್ಬ್ಸ್ ತನ್ನ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ಒಂದು ಲೇಖನವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿತು: "ರೀಬೂಟ್ ನಮ್ಮ ಆಧುನಿಕ ಶಬ್ದಕೋಶದ ಭಾಗವಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಸೂಪರ್ಹೀರೋ ಮೂಲದ ಕಥೆಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಚಲಿತದಲ್ಲಿದ್ದವು." ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಸಮಗ್ರತೆ "ಎಂಬ ಶಬ್ದವು ಸಿನಿಮೀಯ ನಿಘಂಟನ್ನು ಕೂಡ ಸೇರಿಸಿತು, ಕಾಮಿಕ್ ಬುಕ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೇ ಬೇರೆ ಬೇರೆ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಕಥೆ ಹೇಳುವ ವಿಭಿನ್ನ ವಿಧಾನಗಳ ಗ್ರಹಿಕೆ. ಬ್ಯಾಟ್ಮ್ಯಾನ್ ಫ್ರ‍್ಯಾಂಚೈಸ್ಗೆ ಹಿಂದಿರುಗುವ ಮೊದಲು, ನೋಲನ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ, ಸಹ-ಬರೆದು, ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿ ೧೯ ನೇ ಶತಮಾನದ ಜಾದೂಗಾರರ ಬಗ್ಗೆ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫರ್ ಪ್ರೀಸ್ಟ್ ಕಾದಂಬರಿಯ ರೂಪಾಂತರ ದಿ ಪ್ರೆಸ್ಟೀಜ್ (೨೦೦೬) ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದನು. ೨೦೦೧ ರಲ್ಲಿ, ನೋಲನ್ ನಿದ್ರಾಹೀನತೆಯ ನಂತರದ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿದ್ದಾಗ, ಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಚಿತ್ರಕಥೆಯನ್ನು ಬರೆಯಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ತಮ್ಮ ಸಹೋದರ ಜೊನಾಥನ್ಗೆ ಕೇಳಿದರು. ಚಿತ್ರಕಥೆ ಸಹೋದರರ ನಡುವೆ ಮರುಕಳಿಸುವ, ಐದು ವರ್ಷಗಳ ಸಹಯೋಗವಾಗಿತ್ತು. ನೋಲನ್ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು ೨೦೦೩ ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಬ್ಯಾಟ್ಮ್ಯಾನ್ ಬಿಗಿನ್ಸ್ ಮಾಡಲು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡ ನಂತರ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಮುಂದೂಡಿದರು. ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಹಗ್ ಜಾಕ್ಮನ್ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಬೇಲ್ ನಟಿಸಿರುವ ದಿ ಪ್ರೆಸ್ಟೀಜ್ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಪ್ರಶಂಸೆಯನ್ನು (ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಮತ್ತು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕಲಾ ನಿರ್ದೇಶನಕ್ಕಾಗಿ ಆಸ್ಕರ್ ನಾಮನಿರ್ದೇಶನಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ), ಮತ್ತು ವಿಶ್ವದಾದ್ಯಂತ ೧೦೯ ಮಿಲಿಯನ್ ಗಳಿಸಿತು. ರೋಜರ್ ಎಬರ್ಟ್ ಇದನ್ನು "ಸಾಕಷ್ಟು ಚಲನಚಿತ್ರ-ವಾತಾವರಣ, ಗೀಳು, ಬಹುತೇಕ ಸೈತಾನ" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ ಟೈಮ್ಸ್ನ ಕೆನ್ನೆತ್ ತುರಾನ್ ಇದನ್ನು "ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯ, ಅನಗತ್ಯವಾದ ಭಾವಾತಿರೇಕ" ಎಂದು ಕರೆದರು. ದಿ ಗಾರ್ಡಿಯನ್ ಅವರ ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ ಫಿಲಿಪ್ ಫ್ರೆಂಚ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ: "ಇದು ಪ್ರಚೋದಿಸುವ ಬೌದ್ಧಿಕ ಅಥವಾ ತಾತ್ವಿಕ ಉತ್ಸಾಹಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ದಿ ಪ್ರೆಸ್ಟೀಜ್ ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವ, ಕುತೂಹಲಕಾರಿ, ನಿಗೂಢ, ಚಲಿಸುವ ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಗಾಢವಾದ ಹಾಸ್ಯಮಯವಾಗಿದೆ. ಜುಲೈ ೨೦೦೬ ರಲ್ಲಿ ನೋಲನ್ ಬ್ಯಾಟ್ಮ್ಯಾನ್ ಬಿಗಿನ್ಸ್ಗೆ ಅನುಸರಿಸುವುದನ್ನು ದಿ ಡಾರ್ಕ್ ನೈಟ್ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಉತ್ತರಭಾಗವನ್ನು ಸಮೀಪಿಸುತ್ತಿರುವ ನೊಲನ್, ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಅನ್ನು ವಿಶಾಲಗೊಳಿಸುವ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು "ನಗರದ ಕಥೆಯ ಚಲನಶೀಲತೆ, ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಅಪರಾಧ ಕಥೆ ... ಅಲ್ಲಿ ನೀವು ಪೋಲಿಸ್ನಲ್ಲಿ ನೋಡುತ್ತಿರುವ ಮೊದಲ ಚಿತ್ರದ ನೂರ್ಷ್ ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು" ನ್ಯಾಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆ, ಜಾಗೃತಿ, ಬಡವರು, ಶ್ರೀಮಂತ ಜನರು, ಅಪರಾಧಿಗಳು. ೨೦೦೮ ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಪ್ರಶಂಸೆಗೆ ದಿ ಡಾರ್ಕ್ ನೈಟ್ ೨೦೦೦ ದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಇದುವರೆಗಿನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸೂಪರ್ಹೀರೋ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ದಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ನ ಮನೋಹ್ಲಾ ಡಾರ್ಗಿಸ್ ಈ ಚಿತ್ರವು ಅನೇಕ ಹಾಲಿವುಡ್ ಬ್ಲಾಕ್ಬಸ್ಟರ್ಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಅರ್ಹತೆ ಎಂದು ಕಂಡುಹಿಡಿದಿದೆ: "ಕಲಾ ಮತ್ತು ಉದ್ಯಮ, ಕವಿತೆ ಮತ್ತು ಮನರಂಜನೆಯ ನಡುವಿನ ವಿಭಜನೆಯಿಂದ ಹಿಡಿದಿರುವುದು, ಅದರ ಕಾಮಿಕ್ ಪುಸ್ತಕದ ಯಾವುದೇ ಹಾಲಿವುಡ್ ಚಿತ್ರಕ್ಕಿಂತಲೂ ಗಾಢವಾದ ಮತ್ತು ಆಳವಾಗಿ ಹೋಗುತ್ತದೆ ಎಬರ್ಟ್ ಇದೇ ರೀತಿಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದರು, ಇದನ್ನು" ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡ ಚಿತ್ರವು ಅದರ ಮೂಲವನ್ನು ಮೀರಿ ಜಿಗಿದ ಮತ್ತು ತಲ್ಲೀನಗೊಳಿಸುವ ದುರಂತವಾಗುತ್ತದೆ "ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದರು. ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕ ಕೆವಿನ್ ಸ್ಮಿತ್ ಇದನ್ನು" ಕಾಮಿಕ್ ಪುಸ್ತಕದ ಗಾಡ್ಫಾದರ್ [ಭಾಗ] II " ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು . ದಿ ಡಾರ್ಕ್ ನೈಟ್ ತನ್ನ ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಬಾಕ್ಸ್-ಆಫೀಸ್ ದಾಖಲೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಉತ್ತರ ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ ೫೩೪,೮೫೮,೪೪೪ ಗಳಿಸಿತು ಮತ್ತು ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತ ೧,೦೦೪,೫೫೮,೪೪೪ ಗೆ ೪೬೯,೭೦೦,೦೦೦ ಗಳಿಸಿತು. ಇದು ೧೫/೭೦ ಮಿಮಿ ಐಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಸ್ವರೂಪದಲ್ಲಿ ಭಾಗಶಃ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದ ಮೊದಲ ವಾಣಿಜ್ಯ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ೮೧ ನೇ ಅಕಾಡೆಮಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಈ ಚಿತ್ರವು ಎಂಟು ಆಸ್ಕರ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳಿಗೆ ನಾಮಾಂಕಿತಗೊಂಡಿತು, ಎರಡು ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳನ್ನು ಗೆದ್ದಿತು: ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಧ್ವನಿ ಸಂಪಾದನೆಗಾಗಿ ಅಕಾಡೆಮಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ಮತ್ತು ಹೀತ್ ಲೆಡ್ಜರ್ ಅವರಿಗೆ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪೋಷಕ ನಟನಾಗಿ ಮರಣೋತ್ತರ ಅಕಾಡೆಮಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿ. ನೋಲನ್ರನ್ನು, ರೈಟರ್ಸ್ ಗಿಲ್ಡ್ ಆಫ್ ಅಮೇರಿಕಾ, ಮತ್ತು ಪ್ರೊಡಕ್ಷರ್ಸ್ ಗಿಲ್ಡ್ ಆಫ್ ಅಮೆರಿಕಾದಿಂದ ನಾಮನಿರ್ದೇಶನಗಳೊಂದಿಗೆ ಗುರುತಿಸಲಾಯಿತು. ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ದ ವಿಲೇಜ್ ವಾಯ್ಸ್ನ ಬಿಲ್ಜ್ ಎಬಿರಿ ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ಇದರ ರಾಜಕೀಯವನ್ನು ಅನಂತವಾಗಿ ಚರ್ಚಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅದರ ಶೈಲಿಯ ಪ್ರಭಾವವು ಎಲ್ಲೆಡೆ ಹರಡಿತು, ನಂತರ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ, ನಂತರ ಹೇಗಾದರೂ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಯ ... ಡಾರ್ಕ್ ನೈಟ್ ಬಹುಶಃ ಅಪರಾಧದ ಅತ್ಯಂತ ಶಕ್ತಿಯುತ ಪರಿಶೋಧನೆ ಆಧುನಿಕ ಅಮೇರಿಕನ್ ಬ್ಲಾಕ್ಬಸ್ಟರ್ ನಮಗೆ ನೀಡಿದೆ. ದಿ ಡಾರ್ಕ್ ನೈಟ್ನ ಯಶಸ್ಸಿನ ನಂತರ, ವಾರ್ನರ್ ಬ್ರದರ್ಸ್ ನೊಲಾನ್ಗೆ ಇನ್ಸೆಪ್ಷನ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಲು ಸಹಿ ಹಾಕಿದರು. ನೋಲನ್ "ಮನಸ್ಸಿನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದೊಳಗೆ ಸಮಕಾಲೀನ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಸಾಹಸಗಾರ" ಎಂದು ವರ್ಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಚಿತ್ರವನ್ನೂ ಸಹ ಬರೆದರು ಮತ್ತು ಸಹ-ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡುವ ಮೊದಲು ಪೀಟರ್ ಟ್ರಾವರ್ಸ್ ಮತ್ತು ಲೌ ಲ್ಯೂಮೆನಿಕ್ ಮುಂತಾದ ವಿಮರ್ಶಕರು ನೋಲನ್ ಅವರ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಬುದ್ಧಿಮತ್ತೆಯಲ್ಲಿನ ನಂಬಿಕೆ ಅವರನ್ನು ಬಾಕ್ಸ್ ಆಫೀಸ್ನಲ್ಲಿ ಖರ್ಚು ಮಾಡಬಹುದೆಂದು ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತರಾದರು. ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಡಿಕಾಪ್ರಿಯೊ ನೇತೃತ್ವದ ದೊಡ್ಡ ಸಮೂಹ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ನಟಿಸಿದ ಈ ಚಿತ್ರವು ೧೬ ಜುಲೈ ೨೦೧೦ ರಂದು ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ವಾಣಿಜ್ಯ ಯಶಸ್ಸು ಗಳಿಸಿತು. ಚಿಕಾಗೊ ಸನ್-ಟೈಮ್ಸ್ ನ ರಿಚರ್ಡ್ ರೋಪರ್ ಈ ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ "ಎ +" ನ ಪರಿಪೂರ್ಣ ಸ್ಕೋರ್ ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ಶತಮಾನದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಮಾರ್ಕ್ ಕೆರ್ಮೋಡ್ ಇದು ೨೦೧೦ ರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಚಲನಚಿತ್ರವೆಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ, "ಇನ್ಸೆಪ್ಷನ್ ಜನರಿಗೆ ಸ್ಟುಪಿಡ್ ಅಲ್ಲ, ಸಿನಿಮಾ ಕಸದಲ್ಲ ಮತ್ತು ಬ್ಲಾಕ್ಬಸ್ಟರ್ಗಳು ಮತ್ತು ಕಲೆಯು ಒಂದೇ ಆಗಿರಬಹುದು" ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ಚಿತ್ರವು ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತ ೮೨೦ ದಶಲಕ್ಷದಷ್ಟು ಹಣವನ್ನು ಗಳಿಸಿತು ಮತ್ತು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಮೂಲ ಚಿತ್ರಕಥೆ ಸೇರಿದಂತೆ ಎಂಟು ಆಸ್ಕರ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳಿಗೆ ನಾಮಾಂಕಿತಗೊಂಡಿತು; ಇದು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ, ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಧ್ವನಿ ಮಿಶ್ರಣ, ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಧ್ವನಿ ಸಂಪಾದನೆ ಮತ್ತು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ದೃಶ್ಯ ಪರಿಣಾಮಗಳಿಗೆ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದೆ. ನೋಲನ್, ಗೋಲ್ಡನ್ ಗ್ಲೋಬ್, ಮತ್ತು ಅವಾರ್ಡ್ ನಾಮನಿರ್ದೇಶನಗಳನ್ನು ಸಹ ಪಡೆದರು, ಅಲ್ಲದೆ ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ಅವರ ಕೆಲಸಕ್ಕಾಗಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು. ಇನ್ಸೆಪ್ಷನ್ ನ ನಂತರದ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿದ್ದಾಗ, ನೋಲನ್ ಈ ಅಮೇಜಿಂಗ್ ಶ್ಯಾಡೋಸ್ (೨೦೧೧) ಗಾಗಿ ಸಂದರ್ಶನವೊಂದನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಇದು ನ್ಯಾಷನಲ್ ಫಿಲ್ಮ್ ರಿಜಿಸ್ಟ್ರಿಯಿಂದ ಚಿತ್ರ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಮತ್ತು ಸಂರಕ್ಷಣೆಗೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ. ಅವರು ಸೈಡ್ ಬೈ ಸೈಡ್ (೨೦೧೨) ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು, ಇದು ಡಿಜಿಟಲ್ ಮತ್ತು ಫೋಟೊಕೆಮಿಕಲ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಸೃಷ್ಟಿಗಳ ಇತಿಹಾಸ, ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ ಮತ್ತು ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ೨೦೧೨ ರಲ್ಲಿ ನೋಲನ್ ತಮ್ಮ ಮೂರನೆಯ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಬ್ಯಾಟ್ಮ್ಯಾನ್ ಚಿತ್ರ ದಿ ಡಾರ್ಕ್ ನೈಟ್ ರೈಸಸ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರು. ಈ ಸರಣಿಗೆ ಹಿಂದಿರುಗುವುದರ ಬಗ್ಗೆ ಅವನು ಮೊದಲಿಗೆ ಹಿಂಜರಿಯುತ್ತಿದ್ದರೂ ಸಹ, ತನ್ನ ಸಹೋದರ ಮತ್ತು ಡೇವಿಡ್ ಎಸ್. ಗೊಯರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಒಂದು ಕಥೆಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ನಂತರ ಹಿಂತಿರುಗಲು ಅವರು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ದಿ ಡಾರ್ಕ್ ನೈಟ್ ರೈಸಸ್ ೨೦ ಜುಲೈ ೨೦೧೨ ರಂದು ಧನಾತ್ಮಕ ವಿಮರ್ಶೆಗಳಿಗೆ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು; ಸಲೋನ್ ನ ಆಂಡ್ರ‍್ಯೂ ಓಹೆಹೀರ್ ಅದನ್ನು "ವಾದಯೋಗ್ಯವಾಗಿ ದೊಡ್ಡ, ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ, ಅತ್ಯಂತ ರೋಮಾಂಚಕ ಮತ್ತು ಗೊಂದಲದ ಮತ್ತು ಪರದೆಯ ಹಿಂದೆಂದೂ ಸೃಷ್ಟಿಯಾದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಚೆಂಡುಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ದೃಶ್ಯ" ಎಂದು ಕರೆದನು, "ಈ ಕೆಲಸವನ್ನು" ". ಅಸೋಸಿಯೇಟೆಡ್ ಪ್ರೆಸ್ ನ ಕ್ರಿಸ್ಟಿ ಲೆಮಿರ್ ತನ್ನ ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ನೋಲನ್ ತನ್ನ ಟ್ರೈಲಾಜಿಯನ್ನು "ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯ ಫ್ಯಾಶನ್" ಎಂದು ತೀರ್ಮಾನಿಸಿದರು, ಆದರೆ "ಓವರ್ಲೋಡ್ ಮಾಡಿದ" ಕಥೆ ಮತ್ತು ಅತಿಯಾದ ಕಠೋರತೆಯನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡಲಿಲ್ಲ, "ನೀವು ಅಸಾಧಾರಣ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದಾಗ ಇದು ಸಮಸ್ಯೆಯಾಗಿದೆ, ದಾರ್ಶನಿಕ ಚಿತ್ರನಿರ್ಮಾಪಕ.ನೀವು ಜನರಿಗೆ ಅಸಾಧಾರಣವಾದ ಏನನ್ನಾದರೂ ನೀಡಿದಾಗ, ಅವರು ಅದನ್ನು ಪ್ರತಿ ಬಾರಿಯೂ ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಾರೆ.ಇದರಲ್ಲಿ ಯಾವುದಾದರೂ ಕಡಿಮೆ ಲೆಟ್ಡೌನ್ ನಂತಹ ಭಾಸವಾಗುತ್ತದೆ. ಅದರ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಯಂತೆಯೇ ಇದು ಗಲ್ಲಾಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು, ಇದು ವಿಶ್ವದ ಒಟ್ಟು ಹದಿಮೂರನೆಯ ಚಿತ್ರವಾಯಿತು ೧ ಬಿಲಿಯನ್ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು. ಕೊಲೊರಾಡೋದ ಅರೋರಾದಲ್ಲಿ ಸೆಂಚುರಿ ೧೬ ಸಿನೆಮಾದಲ್ಲಿ ಮಧ್ಯರಾತ್ರಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಬಂದೂಕುದಾರಿ ಥಿಯೇಟರ್ ಒಳಗೆ ಗುಂಡು ಹಾರಿಸಿ ೧೨ ಜನರು ಸಾವನ್ನಪ್ಪಿದರು ಮತ್ತು ೫೮ ಇತರರಿಗೆ ಗಾಯಗೊಂಡರು. ನೋಲನ್ ಅವರು ಪ್ರಜ್ಞಾಶೂನ್ಯ ದುರಂತಎಂದು ವಿವರಿಸಿದವರ ಸಂತ್ರಸ್ತರಿಗೆ ಅವರ ಸಾಂತ್ವನವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿ ಪತ್ರಿಕಾಗೋಷ್ಠಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಹೇಳಿಕೆಯನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದರು. ೨೦೧೦ ರಲ್ಲಿ ದ ಡಾರ್ಕ್ ನೈಟ್ ರೈಸಸ್ ಕಥೆಯ ಚರ್ಚೆಗಳ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಆಧುನಿಕ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಸೂಪರ್ಮ್ಯಾನ್ನನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುವ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ ನೋಯನ್ಗೆ ಗೊಯೆರ್ ಹೇಳಿದರು. ಗೊಯೆರ್ನ ಮೊದಲ ಸಂಪರ್ಕ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಭಾವಿತರಾದ ನೋಲನ್, ಮ್ಯಾನ್ ಆಫ್ ಸ್ಟೀಲ್ (೨೦೧೩) ಎಂಬಾತ ವಾರ್ನರ್ ಬ್ರದರ್ಸ್ಗೆ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಅವರು ನೋಲನ್ ಅನ್ನು ಬರೆಯಲು ಮತ್ತು ಗೋಯರ್ಗೆ ಬರೆಯಲು ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡರು. ೩೦೦ (೨೦೦೭) ಮತ್ತು ವಾಚ್ಮೆನ್ (೨೦೦೯) ಮತ್ತು ಅವರ "ನೈಜ ಪಾತ್ರಗಳಂತೆ ಸೂಪರ್ಹೀರೊಗಳನ್ನು ವ್ಯವಹರಿಸಲು ಆಂತರಿಕ ಯೋಗ್ಯತೆ" ಯ ಅವರ ಶೈಲೀಕೃತ ರೂಪಾಂತರಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ನೋಲನ್ ಜಾಕ್ ಸ್ನೈಡರ್ಗೆ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಲು ಅವಕಾಶ ನೀಡಿದರು. ಹೆನ್ರಿ ಕ್ಯಾವಿಲ್, ಆಮಿ ಆಡಮ್ಸ್, ಕೆವಿನ್ ಕೋಸ್ಟ್ನರ್, ರಸೆಲ್ ಕ್ರೋವ್ ಮತ್ತು ಮೈಕಲ್ ಶಾನನ್, ಸ್ಟೀಲ್ ಆಫ್ ಮ್ಯಾನ್, ವಿಶ್ವಾದ್ಯಂತ ಗಲ್ಲಾಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಲ್ಲಿ ೬೬೦ ಮಿಲಿಯನ್ ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಹಣವನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು, ಆದರೆ ವಿಂಗಡಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಪಡೆದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ನೋಯನ್ರವರು ಸ್ನೈಡರ್ನ ಕೆಲಸದಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವಿತರಾಗಿದ್ದರು, ನಿರ್ದೇಶಕ "ಅದನ್ನು ಉದ್ಯಾನದ ಹೊರಗೆ ಬಡಿದು" ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾ, ೧೯೭೮ ರಲ್ಲಿ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫರ್ ರೀವ್ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ನೋಡಿದಾಗ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸಲು ಅದೇ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆಯೆಂದು ನಂಬಿದ್ದರು.

೨೦೧೪-ಇಂದಿನವರೆಗೆ: ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ ಮಹಾಕಾವ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರ ಸಂರಕ್ಷಣೆ

೨೦೧೪ ರಲ್ಲಿ ನೋಲನ್ ಮತ್ತು ಎಮ್ಮಾ ಥಾಮಸ್ ನೊಲನ್ ಅವರ ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ವ್ಯಾಲಿ ಫಿಸ್ಟರ್ನ ನಿರ್ದೇಶನದ ಪ್ರಥಮ ದರ್ಜೆಯ ಕಾರ್ಯಕಾರಿ ನಿರ್ಮಾಪಕರಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. ಜಾನಿ ಡೆಪ್, ರೆಬೆಕಾ ಹಾಲ್, ಪಾಲ್ ಬೆಟಾನಿ, ಕೇಟ್ ಮಾರಾ, ಸಿಲಿಯನ್ ಮರ್ಫಿ, ಮತ್ತು ಮೋರ್ಗನ್ ಫ್ರೀಮನ್ ನಟಿಸಿದ, ಟ್ರಾನ್ಸ್ಸೆಂಡನ್ಸ್ ೧೮ ಏಪ್ರಿಲ್ ೨೦೧೪ ರಂದು ಬಹುತೇಕ ಪ್ರತಿಕೂಲ ವಿಮರ್ಶೆಗಳು ಮತ್ತು ನಿರಾಶಾದಾಯಕ ಗಲ್ಲಾಪೆಟ್ಟಿಗೆಯ ಫಲಿತಾಂಶಗಳಿಗೆ ಥಿಯೇಟರ್ಗಳಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. ಎ. ಎ. ಎ. ಡೌಡ್. ಕ್ಲಬ್ "ಸಿ-ರೇಟಿಂಗ್" ಅನ್ನು ನೀಡಿತು, "[ಪಿಸ್ಟರ್] ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಆತಂಕಗಳಿಂದ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಪಾಪ್ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ನೋಲನ್ನ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಸೂಚಿಸಿದರು. ನೋಲನ್ ವಿಜ್ಞಾನ-ಕಾದಂಬರಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ಇಂಟರ್ಸ್ಟೆಲ್ಲರ್ (೨೦೧೪) ಅನ್ನು ಸಹ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿ, ಬರೆದು, ನಿರ್ಮಿಸಿದ. ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ನ ಮೊದಲ ಡ್ರಾಫ್ಟ್ಗಳನ್ನು ಜೋನಾಥನ್ ನೋಲನ್ ಬರೆದಿದ್ದು, ಸ್ಟೀವನ್ ಸ್ಪೀಲ್ಬರ್ಗ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ಮೂಲವನ್ನು ಇದು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಹೆಸರಾಂತ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಕಿಪ್ ಥಾರ್ನೆ ಅವರ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಸಿದ್ಧಾಂತಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿ, ಈ ಚಿತ್ರವು "ನಮ್ಮ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ತಿಳುವಳಿಕೆಯ ಅತ್ಯಂತ ಗಡಿರೇಖೆಗಳಿಗೆ ಒಂದು ವೀರೋಚಿತ ಅಂತರತಾರಾ ಪ್ರಯಾಣ" ಎಂದು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇಂಟರ್ಸ್ಟೆಲ್ಲರ್ ನಟಿಸಿದ ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ ಮ್ಯಾಕ್ನೌನೆ, ಆನ್ನೆ ಹಾಥ್ವೇ, ಜೆಸ್ಸಿಕಾ ಚಾಸ್ಟಿನ್, ಬಿಲ್ ಇರ್ವಿನ್, ಮೈಕೆಲ್ ಕೇನ್ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲೆನ್ ಬರ್ಸ್ಟ್ನ್, ಮತ್ತು ಖ್ಯಾತ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಹೊಯ್ಟೆ ವ್ಯಾನ್ ಹೊಯ್ಟೆಮಾ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ನೋಲನ್ ಅವರ ಮೊದಲ ಸಹಯೋಗ. ಪ್ಯಾರಾಮೌಂಟ್ ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್ ಮತ್ತು ವಾರ್ನರ್ ಬ್ರದರ್ಸ್ ಈ ಯೋಜನೆಗೆ ಸಹ-ಹಣಕಾಸು ಮತ್ತು ಸಹ-ವಿತರಣೆ ಮಾಡಿದರು, ಇದು ೫ ನವೆಂಬರ್ ೨೦೧೪ ರಂದು ಹೆಚ್ಚಿನ ಧನಾತ್ಮಕ ವಿಮರ್ಶೆಗಳಿಗೆ ಮತ್ತು ಬಲವಾದ ಬಾಕ್ಸ್ ಆಫೀಸ್ ಫಲಿತಾಂಶಗಳಿಗೆ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು, ವಿಶ್ವಾದ್ಯಂತ ೬೭೦ ದಶಲಕ್ಷದಷ್ಟು ಹಣವನ್ನು ಗಳಿಸಿತು. ಎ.ಓ ಸ್ಕಾಟ್ ದಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ ನ ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ, "ಇಂಟರ್ಸ್ಟೆಲ್ಲರ್, ಪೂರ್ಣ ದೃಶ್ಯ ದೃಶ್ಯ, ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆ ... ದುಃಖ, ಭಯ ಮತ್ತು ವಿಷಾದದಿಂದ ಪ್ರೇರೇಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಒಂದು ಅದ್ಭುತವಾದ, ಭವಿಷ್ಯದ ಸಾಹಸವಾಗಿದೆ." ರೀಲ್ವ್ಯೂಸ್ನ ಜೇಮ್ಸ್ ಬೆರ್ಡಿನೆಲ್ಲಿ ಅಭಿಪ್ರಾಯಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ ಚಲನಚಿತ್ರವು "ಅನುಭವ" ಯ ಲೇಬಲ್ಗೆ ಅರ್ಹವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಅದು "ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಮತ್ತು ಮೋಡಿಮಾಡುವ" ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕ ಟೋನಿ ಮೈಯರ್ಸ್ ಅವರು "ನಾನು ಅದನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತೇನೆ ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಮಾನವ ಪರಿಶೋಧನೆಯ ಅತ್ಯಂತ ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಭಾಗವನ್ನು ನಿಭಾಯಿಸಿದೆ, ಅದು ಬಹು-ಪೀಳಿಗೆಯ ಪ್ರಯಾಣವಾಗಿದೆ, ಇದು ಕಲೆಯ ನಿಜವಾದ ಕೆಲಸವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ಇಂಟರ್ಸ್ಟೆಲ್ಲರ್ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪ್ರಶಂಸಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತ್ತು ಅದರ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ನಿಖರತೆಗಾಗಿ, ಇದು ಎರಡು ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಪತ್ರಿಕೆಗಳ ಪ್ರಕಟಣೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅಮೇರಿಕನ್ ಜರ್ನಲ್ ಆಫ್ ಫಿಸಿಕ್ಸ್ ಇದನ್ನು ಶಾಲಾ ವಿಜ್ಞಾನ ಪಾಠಗಳಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಬೇಕೆಂದು ಕರೆದಿದೆ. ದಿ ಫಿಲ್ಮ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ (ಎಎಫ್ಐ) ಈ ವರ್ಷದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ೮೭ ನೆಯ ಅಕಾಡೆಮಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯಲ್ಲಿ, ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ದೃಶ್ಯ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಗೆದ್ದಿತು ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕು ಇತರ ನಾಮನಿರ್ದೇಶನಗಳನ್ನು - ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಮೂಲ ಸಂಗೀತ, ಉತ್ತಮ ಧ್ವನಿ ಮಿಶ್ರಣ, ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಧ್ವನಿ ಸಂಪಾದನೆ ಮತ್ತು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಉತ್ಪಾದನಾ ವಿನ್ಯಾಸ. ನೋಲನ್ ಕಿರುಚಿತ್ರ ಎಮಿಕ್: ಎ ಟೈಮ್ ಕ್ಯಾಪ್ಸುಲ್ನಿಂದ ಪೀಪಲ್ ಆಫ್ ಅರ್ಥ್ (೨೦೧೫) ಗೆ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದರು. ಇದನ್ನು ಇಂಟರ್ಸ್ಟೆಲ್ಲರ್ನ ಥೀಮ್ಗಳು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಮಾಡಿದ್ದವು ಮತ್ತು "ಭೂಮಿಯ ಮೇಲಿನ ಮಾನವ ಅನುಭವವನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲು ಮತ್ತು ಆಚರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತದೆ". ೨೦೧೫ ರಲ್ಲಿ, ನೋಲನ್ ನಿರ್ಮಾಣದ ಸಿಂಕ್ಕೋಪಿ ಝೀಟ್ಜಿಸ್ಟ್ ಫಿಲ್ಮ್ಸ್ ಜಂಟಿ ಉದ್ಯಮವನ್ನು ರಚಿಸಿತು, ಝೀಟ್ಜಿಸ್ಟ್ನ ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳ ಬ್ಲೂ-ರೇ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು. ಅವರ ಮೊದಲ ಯೋಜನೆ ಎಲೆನಾ (೨೦೧೧) ನಿರ್ದೇಶಕ ಆಂಡ್ರಿ ಝ್ವಾಗ್ಗಿನ್ಸೇವ್ನಿಂದ. ಕ್ವೇ ಸಹೋದರರು ಅನಿಮೇಟೆಡ್ ಕೆಲಸದ ಬ್ಲೂ-ರೇ ಬಿಡುಗಡೆಯ ಭಾಗವಾಗಿ, ನೋಲನ್ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ಕ್ವೇ (೨೦೧೫) ಅನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರು. ಕ್ವೇಯ್ಸ್ 'ಇನ್ ಆಬ್ಸೆನ್ಷಿಯಾ, ದಿ ಬಾಂಬು ಮತ್ತು ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಆಫ್ ಕ್ರೊಕಡೈಲ್ಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ಮೂಲಕ ಅವರು ನಾಟಕ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಪ್ರೋಗ್ರಾಂ ಮತ್ತು ನೋಲನ್ರವರ ಸಣ್ಣ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು, ತಮ್ಮ ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ ಇಂಡಿಯೈರ್ ಬರೆಯುವ ಮೂಲಕ "ಸಹೋದರರು" ನೂರಾರು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ, ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ನೋಲನ್ನಿಂದ ಸಾವಿರಾರು ಸಾವಿರ ಅಭಿಮಾನಿಗಳು ಆಗುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕಾಗಿ ೩೫mm ನಲ್ಲಿರುವ ಕ್ವೇ ಬ್ರದರ್ಸ್ ಯಾವಾಗಲೂ ಎರಡನೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಕೊಡುಗೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗುತ್ತಾರೆ. ೨೦೧೫ ರಲ್ಲಿ ದಿ ಫಿಲ್ಮ್ ಫೌಂಡೇಶನ್ನ ನಿರ್ದೇಶಕರ ಮಂಡಳಿಯೊಂದನ್ನು ನೋಲನ್ ಸೇರಿಕೊಂಡರು, ಚಲನಚಿತ್ರ ಸಂರಕ್ಷಣೆಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ಒಂದು ಲಾಭರಹಿತ ಸಂಸ್ಥೆ. ಕೊಡಾಕ್ ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರದ ಉತ್ಪಾದನೆಯು ೨೦೧೦ ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಜೀವಂತವಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ನೋಲನ್ ಮತ್ತು ದೃಷ್ಟಿಗೋಚರ ಕಲಾವಿದ ಟಿಸಿಟಾ ಡೀನ್ ಪ್ರಮುಖ ಅಮೇರಿಕನ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಆರ್ಕೈವ್ಸ್, ಪ್ರಯೋಗಾಲಯಗಳಿಂದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಯನ್ನು ಆಮಂತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಥೆಗಳಿಗೆ ಫ್ಯೂಚರ್ ಆಫ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಎಂಬ ಹೆಸರಿನ ಅನೌಪಚಾರಿಕ ಶೃಂಗಸಭೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುವಂತೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಮಾರ್ಚ್ ೨೦೧೫ ರಲ್ಲಿ ಗೆಟ್ಟಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ. ನಂತರದ ಘಟನೆಗಳು ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿ ಟೇಟ್ ಮಾಡರ್ನ್, ಮೆಕ್ಸಿಕೋ ನಗರದ ಮ್ಯೂಸಿಯೊ ತಾಮಯೋ ಮತ್ತು ಮುಂಬೈಯ ಟಾಟಾ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು. ನ್ಯಾಷನಲ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಪ್ರಿಸರ್ವೇಶನ್ ಬೋರ್ಡ್ ಅನ್ನು ಡಿಜಿಎ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಲು ಲೈಬ್ರರಿ ಆಫ್ ಕಾಂಗ್ರೆಸ್ನಿಂದ ನೋಲನ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಟಿನ್ ಸ್ಕಾರ್ಸೆಸೆ ಅವರನ್ನು ಮೇ ೭ ರಂದು ಘೋಷಿಸಲಾಯಿತು. ಆ ವರ್ಷದ ನಂತರ, ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕ ಮೈಕೆಲ್ ಪಾಮ್ ಅವರು ಸಿನೆಮಾ ಫ್ಯೂಚರ್ಸ್ (೨೦೧೬) ಎಂಬ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು ನೋಲನ್ ಮತ್ತು ಥಾಮಸ್ ಒಂದು ಹೆಜ್ಜೆ ಹಿಂದಕ್ಕೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಝಾಕ್ ಸ್ನೈಡರ್ನ ಬ್ಯಾಟ್ಮ್ಯಾನ್ ವಿ ಸೂಪರ್ಮ್ಯಾನ್: ಡಾನ್ ಆಫ್ ಜಸ್ಟಿಸ್ (೨೦೧೬) ಮತ್ತು ಜಸ್ಟೀಸ್ ಲೀಗ್ (೨೦೧೭), ಸ್ಟೀಲ್ ಮ್ಯಾನ್ ಗೆ ಹಿಂಬಾಲಿಸಿದವರಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಾಹಕ ನಿರ್ಮಾಪಕರಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ೨೦೧೭ ರಲ್ಲಿ, ನೋಲನ್ ತನ್ನ ಮೂಲ ಚಿತ್ರಕಥೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ಡಂಕಿರ್ಕ್ ಚಿತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದನು ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಿಸಿದನು. ೧೯೪೦ ರಲ್ಲಿ ಡಂಕಿರ್ಕ್, ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ಕಡಲತೀರಗಳಿಂದ ಮಿತ್ರಪಕ್ಷ ಸೈನಿಕರನ್ನು ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸುವ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೊಂದಲಾಗಿದೆ. ಅವರ ಮೊದಲ ಚಲನಚಿತ್ರವಾದ ಫಾಲೋಯಿಂಗ್ (೧೯೯೮) ನಿರ್ಮಾಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ನೋಲನ್ ಮತ್ತು ಥಾಮಸ್ ಸಣ್ಣ ನೌಕಾಯಾನ ದೋಣಿಗೆ ನೇಮಕ ಮಾಡಿದರು. ಅವುಗಳನ್ನು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಚಾನಲ್ ಅಡ್ಡಲಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಹೋಗಿ ಮತ್ತು ಡಂಕಿಕ್ ನ ಸಣ್ಣ ಹಡಗುಗಳ ಪ್ರಯಾಣವನ್ನು ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟಿಸು. "ನಾವು ಅದನ್ನು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಏನು ಮಾಡಿದ್ದೆವು ಎಂಬುವುದನ್ನು ನಾವು ಮಾಡಿದ್ದೇವೆ ಮತ್ತು ಇದು ಅಚ್ಚರಿಗೊಳಿಸುವ ಅಪಾಯಕಾರಿ ಅನುಭವವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅದು ನಮ್ಮ ಮೇಲೆ ಬೀಳುವ ಯಾವುದೇ ಬಾಂಬ್ಗಳಿಲ್ಲ." ಡಂಕಿರ್ಕ್ಗಾಗಿ, ನೋಲನ್ ರಾಬರ್ಟ್ ಬ್ರೆಸ್ಸನ್, ಇಂಟೊಲೆರೆನ್ಸ್ (೧೯೧೬) ಮತ್ತು ಸನ್ರೈಸ್: ಎ ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ಟೂ ಹ್ಯೂಮನ್ಸ್ (೧೯೨೭), ಮತ್ತು ದಿ ವೇಜಸ್ ಆಫ್ ಫಿಯರ್ (೧೯೫೩) ಮುಂತಾದ ಮೂಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಅವರು ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದರು. ಚಿತ್ರವು ಟ್ರಿಪ್ಟಿಚ್ ರಚನೆಯೊಂದಿಗೆ ಬದುಕುಳಿಯುವ ಕಥೆ ಎಂದು ವಿವರಿಸುತ್ತಾ, ಕನಿಷ್ಠ ಸಂಭಾಷಣೆಯೊಂದಿಗೆ "ಸಂವೇದನಾಶೀಲ, ಬಹುತೇಕ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಚಲನಚಿತ್ರ" ವನ್ನು ಮಾಡಲು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ. ನೊನನ್ ಅವರು ಡಂಕಿಕ್ನನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದರು, ಅವರು ಅದನ್ನು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿ ಮಾಡಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಡಲು ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಟುಡಿಯೋದ ನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಅಮೆರಿಕಾದ ಬಜೆಟ್ನೊಂದಿಗೆ ಮಾಡಿದರು. ಚಿತ್ರೀಕರಣದ ಮೊದಲು, ನೋಲನ್ ಅವರು ವೆರೈಟಿಯೊಂದಿಗಿನ ಸಂದರ್ಶನವೊಂದರಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡಿದ ಸ್ಪೀಲ್ಬರ್ಗ್ರಿಂದ ಸಲಹೆ ಕೇಳಿದರು, "ಕ್ರಿಸ್ [ನೋಲನ್] ಕ್ರಿಸ್ [ನೋಲನ್] ಎಂಬಾತನನ್ನು ಪ್ರಪಂಚದ ಅತ್ಯಂತ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಎಂದು ನಾನು ತಿಳಿದಿದ್ದೇನೆ, ಈ ಐತಿಹಾಸಿಕ ನಾಟಕವನ್ನು ದೃಢವಾಗಿ ನಿರ್ಣಯಿಸಲು ಅವರು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದ ಸಂಶೋಧನೆಗೆ ಎರಡನೇ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿದ್ದರು. ಫಿಯೋನ್ ವೈಟ್ಹೆಡ್, ಜ್ಯಾಕ್ ಲೋಡೆನ್, ಅನ್ಯುರಿನ್ ಬರ್ನಾರ್ಡ್, ಹ್ಯಾರಿ ಸ್ಟೈಲ್ಸ್, ಟಾಮ್ ಹಾರ್ಡಿ, ಮಾರ್ಕ್ ರೆಲ್ಯಾನ್ಸ್, ಸಿಲಿಯನ್ ಮರ್ಫಿ, ಮತ್ತು ಕೆನ್ನೆತ್ ಬ್ರಾನಾಗ್, ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಪ್ರಶಂಸೆ ಮತ್ತು ಬಲವಾದ ಬಾಕ್ಸ್ ಆಫೀಸ್ ಫಲಿತಾಂಶಗಳು, ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತ ೫೨೫ ದಶಲಕ್ಷದಷ್ಟು ಹಣವನ್ನು ಗಳಿಸಿ, ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ ವಿಶ್ವ ಸಮರ II ರ ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ಹಣ ಗಳಿಸಿದ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿ ಡಂಕಿರ್ಕ್ ೨೧ ಜುಲೈ ೨೦೧೭ ರಂದು ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋ ಕ್ರೋನಿಕಲ್ನ ಮಿಕ್ ಲಸಲೆ ಅವರ ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ ಹೀಗೆ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ: "ಇದು ಹಿಂದೆಂದೂ ತಯಾರಿಸಿದ ಉತ್ತಮ ಯುದ್ಧದ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಅದರ ನೋಟದಲ್ಲಿ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ ಇದು ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ. ನಿಮ್ಮ ಪ್ರಸ್ತುತ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳಿಂದ ನಿಮ್ಮನ್ನು ಹೊರಗೆ ಎಳೆಯಿರಿ ಮತ್ತು ದವಡೆಯಿಂದ ಹೊರಬಿದ್ದ ಭಯಭೀತ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ನೀವು ನೋಡುತ್ತಿರುವ ಮತ್ತೊಂದು ಅನುಭವದಲ್ಲಿ ನಿಮ್ಮನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮುಳುಗಿಸಿರಿ. ದಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ನ ಮನೋಹ್ಲಾ ಡಾರ್ಗಿಸ್ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಪ್ರಶಂಸಿಸುತ್ತಾ ಅದನ್ನು "ಸಿನೆಮಾಟಿಕ್ ಕ್ರಾಫ್ಟ್ ಮತ್ತು ತಂತ್ರದ ಪ್ರವಾಸದ ಪ್ರವಾಸ" ಎಂದು ಕರೆದರು, ಆದರೆ ನಿನ್ನೆ ನ ಪಂದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಇಂದಿನ ನಡುವಿನ ಅಂತರವನ್ನು ಮುಚ್ಚುವ ಗಂಭೀರವಾದ, ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ, ಗಾಢವಾದ ನೈತಿಕ ಕಥೆಯ ಸೇವೆಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. . ೭೧ ನೆಯ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಡಂಕಿಕ್ ಎಂಟು ನಾಮನಿರ್ದೇಶನಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು; ಬೆಸ್ಟ್ ಸೌಂಡ್ಗಾಗಿ ಒಬ್ಬರು, ೭೫ ನೇ ಗೋಲ್ಡನ್ ಗ್ಲೋಬ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಮೂರು, ಮತ್ತು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ನಿರ್ದೇಶಕ (ನಿರ್ದೇಶನಕ್ಕಾಗಿ ನೋಲನ್ರ ಮೊದಲ ಆಸ್ಕರ್ ನಾಮನಿರ್ದೇಶನ) ಸೇರಿದಂತೆ ೯೦ ನೇ ಅಕಾಡೆಮಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಎಂಟು; ಬೆಸ್ಟ್ ಸೌಂಡ್ ಎಡಿಟಿಂಗ್, ಬೆಸ್ಟ್ ಸೌಂಡ್ ಮಿಕ್ಸಿಂಗ್, ಮತ್ತು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸಂಕಲನಕ್ಕಾಗಿ ಮೂರು ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳನ್ನು ಗೆದ್ದುಕೊಂಡಿತು. ನೋಲನ್ ಕೂಡ ಡಿಜಿಎ ಮತ್ತು ಪಿಜಿಎಗಳಿಂದ ನಾಮನಿರ್ದೇಶನಗೊಂಡಿದ್ದು, ಇತರ ಪುರಸ್ಕಾರಗಳೊಂದಿಗೆ. ಆಸ್ಕರ್ ಋತುವಿನ ನಂತರದ ತಿಂಗಳುಗಳಲ್ಲಿ, ನೋಲನ್ ಸ್ಟಾನ್ಲಿ ಕುಬ್ರಿಕ್ ಅವರ ೨೦೦೧: ಎ ಸ್ಪೇಸ್ ಒಡಿಸ್ಸಿ (೧೯೬೮) ಹೊಸ ೭೦ ಮಿಮೀ ಮುದ್ರಣವನ್ನು ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಇದು ಮೂಲ ಕ್ಯಾಮೆರಾ ಋಣಾತ್ಮಕದಿಂದ ತಯಾರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಅವರು ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ೨೦೧೮ ಕ್ಯಾನೆಸ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್ನಲ್ಲಿ ಮಂಡಿಸಿದರು, ಕುಬ್ರಿಕ್ ಕುಟುಂಬದ ಸದಸ್ಯರು ಹಾಜರಿದ್ದರು. ಕ್ಯಾನೆಸ್ನಲ್ಲಿರುವಾಗ, ನೋಲೀನ್ ಪಲೈಸ್ ಡೆಸ್ ಹಬ್ಬಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡು-ಗಂಟೆಗಳ ಮಾಸ್ಟರ್ಕ್ಲಾಸ್ ಅನ್ನು ಕೂಡಾ ಪಡೆದರು. ಯುಎಸ್ಎ ಟುಡೇ ಈ ನಿರ್ದೇಶಕನನ್ನು "ರಾಕ್ ಸ್ಟಾರ್ನಂತೆ" ಸ್ವಾಗತಿಸಿತು, ಮತ್ತು ದೀರ್ಘಕಾಲದ ನಿಂತು ಗೌರವವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದರು. ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರ, ಆಯ್ದ ಕೆಲವು ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ವಾರ್ನರ್ ಬ್ರದರ್ಸ್ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ವಾಣಿಜ್ಯ ಯಶಸ್ಸಿನಿಂದ "ಅಸ್ಥಿರವಾದ" ಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದರು. ೨೦೧೮ ರ ವಸಂತಕಾಲದಲ್ಲಿ, ನೋಲನ್ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಪ್ರಕಾರದ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ಸರಣಿಯಾದ ಜೇಮ್ಸ್ ಕ್ಯಾಮೆರಾನ್ನ ಸ್ಟೋರಿ ಆಫ್ ಸೈನ್ಸ್ ಫಿಕ್ಷನ್ ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ.

ಮುಂಬರುವ ಯೋಜನೆಗಳು

ಜನವರಿ ೨೫, ೨೦೧೯ ರಂದು, ವಾರ್ನರ್ ಬ್ರದರ್ಸ್ ನೊಲನ್ರ ಮುಂದಿನ ಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ೧೭ ಜುಲೈ ೨೦೨೦ ರ ಬಿಡುಗಡೆಯ ದಿನಾಂಕವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದ್ದು, ಇದು ಪ್ರಸ್ತುತ ಹೆಸರಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ.

ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ

ಔಟೂರ್ ಫಿಲ್ಮ್ಮೇಕರ್ ಆಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದ, ನೋಲನ್ರ ದೃಶ್ಯ ಶೈಲಿಯು ಅನೇಕವೇಳೆ ನಗರದ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ಗಳು, ಸೂಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ಪುರುಷರು, ಮ್ಯೂಟ್ಡ್ ಬಣ್ಣಗಳು, ಆಳವಾದ ಆಳವಾದ ಕ್ಷೇತ್ರದೊಂದಿಗೆ ವ್ಯಾಪಕ ನಿಕಟವಾಗಿ ರೂಪುಗೊಂಡಿರುವ ಸಂಭಾಷಣೆ ದೃಶ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕ ಸ್ಥಳಗಳು ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವನ್ನು ಮಹತ್ವ ನೀಡುತ್ತದೆ. ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ, ನಿರ್ದೇಶಕ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಕೆಲಸದ ಮೇಲೆ ಆಳವಾದ, ಎಬ್ಬಿಸುವ ನೆರಳುಗಳು, ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ಶೈಲಿಯ ದೀಪ, ಕೈಯಲ್ಲಿ ಹಿಡಿದ ಕ್ಯಾಮರಾ ಕೆಲಸ, ನೈಸರ್ಗಿಕ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ಗಳು ಮತ್ತು ನೈಜ ಚಿತ್ರೀಕರಣದ ಸ್ಥಳಗಳನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುತ್ತಾರೆ. ನೋಲನ್ ಅವರ ಹಲವು ಚಿತ್ರಗಳು ಚಲನಚಿತ್ರ ನೋಯಿರ್ನಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿವೆ ಎಂದು ಗಮನಸೆಳೆದಿದ್ದಾರೆ. ಮೆಟಾಫೈಕ್ಟೀವ್ ಅಂಶಗಳು, ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ವರ್ಗಾವಣೆಗಳ, ದೀರ್ಘವೃತ್ತಾಕಾರದ ಕತ್ತರಿಸುವುದು, ಸಾಪ್ಟಿಸ್ಟಿಕ್ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು, ರೇಖಾತ್ಮಕವಲ್ಲದ ಕಥೆ ಹೇಳುವಿಕೆ, ಚಕ್ರವ್ಯೂಹದ ಪ್ಲಾಟ್ಗಳು, ಮತ್ತು ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ರಚನೆಯ ವಿಲೀನಗೊಳಿಸುವಿಕೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಅವರು ಸತತವಾಗಿ ಪ್ರಯೋಗಿಸಿದ್ದಾರೆ. ದಿ ಟ್ರೀ ಆಫ್ ಲೈಫ್ (೨೦೧೧) ಬಗ್ಗೆ ಚರ್ಚಿಸುತ್ತಾ, ನೋಲನ್ ಟೆರೆನ್ಸ್ ಮ್ಯಾಲಿಕ್ನ ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾ, ಅದು ಶೈಲಿಯ ಬಗೆಗಿನ ತನ್ನದೇ ಆದ ವಿಧಾನವನ್ನು ಹೇಗೆ ಪ್ರಭಾವಿಸಿದೆ, "ನೀವು ದೃಶ್ಯ ಶೈಲಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುವಾಗ, ನೀವು ಚಿತ್ರದ ದೃಶ್ಯ ಭಾಷೆ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುವಾಗ, ದೃಶ್ಯ ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ನಿರೂಪಣಾ ಅಂಶಗಳ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಬೇರ್ಪಡಿಕೆ.ಆದರೆ ಶ್ರೇಷ್ಠರ ಜೊತೆ, ಅದು ಸ್ಟಾನ್ಲಿ ಕುಬ್ರಿಕ್ ಅಥವಾ ಟೆರೆನ್ಸ್ ಮ್ಯಾಲಿಕ್ ಅಥವಾ ಹಿಚ್ಕಾಕ್ ಆಗಿರಲಿ, ನೀವು ನೋಡುತ್ತಿರುವದು ವಿಚಿತ್ರವಾದದ್ದು, ಅದು ಹೇಳುವ ಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಕಥೆಯ ನಡುವಿನ ಪ್ರಮುಖ ಸಂಬಂಧವಾಗಿದೆ. ಮಾಧ್ಯಮದ ಆಂತರಿಕವಾಗಿ ದುರ್ಬಳಕೆಯ ಸ್ವಭಾವದ ಬಗ್ಗೆ ಗಮನ ಸೆಳೆಯುವ ಮೂಲಕ, ನೋಲನ್ ತನ್ನ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಏಕೆ ಅಂತಹ ರೀತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಏಕೆ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾದ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸುತ್ತವೆ ಎಂಬುದನ್ನು ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ ಉತ್ತೇಜಿಸಲು ನಿರೂಪಣೆಮತ್ತು ಶೈಲಿಯ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು (ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಮಿಸ್ ಎನ್ ಅಬೈ ಮತ್ತು ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳು) ಬಳಸುತ್ತದೆ. ಅವರು ಕೆಲವು ವೇಳೆ ಸಂಪಾದಕೀಯವನ್ನು ಪಾತ್ರಗಳ ಮನಶ್ಶಾಸ್ತ್ರದ ರಾಜ್ಯಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ಮಾರ್ಗವಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತಾರೆ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರೊಂದಿಗೆ ಅವರ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವನ್ನು ವಿಲೀನಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮೆಮೆಂಟೊದಲ್ಲಿ ದೃಶ್ಯಗಳ ವಿಘಟನೆಯ ಅನುಕ್ರಮದ ಕ್ರಮವು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಹೊಸ ದೀರ್ಘಕಾಲೀನ ನೆನಪುಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವ ಲಿಯೊನಾರ್ಡ್ನ ದೋಷಯುಕ್ತ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದ ಅನುಭವವನ್ನು ತರುತ್ತದೆ. ದಿ ಪ್ರೆಸ್ಟೀಜ್ನಲ್ಲಿ, ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಟ್ರಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ದ್ವಿತ್ವ ಮತ್ತು ವಂಚನೆಯ ಕನ್ನಡಿಗಳ ಚಿತ್ರವು ಚಿತ್ರದ ರಚನಾತ್ಮಕ ನಿರೂಪಣೆಯಾಗಿದೆ. ಅವನ ಬರವಣಿಗೆಯ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಫ್ಲಾಶ್ಬ್ಯಾಕ್ಗಳು, ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವುದು ಮತ್ತು ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹವಲ್ಲದ ನಿರೂಪಕಗಳಂತಹ ಅನೇಕ ಕಥಾನಿರೂಪಣೆಯ ತಂತ್ರಗಳು ಸೇರಿವೆ. ಹಣದ ಹೊಡೆತದಿಂದ (ಅಥವಾ ಸುಮಾರು ಪಾತ್ರಗಳ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳನ್ನು ಕತ್ತರಿಸುವುದು) ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಕತ್ತರಿಸುವ ಅಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಎಡಿಟಿಂಗ್ ಶೈಲಿಯಿಂದ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಗೆ ನಿರ್ಮಿಸಲು ಸಮಾನಾಂತರ ಕ್ರಮದ ಹಲವಾರು ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ದಾಟಿದೆ. ವಿವಿಧ ಸಮಯ ಚೌಕಟ್ಟುಗಳ ನಡುವೆ ಎಂಬೆಡೆಡ್ ನಿರೂಪಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ರಾಸ್ಕುಟ್ಟಿಂಗ್ಗಳು ನೋಲನ್'ಸ್ ಆಟ್ಯೂರುಶಿಪ್ನ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶವಾಗಿದೆ. ಕೆಳಗಿನವುಗಳು ನಾಲ್ಕು ಸಮಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ ಮತ್ತು ಮೂರುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ; ಮೆಮೆಂಟೋ ಎರಡು ಸಮಯದ ಸಮಯವನ್ನು ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟಿಸುತ್ತದೆ; ಪ್ರೆಸ್ಟೀಜ್ ನಾಲ್ಕು ಸಮಯಾವಧಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಮೂರುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ; ಇನ್ಸೆಪ್ಷನ್ ನಾಲ್ಕು ಸಮಯದ ಸಮಯವನ್ನು ಒಳಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಇವೆಲ್ಲವೂ ಐದನೆಯಿಂದ ರೂಪುಗೊಂಡಿವೆ. ಡಂಕಿಕ್ನಲ್ಲಿ, ನೋಲನ್ ಮೂರು ಬಾರಿ "ಟೈಮ್ಲೆಸ್ ತೀವ್ರತೆಯ ಭಾವನೆ" ನೀಡುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಶೆಪರ್ಡ್ ಟೋನ್ ಅನ್ನು ಅನುಕರಿಸುವ ಸಮಯವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸಿದ್ಧಾಂತಿ ಮತ್ತು ಇತಿಹಾಸಜ್ಞ ಡೇವಿಡ್ ಬೋರ್ಡ್ವೆಲ್ ಬರೆದರು, "ನೋಲನ್ಗೆ, ನೀವು ಕ್ರಾಸ್ಕಟ್ಟಿಂಗ್ನಿಂದ ರಚಿಸಬಹುದಾದ ಪಕ್ಕಪಕ್ಕದ ರೀತಿಯೊಂದಿಗೆ ಮಾಡಲು ಕೇಂದ್ರವು ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ, ಓಫುಲ್ಸ್ ಟ್ರ‍್ಯಾಕ್ ಮಾಡುವ ಹೊಡೆತಗಳನ್ನು ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವುದನ್ನು ಅವನು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾನೆ ಅಥವಾ ಡ್ರೈಯರ್ ಸ್ಟಾರ್ಕ್ ಅಲಂಕಾರವನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ನೀವು ಹೇಳಬಹುದು: ಒಂದು ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಆಯ್ಕೆಗೆ ಆರಂಭಿಕ ಬದ್ಧತೆ, ಅದು ಕಥೆಯ ನಿರ್ವಹಣೆ, ಪ್ರದರ್ಶನ, ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆ ಮತ್ತು ಇತರ ಅಂಶಗಳ ಆಕಾರವನ್ನು ರೂಪಾಂತರಿಸುತ್ತದೆ. ಬೋರ್ಡ್ವೆಲ್ ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದರು," ಯಾವುದೇ ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಯ ನಿರ್ದೇಶಕವನ್ನು ಹುಡುಕಲು ಅಪರೂಪವಾಗಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾದ ಕಥಾಹಂದರವನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸಲು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತದೆ ತಂತ್ರಗಳು ... ನೋಲನ್ ಝೀರೋಸ್, ಫಿಲ್ಮ್ನಿಂದ ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ, ಕೆಲವು ನಿರೂಪಣಾ ಸಾಧನಗಳಲ್ಲಿ, ಹೆಚ್ಚಿನ ನಿರ್ದೇಶಕರು ವಾಡಿಕೆಯಂತೆ ನಿಭಾಯಿಸುವ ಹೊಸ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಅವರು ಕೆಲವು ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಈ ರೀತಿ ತಿರುಗಿಸುವ ಮೂಲಕ ಅವರ ಚಿಂತನೆಯಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಚಿಂತನಶೀಲ, ಬಹುತೇಕ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಅದು ಅವರ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು "ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ನಿರ್ದೇಶಕರು ತಮ್ಮ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುವ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು" ಒಂದು ಪಾತ್ರದ ಹಿಂದಿರುವ ಒಂದು ಕೊಠಡಿಯೊಳಗೆ ನಡೆಯುವ ಶಾಟ್, ಏಕೆಂದರೆ ... ಪಾತ್ರವು ಪ್ರವೇಶಿಸುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ [ವೀಕ್ಷಕನನ್ನು] ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಲ್ಲಿ, ನೋಲನ್ ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ, "ಪಾತ್ರಗಳು ತಪ್ಪು ಆಯ್ಕೆಗಳನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ನೋಡುತ್ತಿರುವ ಜಟಿಲತೆಯ ಮೇಲೆ ನೀವು ನೇಣು ಹಾಕಬೇಕೆಂದು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ನೀವು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಜಟಿಲವಾಗಿರಲು ಬಯಸುತ್ತೀರಿ, ಅವರ ಬದಿಯಲ್ಲಿ ತಿರುಗುತ್ತದೆ."

ಸಂಯೋಜಕ ಡೇವಿಡ್ ಜೂಲನ್ ಸಹಯೋಗದೊಂದಿಗೆ, ನೋಲನ್ ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ನಿಧಾನವಾದ ಮತ್ತು ವಾತಾವರಣದ ಸ್ಕೋರ್ಗಳನ್ನು ಕನಿಷ್ಠ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಸುತ್ತುವರಿದ ಟೆಕಶ್ಚರ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ೨೦೦೦ ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಟ್ಮ್ಯಾನ್ ಬಿಗಿನ್ಸ್ ಆರಂಭಗೊಂಡು, ನೋಲನ್ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾದ ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಜಿಮ್ಮರ್ರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ. ಝಿಮ್ಮರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ, ನೋಲನ್ ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿನ ಧ್ವನಿಪಥವು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಸೊಂಪಾದ, ಚಲನೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು. ಇದರ ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ಇನ್ಸೆಪ್ಷನ್ ನ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವಾಗಿದ್ದು, ಇದು ಎಡಿತ್ ಪಿಯಾಫ್ ಅವರ ಹಾಡು ನಾನ್, ಜೆ ನೆ ರೆಗ್ರೆಟ್ ರಿಯನ್ ನ ನಿಧಾನಗೊಂಡ ಆವೃತ್ತಿಯಿಂದ ಬಂದಿದೆ. [೧೮೬] ೨೦೧೪ ರ ಇಂಟರ್ಸ್ಟೆಲ್ಲರ್ಗಾಗಿ, ಜಿಮ್ಮರ್ ಮತ್ತು ನೋಲನ್ ಹೊಸ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಚಲಿಸಬೇಕೆಂದು ಬಯಸಿದ್ದರು: "ಟೆಕ್ಸ್ಚರ್ಗಳು, ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಶಬ್ದಗಳು ಮತ್ತು ನಾವು ರಚಿಸಿದ ವಿಷಯವು ಇತರ ಜನರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಮರುಶೋಧಿಸಲು ಸಮಯವಾಗಿದೆ. ಶಾಂಪರ್ಡ್ ಟೋನ್ನ ಶ್ರವಣೇಂದ್ರಿಯ ಭ್ರಮೆಯನ್ನು ಸರಿಹೊಂದಿಸಲು ಡಂಕಿರ್ಕ್ನ ಸ್ಕೋರ್ ಅನ್ನು ಬರೆಯಲಾಯಿತು. ಇದು ನೋಲನ್ ಅವರ ಸ್ವಂತ ಪಾಕೆಟ್ ಗಡಿಯಾರದ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿತ್ತು, ಅದನ್ನು ಅವರು ಜಿಮ್ಮರ್ಗೆ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆ ಮಾಡಲು ಕಳುಹಿಸಿದರು. ಇಂಟರ್ಸ್ಟೆಲ್ಲರ್ಗಾಗಿ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಧ್ವನಿಯ ಮಿಶ್ರಣದ ಬಗ್ಗೆ ಕೆಲವು ಟೀಕೆಗಳಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದ ನೋಲನ್, "ನಾನು ಯಾವಾಗಲೂ ಸಿನಿಮಾಗಳನ್ನು ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಮಾರ್ಗದಲ್ಲಿ ಅನುಸರಿಸುತ್ತಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಅದು ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಯ ಬ್ಲಾಕ್ಬಸ್ಟರ್ಗೆ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ವಿಧಾನವಾಗಿದೆ ... ನಾನು ಆಲೋಚನೆಗೆ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ ಸಂಭಾಷಣೆಯ ಮೂಲಕ ಮಾತ್ರ ನೀವು ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಬಹುದು.-ಕಥೆ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ, ಭಾವನೆಗಳ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ - ನನ್ನ ವಿಲೇವಾರಿ - ಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಎಲ್ಲಾ ವಿಭಿನ್ನ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಅತ್ಯಂತ ಲೇಯರ್ಡ್ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಧಿಸಲು ನಾನು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತೇನೆ.

ವಿಧಾನ

ನೋಲನ್ ತನ್ನ ಚಲನಚಿತ್ರ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಅಂರ‍್ಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಜ್ಯಾಮಿತಿಯ ಸಂಯೋಜನೆ ಎಂದು ವರ್ಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. "ನಾನು ಕೆಲಸ ಮಾಡುವಾಗ ನಾನು ಬಹಳಷ್ಟು ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಿದ್ದೇನೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎಸ್ಚರ್ ನ ಎಚ್ಚಣೆ ಬಗ್ಗೆ ನಾನು ಸಾಕಷ್ಟು ಚಿಂತನೆ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದೇನೆ ಅದು ಗಣಿತದ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಅಥವಾ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ನಾನು ಚಲನೆ ಅಥವಾ ನಾನು ನಂತರ ಬಂದಿರುವ ಲಯ. ಕ್ಯಾಲ್ಟೆಕ್ ಭೌತವಿಜ್ಞಾನಿ ಮತ್ತು ನೊಬೆಲ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ವಿಜೇತ ಕಿಪ್ ಥಾರ್ನೆ ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಐನ್ಸ್ಟೈನ್ ಮುಂತಾದ ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳಿಗೆ ನೋಲನ್ನ ಒಳನೋಟವನ್ನು ಹೋಲಿಸಿದರು, ನಿರ್ದೇಶಕನು ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿ ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳೇ ವಿರಳವಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಕನು ಗ್ರಹಿಸಿದನು. ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಬೇಕೇ ಅಥವಾ ಇಲ್ಲವೇ ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ತೀರ್ಮಾನಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ನೋಲನ್ ತಮ್ಮ ಆಯ್ದ ಚಿಂತನೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಶ್ನಿಸಿದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಉತ್ಸಾಹದ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ಘೋಷಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಪ್ರಖ್ಯಾತ ರಹಸ್ಯ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕ ನೋಲನ್ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟುಗಳಿಗೆ ತನ್ನ ಬಿಗಿಯಾದ ಭದ್ರತೆಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದಾನೆ, ದಿ ಡಾರ್ಕ್ ನೈಟ್ ನ ನಟರು ಯಾವುದೇ ಮಾರುವಿಕೆ ತಪ್ಪಿಸಲು ಮತ್ತು ಅವರ ಸಂಯೋಜಕ ಹಾನ್ಸ್ನಿಂದ ಇಂಟರ್ಸ್ಟೆಲ್ಲರ್ ಪ್ಲಾಟ್ ರಹಸ್ಯವನ್ನು ಇಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವುದನ್ನು ಮಾತುಕತೆಯಿಂದ ಚಿತ್ರದ ಅಂತ್ಯವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಜಿಮ್ಮರ್. ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಡಿಜಿಟಲ್ ವೀಡಿಯೊಗೆ ಚಿತ್ರೀಕರಣ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಅವನು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಡಿಜಿಟಲ್ ಮಧ್ಯಂತರಗಳು ಮತ್ತು ಡಿಜಿಟಲ್ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣಗಳ ಬಳಕೆಯನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುತ್ತಾನೆ, ಇದು ಚಿತ್ರಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹವಾದುದು ಮತ್ತು ಕೆಳಮಟ್ಟದ ಚಿತ್ರದ ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ನಿರ್ದೇಶಕ ಉನ್ನತ ಗುಣಮಟ್ಟದ, ಅನಾಮೊರ್ಫಿಕ್ ೩೫ ಎಂಎಂ, ವಿಸ್ಟಾವಿಷನ್, ೬೫ ಎಂಎಂ, ಮತ್ತು ಐಎಎಂಎಕ್ಸ್ನಂತಹ ದೊಡ್ಡ-ಸ್ವರೂಪದ ಫಿಲ್ಮ್ ಸ್ಟಾಕ್ನ ಬಳಕೆಗಾಗಿ ಸಲಹೆ ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ನೋಲನ್ ಎಲ್ಲಾ ನಾಟಕೀಯ ಕ್ರಿಯೆಗಳಿಗೆ ಸಾಹಸ ಮತ್ತು ಸಿಂಗಲ್-ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಾಗಿ ಮಲ್ಟಿ-ಕ್ಯಾಮೆರಾವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾನೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಅವರು ಪ್ರತಿ ದಿನವೂ ದಿನಚರಗಳನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಾ "ಒಂದೇ ಕ್ಯಾಮರಾವನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಣ ಮಾಡುವುದು ಎಂದರೆ ನಾನು ಪ್ರತಿ ಚೌಕಟ್ಟನ್ನು ಗೇಟ್ ಮೂಲಕ ಹೋದ ಕಾರಣ ಈಗಾಗಲೇ ನೋಡಿದ್ದೇನೆ, ಏಕೆಂದರೆ ನನ್ನ ಗಮನ ಬಹು-ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳಿಗೆ ವಿಂಗಡಿಸಲ್ಪಡುವುದಿಲ್ಲ. ಅವರು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಸಂಪಾದನೆ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಆರಂಭಿಕ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಬಿಗಿಯಾದ ವೇಳಾಪಟ್ಟಿಯ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಸ್ವತಃ ಮತ್ತು ಅವರ ಸಂಪಾದಕರಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಾರೆ. "ನಾನು ಯಾವಾಗಲೂ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯ ಅಥವಾ ಚಿತ್ತಪ್ರಭಾವ ನಿರೂಪಣಕಾರನಾಗಿ ಎಡಿಟ್ ಮಾಡಬೇಕೆಂದು ಯೋಚಿಸುತ್ತೇನೆ, ಹೆಚ್ಚು ಯೋಚಿಸಬಾರದು, ಒಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಭಾವನೆ ಮಾಡಬೇಡ." ನೋಲನ್ ತನ್ನ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಕತ್ತರಿಸುವ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಟೆಂಪ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬಳಸುವುದನ್ನು ತಪ್ಪಿಸುತ್ತಾನೆ. ನಟರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವಾಗ, ನೋಲನ್ ಅವರು ಬಯಸಿದಂತೆ ಅನೇಕ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಸಮಯವನ್ನು ನೀಡುವಂತೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡುತ್ತಾರೆ. "ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಮರಾ ಸೆಟಪ್ಗಳು, ತಾಂತ್ರಿಕ ವಿಷಯಗಳು, ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ ಸಮಯ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬಹುದು, ಆದರೆ ಮತ್ತೊಂದು ಟೇಕ್ ಅನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಒಂದೆರಡು ನಿಮಿಷಗಳು ಸೇರಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾನು ತಿಳಿದುಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ ... ಒಂದು ದೃಶ್ಯವು ದೃಶ್ಯದಿಂದ ಏನನ್ನಾದರೂ ಮಾಡಬಹುದೆಂದು ನನಗೆ ಹೇಳಿದರೆ , ನಾನು ಅವರಿಗೆ ಅವಕಾಶವನ್ನು ನೀಡುತ್ತೇನೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ಹೆಚ್ಚು ಸಮಯವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಿಲ್ಲ.ಇದು ಎಲ್ಲ ತಾಂತ್ರಿಕ ವಿಷಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅಲ್ಲ. ಗ್ಯಾರಿ ಓಲ್ಡ್ಮನ್ ಸೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಒಂದು ವಿಶ್ರಾಂತಿ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ಒದಗಿಸುವುದಕ್ಕಾಗಿ ನಿರ್ದೇಶಕನನ್ನು ಪ್ರಶಂಸಿಸುತ್ತಾ," ನಾನು " ಅವನು ಯಾರಿಗೂ ತನ್ನ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲಿಲ್ಲವೆಂದು ಎಂದಿಗೂ ನೋಡಲಿಲ್ಲ. " ನೋಲನ್ "ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಲು" ನಟರ ಜಾಗವನ್ನು ನೀಡುವರು ಮತ್ತು ದಿಕ್ಕಿನ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ ನಿರ್ದೇಶನವನ್ನು ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವರು ಗಮನಿಸಿದರು. ಕೆನ್ನೆತ್ ಬ್ರ‍್ಯಾನಾಗ್ ಸಹಾ ಡ್ಯಾನಿಯ ಬಾಯ್ಲೆ ಮತ್ತು ರಾಬರ್ಟ್ ಅಲ್ಟ್ಮಾನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದಾಗ, ಸಾಮರಸ್ಯದ ಕೆಲಸದ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ಒದಗಿಸುವ ನೋಲನ್ನ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದ್ದಾನೆ: "ಈ ಜನರು ಟ್ರಿಕ್ ಅಥವಾ ಕಜೋಲ್ ಅಥವಾ ಹೆಕ್ಟರ್ ಜನರನ್ನು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿಲ್ಲವಾದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಅಸ್ತವ್ಯಸ್ತತೆಯನ್ನು ಹೊರಹಾಕುತ್ತಾರೆ." ನೋಲನ್ ತನ್ನ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷ ಪರಿಣಾಮಗಳಿಗೆ ಗಣಕ-ರಚಿತವಾದ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಲು ಆಯ್ಕೆಮಾಡುತ್ತಾನೆ, ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಸಾಧ್ಯವಾದಾಗಲೆಲ್ಲಾ ಉಪಯೋಗಿಸಲು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಮೆರಾದಲ್ಲಿ ಅವರು ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಎಳೆಯಲು ಮಾತ್ರ ಸಿಜಿಐ ಬಳಸಿ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಅವನ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಬ್ಯಾಟ್ಮ್ಯಾನ್ ಬಿಗಿನ್ಸ್, ಇನ್ಸೆಪ್ಷನ್, ಮತ್ತು ಇಂಟರ್ಸ್ಟೆಲ್ಲರ್ ಕ್ರಮವಾಗಿ ೬೨೦, ೫೦೦, ಮತ್ತು ೮೫೦ ದೃಶ್ಯ-ಪರಿಣಾಮದ ಹೊಡೆತಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಇದು ಸಮಕಾಲೀನ ದೃಶ್ಯ-ಪರಿಣಾಮಗಳ ಮಹಾಕಾವ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದಾಗ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಇದು ೧,೫೦೦ ರಿಂದ ೨,೦೦೦ ವಿಎಫ್ಎಕ್ಸ್ ಹೊಡೆತಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ: "ನಾನು ಅನಿಮೇಷನ್ ಮತ್ತು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣಗಳ ನಡುವಿನ ಒಂದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾದ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ನಂಬಿದ್ದೇನೆ ಆದರೆ ನಿಮ್ಮ ಗಣಕ-ರಚಿತವಾದ ಚಿತ್ರಣವು ಅಷ್ಟೊಂದು ಭೌತಿಕ ಅಂಶಗಳಿಂದ ರಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ನೀವು ಏನನ್ನಾದರೂ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸದಿದ್ದರೆ ಅದು ಅನಿಮೇಶನ್ ಆಗಲು ಹೋಗುತ್ತದೆ. ದೃಷ್ಟಿಗೋಚರ ಪರಿಣಾಮಗಳ ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಎರಡು ವಿಭಿನ್ನ ಗುರಿಗಳು.ಇದನ್ನು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಮಿತಿಮೀರಿ ನೋಡುವುದರಲ್ಲಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಮರುಳು ಮಾಡುವುದು ಮತ್ತು ಅದನ್ನೇ ನಾನು ಬಳಸಲು ಹೇಗೆ ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದೇನೆಂದರೆ, ಇತರರು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ದೃಷ್ಟಿ ಪರಿಣಾಮದ ದೃಶ್ಯಗಳ ಮೇಲೆ ಖರ್ಚು ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಅದು ನನಗೆ ಆಸಕ್ತಿಯಿಲ್ಲ ". ಆಕ್ಷನ್ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳಿಗೆ ಎರಡನೆಯ ಘಟಕವನ್ನು ಬಳಸುವ ಬದಲು ನೋಲನ್ ತನ್ನ ಚಿತ್ರಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಒಂದು ಘಟಕವನ್ನು ಹಾರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಆ ರೀತಿಯಾಗಿ, ನೋಲನ್ ತನ್ನ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ ಮತ್ತು ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಚಿತ್ರದ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಮಗ್ಗಲುಗಳಲ್ಲಿ ಇಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. "ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಹೋಗುವ ಹೊಡೆತಗಳನ್ನು ನಾನು ನಿರ್ದೇಶಿಸುವ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ನಾನು ಅಲ್ಲಿ ಯಾಕೆ ಇರಬೇಕು? ಸ್ಕ್ರೀನ್ ಪ್ರತೀ ಶಾಟ್ಗೆ ಒಂದೇ ಗಾತ್ರದ್ದಾಗಿದೆ ... ಅನೇಕ ಆಕ್ಷನ್ ಫಿಲ್ಮ್ಗಳು ಎರಡನೆಯ ಘಟಕವನ್ನು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಹೋಗುತ್ತವೆ ಕ್ರಿಯೆಗಾಗಿ ನನಗೆ ಅದು ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಕಾರಣ ಯಾಕೆ ನೀವು ಒಂದು ಕ್ರಿಯಾಶೀಲ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಮಾಡಲು ಬಯಸುತ್ತೀರಿ?

ಥೀಮ್ಗಳು

ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಅನುಭವ, ನೆನಪಿನ ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆ, ಮಾನವ ನೈತಿಕತೆ, ಸಮಯದ ಸ್ವಭಾವ, ಕಾರಣ, ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಗುರುತಿನ ನಿರ್ಮಾಣ ಮುಂತಾದ ಅಸ್ತಿತ್ವವಾದದ, ನೈತಿಕ ಮತ್ತು ಜ್ಞಾನಮೀಮಾಂಸೆಯ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ನೋಲನ್ ಅವರ ಕೃತಿಯು ಪರಿಶೋಧಿಸುತ್ತದೆ. "ನಾನು ರಿಯಾಲಿಟಿ ನಮ್ಮ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ಗ್ರಹಿಕೆ ಆಕರ್ಷಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದ ನಾನು, ನಾವು ಎಲ್ಲಾ ಒಂದು ಏಕವಚನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಲ್ಲಿ ಅಂಟಿಕೊಂಡಿತು ಎಂದು, ನಾವು ಎಲ್ಲಾ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ರಿಯಾಲಿಟಿ ಎಂದು ಒಪ್ಪುತ್ತೀರಿ ಏನು ಮೇಲೆ ಏಕೈಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ, ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ನಾವು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವ ವಿಧಾನಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ಅದೇ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ನೋಡಲು ". ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಒಂದು ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ನಡುವಿನ ಹೋಲಿಕೆಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪರಿಶೀಲಿಸುತ್ತವೆ. ಚಲನಚಿತ್ರ ವಿಮರ್ಶಕ ಟಾಮ್ ಶೊನ್ ನೊಲನ್ರ ಓಯುವರ್ ಅನ್ನು "ಜ್ಞಾನೋದಯದ ರೋಮಾಂಚಕವಾದರು" ಎಂದು ನಿರ್ಣಾಯಕ ಉತ್ತರಗಳಿಗೆ ಅಪೇಕ್ಷಿಸುವ ಮೂಲಕ, ಸತ್ಯವು ಯಾವಾಗಲೂ ತಮ್ಮ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ಮೀರಿರುವ ಮಸುಕಾದ ಪರಿಸರದಲ್ಲಿ ಮಾತುಕತೆ ನಡೆಸಬೇಕು ಎಂದು ವಿವರಿಸಿತು. ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫರ್ ನೋಲನ್ ಅವರ ತರ್ಕಬದ್ಧ ಅದ್ಭುತಗಳ , ಚಲನಚಿತ್ರ ವಿಮರ್ಶಕ ಮೈಕ್ ಡಿ'ಏಂಜೆಲೋ ಅವರು ಚಿತ್ರನಿರ್ಮಾಪಕ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಪ್ರಪಂಚದ ಅದ್ಭುತಗಳನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸಲು ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ಭೌತವಾದಿ ಎಂದು ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ. "ಅವರು ಮಾಡಿದ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಚಿತ್ರದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ಎಷ್ಟು ಕಾಲ್ಪನಿಕವಿದ್ದರೂ, ಬ್ರಹ್ಮಾಂಡದ ಭೌತಿಕ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳಿಂದ ಬ್ರಹ್ಮಾಂಡವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿವರಿಸಬಹುದು ಎಂಬ ಅವನ ನಂಬಿಕೆ". ಭ್ರಷ್ಟಾಚಾರ ಮತ್ತು ಪಿತೂರಿಗಳ ದೊಡ್ಡ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲದೆ, ಅವರ ಪಾತ್ರಗಳು ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ತೊಂದರೆಗೀಡಾದವು, ಒಬ್ಸೆಸಿವ್ ಮತ್ತು ನೈತಿಕವಾಗಿ ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ಭಯ ಮತ್ತು ಏಕಾಂಗಿತನದ ಆತಂಕಗಳು, ಅಪರಾಧ, ಅಸೂಯೆ ಮತ್ತು ದುರಾಶೆ ಎದುರಿಸುತ್ತಿದೆ. "ದೈನಂದಿನ ನರರೋಗ - ನಮ್ಮ ದೈನಂದಿನ ರೀತಿಯ ಭಯಗಳು ಮತ್ತು ಭರವಸೆಯನ್ನು ನಾವೇ ಗಾಗಿ" ಉತ್ತುಂಗಕ್ಕೇರಿಸುವ ಮೂಲಕ, ನೋಲನ್ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಸುಲಭವಾಗಿ ಪ್ರವೇಶಿಸಬಹುದು. ನೋಲನ್ ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಮುಖ್ಯಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ತಾತ್ವಿಕ ನಂಬಿಕೆಗಳಿಂದ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅವರ ಅದೃಷ್ಟ ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಅವರ ಕೆಲವು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ನಾಯಕ ಮತ್ತು ವಿರೋಧಿ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿ ಕನ್ನಡಿ ಚಿತ್ರಗಳು, ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿ ನಾಯಕನಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟ ಒಂದು ಬಿಂದುವಾಗಿದೆ. ಸಿದ್ಧಾಂತಗಳ ಘರ್ಷಣೆಯ ಮೂಲಕ, ನೋಲನ್ ಸತ್ಯದ ಅಸ್ಪಷ್ಟ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ನಿರ್ದೇಶಕನು ತನ್ನ ನೈಜ-ಜೀವನದ ಅನುಭವಗಳನ್ನು ತನ್ನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯಾಗಿ ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, "ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ, ಬೆಳೆಯುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ, ಪ್ರೌಢಾವಸ್ಥೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ, ವಿವಾಹವಾಗುವುದು, ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಹೊಂದುವುದು, ನಾನು ಅದನ್ನು ಬಳಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದೆ" ನನ್ನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ನಾನು ಯಾವಾಗಲೂ ಮುಖ್ಯವಾದುದು ಎನಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಪ್ರಯತ್ನ ಮಾಡಿದೆ. ಪ್ಲೇಪಟ್ಟಿಗಾಗಿ ಬರೆಯುತ್ತಾ, ಆಲಿವರ್ ಲಿಟ್ಟೆಲ್ಟನ್ ನೋಲನ್ರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಹಿ ಥೀಮ್ಯಾಗಿ ಪೇರೆಂಟ್ಹುಡ್ ಅನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಿದರು; "ನಿರ್ದೇಶಕನು ತನ್ನ ಖಾಸಗಿ ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾ ಹೋಗುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ತಂದೆತಾಯಿಯರು ಕನಿಷ್ಟ ಬ್ಯಾಟ್ಮ್ಯಾನ್ ಬಿಗಿನ್ಸ್ನಿಂದ (ಹಿಂದಿನ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು, ಅವರ ಮಕ್ಕಳು ಹುಟ್ಟಿದ ಪೂರ್ವಭಾವಿಯಾಗಿ ಹೇಳಬೇಕೆಂದು) ಮಾಡಿದ ಎಲ್ಲದಕ್ಕೂ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಹೃದಯದಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ." ನೋಲನ್ರ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ವಿಷಯವು ಸಮಯದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಾಗಿದೆ. ನಿರ್ದೇಶಕನು ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲೂ "ಸಮಯಕ್ಕೆ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕೇವಲ ರಚನಾತ್ಮಕ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ನಾನು ಯಾವಾಗಲೂ ಸಮಯದ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದೇನೆ" ಎಂದು ನಿರ್ದೇಶಕ ಗುರುತಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಫಿಲ್ಮ್ ಫಿಲಾಸಫಿಗಾಗಿ ಬರೆಯುವುದು, ಎಮ್ಮಾ ಬೆಲ್ ಪಾಯಿಂಟ್ಗಳು ಇನ್ಸೆಪ್ಶನ್ನಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರಗಳು ಅಕ್ಷರಶಃ ಸಮಯ-ಪ್ರಯಾಣವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲವೆಂದು ಹೇಳುತ್ತದೆ, "ಬದಲಿಗೆ ಅವರು ಸಮಯವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಮೂಲಕ ಸಮಯವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ - ಸಮಯ ಕಳೆದುಹೋದ ಭ್ರಮೆಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಈಗ ಹಾದು ಹೋಗುವುದಿಲ್ಲ.ಅವರು ಸಮಯವನ್ನು ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾರೆ: ಸ್ವಇಚ್ಛೆಯಿಂದ ಮತ್ತು ತಿಳಿವಳಿಕೆಯಿಂದ ತಮ್ಮ ಅನುಭವವನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ ಅನೇಕ ಏಕಕಾಲೀನ ಅಸ್ತಿತ್ವಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವ ಮೂಲಕ. ಐನ್ಸ್ಟೀನ್ರ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಾಪೇಕ್ಷತೆಯ ಸಿದ್ಧಾಂತದಲ್ಲಿ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಂತೆ ಇಂಟರ್ಸ್ಟೆಲ್ಲರ್ನಲ್ಲಿ, ನೋಲನ್ ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರದ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಶೋಧಿಸಿದನು, ಅದು ಸಮಯದ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿಯಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಅಸ್ತಿತ್ವ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವತೆಯ ಸ್ವಭಾವದ ಬಗೆಗಿನ ಅಂತರ್ಗತ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳೂ ಸಹ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಕಾರ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತವೆ. ಲೆಫ್ಟ್ ಫೀಲ್ಡ್ ಸಿನೆಮಾದ ಅಲೆಕ್ ಪ್ರೈಸ್ ಮತ್ತು ಎಂ. ಡಾಸನ್ ಗಮನಿಸಿದಂತೆ, ಸಂಘರ್ಷದ ಪುರುಷ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಅಸ್ತಿತ್ವವಾದದ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟು "ಗುರುತನ್ನು ಜಾರುವ ಸ್ವಭಾವದೊಂದಿಗೆ ಹೋರಾಡುತ್ತಿರುವ" ನೋಲನ್ ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಚಲಿತವಾಗಿದೆ. ನಾವು ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುವ ಮತ್ತು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ದಾರಿಗಿಂತ ವಾಸ್ತವಿಕ (ಅಥವಾ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ) ಪ್ರಪಂಚವು ಕಡಿಮೆ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಮತ್ತು ಇದು ನಿಜಕ್ಕೂ ಮುಖ್ಯವಾದ ಸಂಗತಿಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದೆ (ಅಥವಾ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ). "ಇದು ಕೇವಲ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿದೆ ಮತ್ತು ಶಾಶ್ವತತೆ ಅಥವಾ ಸಮತೋಲನದ ಯಾವುದೇ ಅರ್ಥವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವ ಹೃದಯವನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು." ಫಿಲ್ಮ್ ಥಿಯರಿಸ್ಟ್ ಟಾಡ್ ಮ್ಯಾಕ್ಗೋವನ್ ಪ್ರಕಾರ, ಈ "ಸೃಷ್ಟಿ ವಾಸ್ತವತೆಗಳು" ಫಿಕ್ಷನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಸುಳ್ಳುತನಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವ ನೈತಿಕ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಸಹ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತವೆ. . ನೋಲನ್ ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಂಭವಿಸುವ ಘಟನೆಗಳು ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳ ಪ್ರೇರಣೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಮೋಸಗೊಳಿಸುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಅವು ಸತ್ಯದ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬಿಟ್ಟುಬಿಡುವುದಿಲ್ಲ. ಬದಲಾಗಿ, "ನಮ್ಮನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ದಾರಿತಪ್ಪಿಸುವಂತಿಲ್ಲವಾದರೆ ಸತ್ಯವು ಸುಳ್ಳಿಂದ ಹೇಗೆ ಹೊರಹೊಮ್ಮಬೇಕು ಎಂದು ನಮಗೆ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ." ನೊಗಾನ್ ಮಾಧ್ಯಮದ ಭ್ರಮೆಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡ ಮೊದಲ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕನೆಂದು ಹೆಗ್ಲಿಯನ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕನೆಂದು ಮೆಕ್ಗೋವಾನ್ ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ. ಇನ್ಸೆಪ್ಷನ್ನಲ್ಲಿ, ನೋಲನ್ರಿಗೆ ಆಕರ್ಷಕ ಕನಸು ಮತ್ತು ಕನಸಿನ ಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯಿಂದ ಸ್ಪೂರ್ತಿಯಾಯಿತು. ಚಲನಚಿತ್ರದ ಪಾತ್ರಗಳು ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಅವರ ಜ್ಞಾನವಿಲ್ಲದೆ ಒಂದು ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತದೆ. ಚಿತ್ರದ ಬಹುಪಾಲು ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ ಕನಸಿನ ಪ್ರಪಂಚಗಳಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ; ಇದು ನೈಜ (ಅಥವಾ ಕನಸು) ಲೋಕಗಳ ಕಾರ್ಯಗಳು ಇತರರಿಗಿಂತ ಏರಿಳಿತವನ್ನು ನೀಡುವ ಚೌಕಟ್ಟನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ಕನಸು ಯಾವಾಗಲೂ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿದೆ, ಪಾತ್ರಗಳು ನ್ಯಾವಿಗೇಟ್ ಮಾಡುವಂತೆ ಮಟ್ಟವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತದೆ. ಮೆಮೆಂಟೋ ಮತ್ತು ಪ್ರೆಸ್ಟೀಜ್ನಂತೆಯೇ, ಇನ್ಸೆಪ್ಷನ್ ಮೆಟಲ್ಪೆಟಿಕ್ ಕಥಾನಿರೂಪಣೆಯ ಸಾಧನಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನೋಲನ್ರ "ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯೊಳಗೆ ಮತ್ತು ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ಮೌಲ್ಯಗಳನ್ನು ಪರಿವರ್ತಿಸುವ ಮತ್ತು ಬದಲಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುವ ಕಲಾತ್ಮಕ ಆಕರ್ಷಣೆಯನ್ನು" ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ. ನೋಲನ್ ಅವರ ಕೆಲಸವು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ. ದಿ ಡಾರ್ಕ್ ನೈಟ್ ಟ್ರೈಲಾಜಿ ಅಸ್ತವ್ಯಸ್ತತೆ, ಭಯೋತ್ಪಾದನೆ, ಹಿಂಸಾಚಾರದ ಉಲ್ಬಣ, ಹಣಕಾಸಿನ ಕುಶಲತೆ, ಪ್ರಯೋಜನವಾದಿ, ಸಾಮೂಹಿಕ ಕಣ್ಗಾವಲು, ಮತ್ತು ವರ್ಗ ಸಂಘರ್ಷದ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಪರಿಶೋಧಿಸಿತು. ಬ್ಯಾಟ್ಮ್ಯಾನ್ನ ವ್ಯಕ್ತಿಯಿಂದ "ತಾನೇ ಮನುಷ್ಯಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು" ಏರುತ್ತಿರುವ ಕವನವು ನೈಟ್ಸಿಯನ್ ಉಬರ್ಮೆನ್ಸ್ಚ್ಗೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಜೀನ್-ಜಾಕ್ವೆಸ್ ರೌಸ್ಸೆಯವರ ಸರಳವಾದ, ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಾಚೀನವಾದ ಜೀವನ ವಿಧಾನ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ಇಚ್ಛೆಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ವೈಭವೀಕರಣಕ್ಕೆ ಹೋಲುವ ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಈ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಅನ್ವೇಷಿಸುತ್ತವೆ. ಥಿಯರಿಸ್ಟ್ ಡೌಗ್ಲಾಸ್ ಕೆಲ್ನರ್ ಈ ಸರಣಿಯನ್ನು ಬುಷ್-ಚೆನೆ ಯುಗದ ಬಗ್ಗೆ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಆಲೋಚನೆಯಾಗಿ ನೋಡಿದನು, ಸರ್ಕಾರದ ಭ್ರಷ್ಟಾಚಾರದ ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಪರಿಹರಿಸುವಲ್ಲಿ ವಿಫಲತೆ ಮತ್ತು ೯/೧೧ ಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಸಿನಿಮೀಯ ಪ್ರದರ್ಶನ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಮಾಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸಿದನು. ೨೦೧೮ ರಲ್ಲಿ, ದಿ ಕನ್ಸರ್ವೇಟಿವ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕ ದಿ ಅಮೆರಿಕನ್ ಸ್ಪೆಕ್ಟೇಟರ್ ಪಬ್ಲ್ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫರ್ ನೋಲನ್ರ ಹುಡುಕಾಟದಲ್ಲಿ, "ಎಲ್ಲಾ ನೊಲನ್ರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಬಲವಾದ ದೇಶಭಕ್ತಿತ್ವವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿರುವಾಗ, ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ಮರ್ಕಿ ನೀರಿನಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿ, ನಮ್ಮ ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್ ಆಧುನಿಕೋತ್ತರ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಆಳವಾದ ಮಾನವ ಹೋರಾಟಗಳು ತನಿಖೆ ಮಾಡುತ್ತಿವೆ" ಎಂದು ಬರೆಯುತ್ತಾ, ಡಂಕಿಕಿಕ್ ಸ್ಯಾಮ್ಯುಯೆಲ್ ಬೆಕೆಟ್ ಮತ್ತು ಅಸಂಬದ್ಧ, ಅಸ್ತಿತ್ವವಾದದ ಕಾದಂಬರಿಗಳು ಮತ್ತು ಜೀನ್-ಪಾಲ್ ಸಾರ್ತ್ರೆಯಂತಹ ಅಸಂಗತವಾದಿ ನಾಟಕಕಾರರ ಕೃತಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಲೇಖನವು ಮತ್ತಷ್ಟು ವಾದಿಸುತ್ತದೆ. ನೋಲನ್ ಅವರ ಯಾವುದೇ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ರಾಜಕೀಯವೆಂದು ಉದ್ದೇಶಿಸಿಲ್ಲವೆಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ.

ಪ್ರಭಾವಗಳು

ಚಿತ್ರಕಥೆಗಾರನು ಡಚ್ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಕಲಾವಿದ ಎಮ್. ಸಿ. ಎಸ್ಚರ್ನನ್ನು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಕೆಲಸದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದೆ ಎಂದು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ. "ನಾನು ಎಮ್.ಎಸ್. ಎಸ್ಚರ್ನ ಮುದ್ರಣಗಳಿಂದ ಮತ್ತು ಕಲಾ ಮತ್ತು ವಿಜ್ಞಾನದ ನಡುವಿನ ಗಡಿರೇಖೆಗಳ ಕುತೂಹಲಕಾರಿ ಸಂಪರ್ಕ-ಬಿಂದು ಮತ್ತು ಕಲಾ ಮತ್ತು ಗಣಿತಶಾಸ್ತ್ರದ ಮುದ್ರಣಗಳಿಂದ ತುಂಬಾ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದ್ದೇನೆ." ಅರ್ಜೆಂಟೀನಾದ ಬರಹಗಾರ ಜಾರ್ಜ್ ಲೂಯಿಸ್ ಬೋರ್ಜೆಸ್ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಮತ್ತೊಂದು ಮೂಲವಾಗಿದೆ. ಫ್ಯೂನೆಸ್ ದಿ ಮೆಮೊರಿಯಸ್ ಗೆ ನಿರ್ದೇಶಕ ಮೆಮಂಟೊನನ್ನು "ವಿಚಿತ್ರ ಸೋದರಸಂಬಂಧಿ" ಎಂದು ಕರೆದಿದ್ದಾನೆ, "ಅವರ ಬರಹವು ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿ ಸಿನಿಮಾದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಎಲ್ಲಾ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆ ಮತ್ತು ನಿಖರತೆ, ಕಲ್ಪನೆಯ ಮೂಳೆ ಮೂಳೆಗಳು." ರೇಖಾತ್ಮಕವಲ್ಲದ ಕಥಾಹಂದರವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳುವ ನೊಲನ್ ಅವರ ಅಭ್ಯಾಸವು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಗ್ರಹಾಂ ಸ್ವಿಫ್ಟ್ ಕಾದಂಬರಿ ವಾಟರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ನಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿತ್ತು, ಇದು "ಸಮಾನಕಾಲಿಕ ಸಮಯಾವಧಿಯೊಂದಿಗೆ ನಂಬಲಾಗದ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದೆ ಮತ್ತು ವಿಭಿನ್ನ ಆಯಾಮಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳಿದೆ" ಎಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸಿದರು. ಅವರು ಪಿಂಕ್ ಫ್ಲಾಯ್ಡ್ - ದಿ ವಾಲ್ (೧೯೮೨) ಮತ್ತು ಪಲ್ಪ್ ಫಿಕ್ಷನ್ (೧೯೯೪) ನ ರಚನೆಯ ಚಿತ್ರದ ದೃಶ್ಯ ಭಾಷೆಯಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು "ಟ್ಯಾರಂಟಿನೊ ಮಾಡಿದ್ದನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತಿದ್ದರು" ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ಇನ್ಸೆಪ್ಶನ್ ಡಾಂಟೆಯ ಇನ್ಫರ್ನೋದಿಂದ ಭಾಗಶಃ ಪ್ರಭಾವಕ್ಕೊಳಗಾಯಿತು. ಇಂಟರ್ಸ್ಟೆಲ್ಲಾರ್ಗಾಗಿ ಅವರು ಎಡ್ವಿನ್ ಅಬ್ಬೋಟ್ ಅಬಾಟ್ರಿಂದ ಫ್ಲಾಟ್ ಲ್ಯಾಂಡ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಇಯಾನ್ ಬ್ಯಾಂಕ್ಸ್ನ ದಿ ವಾಸ್ ಫ್ಯಾಕ್ಟರಿ ಮತ್ತು ಮೆಡೆಲೀನ್ ಎಲ್ ಎಂಗಲ್ನ ಎ ರಿಂಕ್ಲ್ ಇನ್ ಟೈಮ್ ಎಂಬ ಹಲವಾರು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಪ್ರಭಾವಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಸಾಂಕೇತಿಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾದ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ಬೇಕನ್, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಲುಡ್ವಿಗ್ ಮೈಸ್ ವಾನ್ ಡೆರ್ ರೋಹೆ ಮತ್ತು ಲೇಖಕರು ರೇಮಂಡ್ ಚಾಂಡ್ಲರ್, ಜೇಮ್ಸ್ ಎಲ್ರೊಯ್, ಜಿಮ್ ಥಾಂಪ್ಸನ್, ಮತ್ತು ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಡಿಕನ್ಸ್ (ಎ ಟೇಲ್ ಆಫ್ ಟು ಸಿಟೀಸ್) ಡಾರ್ಕ್ ನೈಟ್ ರೈಸಸ್).

ಚಿತ್ರರಂಗದಲ್ಲಿ ವೀಕ್ಷಣೆಗಳು

ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫರ್ ನೋಲನ್ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಸ್ಟಾಕ್ನ ಮುಂದುವರಿದ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಒಂದು ಧ್ವನಿ ಪ್ರತಿಪಾದಕನಾಗಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಡಿಜಿಟಲ್ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಪ್ರೊಜೆಕ್ಷನ್ ಸ್ವರೂಪಗಳ ಮೇಲೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡುತ್ತಾನೆ, "ನಾನು ನಾಸ್ಟಾಲ್ಜಿಯಾದಿಂದ ಚಿತ್ರೀಕರಣಕ್ಕೆ ಬದ್ಧನಾಗಿಲ್ಲ, ನಾನು ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯ ತಾಂತ್ರಿಕ ನಾವೀನ್ಯತೆ ಆದರೆ ಇದು ಮೊದಲು ನಡೆದಿರುವುದನ್ನು ಮೀರಿ ಅಗತ್ಯವಿದೆ ಮತ್ತು ಇದುವರೆಗೂ ಏನನ್ನೂ ಮೀರಿ ಏನೂ ಮೀರಿಲ್ಲ ". ನೋಲನ್ ಅವರ ಪ್ರಮುಖ ಕಾಳಜಿಯೆಂದರೆ, ಡಿಜಿಟಲ್ ಸ್ವರೂಪಗಳ ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮದ ಅಳವಡಿಕೆಗೆ ಆರ್ಥಿಕ ಅಂಶಗಳ ಮೂಲಕ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಡಿಜಿಟಲ್ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನವನ್ನು ಅಳವಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಡಿಜಿಟಲ್ಗೆ ಒಂದು ಉತ್ತಮ ಮಾಧ್ಯಮವಾಗಿದ್ದು, "ನಾನು ಯೋಚಿಸುವೆ, ಸತ್ಯವಾಗಿ, ಇದು ತಯಾರಕರ ಆರ್ಥಿಕ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗೆ [ಮತ್ತು] ಉತ್ಪಾದನೆ] ಉದ್ಯಮವಾಗಿದೆ, ಇದು ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಕಾಯ್ದುಕೊಳ್ಳುವ ಬದಲು ಬದಲಾವಣೆಯ ಮೂಲಕ ಹೆಚ್ಚು ಹಣವನ್ನು ಗಳಿಸುತ್ತದೆ. ೨೦೧೧ ರ ಕ್ರಿಸ್ಮಸ್ನ ಕೆಲವೇ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ, ನೋಲನ್ ಎಡ್ಗರ್ ರೈಟ್, ಮೈಕೆಲ್ ಬೇ, ಬ್ರಿಯಾನ್ ಸಿಂಗರ್, ಜಾನ್ ಫೇವ್ರೌ, ಎಲಿ ರಾತ್, ಡಂಕನ್ ಜೋನ್ಸ್, ಮತ್ತು ಸ್ಟೀಫನ್ ಡಾಲ್ಡ್ರಿ ಸೇರಿದಂತೆ ಹಲವಾರು ಪ್ರಮುಖ ನಿರ್ದೇಶಕರನ್ನು ಯೂನಿವರ್ಸಲ್ ಸಿಟಿ ವಾಲ್ನ ಐಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಥಿಯೇಟರ್ಗೆ ಮೊದಲ ಆರು ನಿಮಿಷಗಳ ಖಾಸಗಿ ಸ್ಕ್ರೀನಿಂಗ್ಗಾಗಿ ಆಹ್ವಾನಿಸಿದ್ದಾರೆ ದ ಡಾರ್ಕ್ ನೈಟ್ ರೈಸಸ್ನ ಐಎಂಎಕ್ಸ್ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಮೂಲ ಕ್ಯಾಮರಾ ಋಣಾತ್ಮಕದಿಂದ ಸಂಪಾದಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ನೋಲನ್ ಡಿಜಿಟಲ್ನ ಮೇಲೆ ಐಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಸ್ವರೂಪದ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನದಲ್ಲಿ ಈ ಸ್ಕ್ರೀನಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರ ತಯಾರಕರಿಗೆ ತಮ್ಮ ಉತ್ಪಾದನೆಯಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಬಳಸಲು ತಮ್ಮ ಆಯ್ಕೆಯನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸದಿದ್ದಲ್ಲಿ, ಹಾಲಿವುಡ್ ಮೂವಿ ಸ್ಟುಡಿಯೊಗಳು ಚಲನಚಿತ್ರದ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಸ್ಥಗಿತಗೊಳಿಸುವುದನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತವೆ ಎಂದು ನಿರ್ಮಾಪಕರಿಗೆ ಎಚ್ಚರಿಕೆ ನೀಡಿದರು. ಡಿಜಿಟಲ್ ಪರವಾಗಿ. ನೋಲನ್ ವಿವರಿಸಿದರು, "ಸಂಭಾವ್ಯತೆಯನ್ನು ನೋಡುವ ಅವಕಾಶವನ್ನು ನಾನು ಅವರಿಗೆ ನೀಡಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ, ಏಕೆಂದರೆ Iಒಂಘಿ ಯು ಎಂದಿಗೂ ಕಂಡುಹಿಡಿದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸ್ವರೂಪವಾಗಿದೆ.ಇದು ಚಿನ್ನದ ಮಾನದಂಡವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ಇತರ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನವು ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗಬೇಕಿದೆ, ಆದರೆ ಯಾವುದೂ ಇಲ್ಲ ನನ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ನಾನು ಹೊರಗೆ ಹಾಕಲು ಬಯಸಿದ ಸಂದೇಶ ಯಾರೂ ಯಾರೊಬ್ಬರ ಡಿಜಿಟಲ್ ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಹೋಗುವುದಿಲ್ಲ.ಆದರೆ ಚಿತ್ರವು ಒಂದು ಆಯ್ಕೆಯಾಗಿ ಮುಂದುವರಿಯಲು ಬಯಸಿದರೆ, ಮತ್ತು ಸಂಪನ್ಮೂಲಗಳು ಮತ್ತು ಒತ್ತಾಯಪಡಿಸುವ ಶಕ್ತಿ ಹೊಂದಿರುವ ದೊಡ್ಡ ಸ್ಟುಡಿಯೊ ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಯಾರಾದರೂ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಚಿತ್ರದ ಮೇಲೆ, ಅವರು ಹೀಗೆ ಹೇಳಬೇಕು ನಾನು ಏನನ್ನೂ ಹೇಳುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದೆವು, ಮತ್ತು ಆ ಆಯ್ಕೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದೆ, ಇದು ಒಂದು ಅವಮಾನ ಎಂದು ನಾನು ಡಿಜಿಟಲ್ ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿರುವ ಮತ್ತು ಯೋಜಿತ ಚಿತ್ರ ನೋಡಿದಾಗ, ಅದು ಕೆಳಮಟ್ಟದ್ದಾಗಿದೆ ಮೂಲ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಅನಾಮೊರ್ಫಿಕ್ ಮುದ್ರಣ ಅಥವಾ ಐಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಒಂದರ ವಿರುದ್ಧ. ಸ್ಟಾರ್ ವಾರ್ಸ್: ದ ಫೋರ್ಸ್ ಅವೇಕನ್ಸ್ (೨೦೧೫) ನಂತಹ ಸಿನೆಮಾಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲು ಅವರ ನಿರ್ದೇಶಕರಿಗೆ ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಂಗ್ರಹದಿಂದ ಐಲಕ್ಸ್ ಮಸೂರಗಳನ್ನು ನೋಲನ್ ನೀಡಿದ್ದಾನೆ. ಅಗತ್ಯವಾದ ಡಿಜಿಟಲ್ ವೀಡಿಯೋದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಣವು ಸಾಕಷ್ಟು ಗುಣಮಟ್ಟದ ಚಿತ್ರ ಒದಗಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ೩ಆ ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳನ್ನು ಪ್ರಧಾನ (ಜೂಮ್-ಅಲ್ಲದ) ಮಸೂರಗಳನ್ನು ಅಳವಡಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಇಷ್ಟಪಡದಿದ್ದರೂ, ನೋಲನ್ ೩ಆ ಚಿತ್ರದ ವಿಮರ್ಶಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ೩ಆ ಪ್ರೊಜೆಕ್ಷನ್ನಿಂದ ಉಂಟಾಗುವ ಹೊಳಪಿನ ನಷ್ಟವನ್ನು ನೋಲನ್ ಟೀಕಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಇದು ಮೂರು ಅಡಿ-ಲ್ಯಾಂಬರ್ಟ್ ಮಸುಕಾಗುವವರೆಗೆ ಇರುತ್ತದೆ. "ನೀವು ಆ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿದ್ದರೆ, ನಿಮ್ಮ ಕಣ್ಣು ಸರಿದೂಗಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳನ್ನು ಸರಿಯಾದ ಹೊಳಪನ್ನು ಪಡೆಯಲು ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ ಹೋರಾಡುತ್ತಿದ್ದರೆ, ನಾವು ಎಲ್ಲದರಲ್ಲೂ ಧ್ರುವೀಕೃತ ಫಿಲ್ಟರ್ಗಳನ್ನು ಅಂಟಿಸುತ್ತಿಲ್ಲ" ಎಂದು ನೀವು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಆಳವಾದ ಗ್ರಹಿಕೆಗಳ ಭ್ರಮೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಕಲ್ಪನೆಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ನೋಲನ್ ವಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ, "ಇದು ೩ಆ ವರ್ಸಸ್ ೨ಆ ಎಂದು ಕರೆಯಲು ನಾನು ತಪ್ಪಾಗಿ ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ಯೋಚಿಸುತ್ತಿದೆ.ಇದು ಸಿನೆಮಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಣದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಬಿಂದುವಾಗಿದೆ ಇದು ಮೂರು ಆಯಾಮಗಳು ... ನಿಮಗೆ ಗೊತ್ತಾ ನಮ್ಮ ಆಳವಾದ ಸೂಚನೆಗಳ ಪೈಕಿ ೯೫% ನಿಷೇಧ, ರೆಸಲ್ಯೂಶನ್, ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ಮೊದಲಿನಿಂದಲೂ ಬರುತ್ತವೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ೨ಆ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ೨ಆ ಚಿತ್ರ ಎಂದು ಕರೆಯುವ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಸ್ವಲ್ಪ ದಾರಿ ತಪ್ಪಿಸುತ್ತದೆ. ನೋಲನ್ ಮನೆ ವೀಡಿಯೊ ಸ್ವರೂಪಗಳಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ದೊಡ್ಡ-ಪರದೆಯ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲ್ಪಡುವ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಗಾಗಿಯೂ ಒಬ್ಬ ವಕೀಲರಾಗಿದ್ದಾರೆ, "ಅವರು ಸಂಗೀತ ವ್ಯವಹಾರಕ್ಕೆ ಯಾವ ನೇರ ಕನ್ಸರ್ಟ್ಗಳು ಸಿನಿಮಾ ವ್ಯವಹಾರಕ್ಕೆ ಥಿಯೇಟ್ರಿಕಲ್ ಕಿಟಕಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ - ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ಒಂದು ಖಾಲಿ ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಒP೩ ಅನ್ನು ನುಡಿಸಲು ಒಂದು ಗಾನಗೋಷ್ಠಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತದೆ. ೨೦೧೪ ರಲ್ಲಿ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫರ್ ನೋಲನ್ ದಿ ವಾಲ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಜರ್ನಲ್ಗಾಗಿ ಲೇಖನವೊಂದನ್ನು ಬರೆದರು. ಅಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮದ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದಿಂದ ಡಿಜಿಟಲ್ ಸ್ವರೂಪಗಳ ಕಡೆಗೆ ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮವು ದೂರವಿರುವುದರಿಂದ ಅವರು ಆತಂಕ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಇತರ ಸ್ವರೂಪಗಳಲ್ಲಿನ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನೋಡುವ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಕ್ಷುಲ್ಲಕವಾಗಿಸುತ್ತದೆ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ನಾಟಕೀಯ ಅನುಭವವನ್ನು ಹುಡುಕುವುದು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಕವಿಲ್ಲ. ವಿಷಯದ ಡಿಜಿಟಲೈಸ್ಡ್ ಜೊತೆಗೆ, ಭವಿಷ್ಯದ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು-ಮಾರಾಟವಾದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪತ್ತೆಹಚ್ಚಲು ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಸರಿಹೊಂದಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ, ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ದೊಡ್ಡವಾಗಿ ಮಾರಾಟವಾದ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಸಣ್ಣ ನವೀನ ಮತ್ತು ಅಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಕಡಿಮೆಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ನೋಲನ್ ಮತ್ತಷ್ಟು ಕಳವಳವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದರು. ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ, ಉದ್ಯಮವು ಮನೆಯಲ್ಲೇ ಪ್ರವೇಶಿಸಲು ಅಥವಾ ಪುನರುತ್ಪಾದನೆ ಮಾಡಲಾಗದ ದೊಡ್ಡ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಸುಂದರವಾದ ಪ್ರಸ್ತುತಿ ಸ್ವರೂಪಗಳೊಂದಿಗೆ ನಾಟಕೀಯ ಅನುಭವವನ್ನು ಸುಧಾರಿಸುವಲ್ಲಿ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಬೇಕಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲದೇ ಹೊಸ ಯುವ ಪೀಳಿಗೆಯ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯ ಚಲನಚಿತ್ರ ತಯಾರಕರ ಹೊಸ ಪೀಳಿಗೆಯನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಂಬಿದ್ದಾರೆ. ಓರ್ವ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕನಾಗಿ ಆತ ಚಲನೆಯ ಅಂತಸ್ಸೂಚನೆಯನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುತ್ತಾನೆ, ಇದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ "ಸೋಪ್ ಒಪೆರಾ ಪರಿಣಾಮ" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ, ದೂರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಪೂರ್ವನಿಯೋಜಿತ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್. ೨೦೧೮ ರಲ್ಲಿ, ನೋಲನ್ ಮತ್ತು ಪಾಲ್ ಥಾಮಸ್ ಆಂಡರ್ಸನ್ ಅವರು "ನಮ್ಮ ಕೆಲಸದ ತಾಂತ್ರಿಕ ಮಾನದಂಡಗಳು ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಹೇಗೆ ನಿರ್ವಹಿಸಬೇಕೆಂಬುದನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಕರು ಮತ್ತು ಧ್ವನಿ ನೀಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿ" ಎಂಬ ಪ್ರಯತ್ನದಲ್ಲಿ ದೂರದರ್ಶನ ತಯಾರಕರಿಗೆ ತಲುಪಿತು.

ಪುನರಾವರ್ತಿಸುವ ಸಹಯೋಗಿಗಳು

ಅವರ ಪತ್ನಿ, ಎಮ್ಮಾ ಥಾಮಸ್ ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನೂ (ಮೆಮೆಂಟೋ ಸೇರಿದಂತೆ, ಅವರು ಸಹ ನಿರ್ಮಾಪಕನಾಗಿ ಖ್ಯಾತಿ ಪಡೆದ) ಸಹ-ನಿರ್ಮಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಹೋದರ ಜೋನಾಥನ್ ನೊಲನ್ (ಪರ್ಸನ್ ಆಫ್ ಇಂಟರೆಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ವೆಸ್ಟ್ವರ್ಲ್ಡ್ನ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ) ಜೊತೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ದಿ ಪ್ರೆಸ್ಟೀಜ್ ಗಾಗಿ ಉತ್ಪಾದನಾ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಕೆಲಸದ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ: "ನಾನು ಯಾವಾಗಲೂ ಉಳಿದಿದೆ ಎಂಬ ಸಂಗತಿಯಿಂದ ಏನನ್ನಾದರೂ ಹೊಂದಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ನಾನು ಯಾವಾಗಲೂ ಶಂಕಿಸಿದ್ದಾರೆ -ಹೆಂಡ್ಡ್ ಮತ್ತು ನಾನು ಬಲಗೈ ಬಾಗುತ್ತೇನೆ, ಯಾಕೆಂದರೆ ಅವರು ನನ್ನ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ನೋಡಲು ಸಮರ್ಥರಾಗಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚು ತಿರುಚಿದ ಮತ್ತು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅವುಗಳನ್ನು ತಿರುಗಿಸಿಕೊಳ್ಳಿ ಅದು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ ". ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಯೋಜನೆಗಳ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವಾಗ, ಸಹೋದರರು ಯಾವಾಗಲೂ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಪರ್ಕಿಸುತ್ತಾರೆ. ನಿರ್ದೇಶಕನು ಚಿತ್ರಕಥೆಗಾರ ಡೇವಿಡ್ S. ಗೊಯೆರ್ ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಕಾಮಿಕ್-ಪುಸ್ತಕ ರೂಪಾಂತರಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದಾನೆ. ವಾಲಿ ಫಿಸ್ಟರ್ ಅವರು ಮೆಮೆಂಟೋದಿಂದ ದ ಡಾರ್ಕ್ ನೈಟ್ ರೈಸಸ್ನ ನೋಲನ್ ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಮಾಡಿದರು. ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಕೈಗೆತ್ತಿಕೊಂಡ ಪಿಫ್ಸ್ಟರ್ ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದರು: "ನಾನು ಕ್ರಿಸ್ ನೋಲನ್ ನಿಂದ ಕಲಿತ ಮಹಾನ್ ಪಾಠವೆಂದರೆ ನನ್ನ ನಮ್ರತೆಯನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಅವನು ಸೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಭಾವಿತ ವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ - ನಟರಿಂದ ಇಡೀ ಸಿಬ್ಬಂದಿ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರಿಗೂ ಗೌರವವನ್ನು ಗೌರವಿಸುತ್ತದೆ. ಬ್ಯಾಟ್ಮ್ಯಾನ್ ಬಿಗಿನ್ಸ್ ರಿಂದ ಲೀ ಸ್ಮಿತ್ ನೋಲನ್ ಸಂಪಾದಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಡೋಡಿ ಡಾರ್ನ್ ಮೆಮೆಂಟೋ ಮತ್ತು ಇನ್ಸೋಮ್ನಿಯಾಗಳನ್ನು ಸಂಪಾದಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಡೇವಿಡ್ ಜೂಲೈನ್ ನೊಲನ್ ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಕೃತಿಗಾಗಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಜಿಮ್ಮರ್ ಮತ್ತು ಜೇಮ್ಸ್ ನ್ಯೂಟನ್ ಹೊವಾರ್ಡ್ ಬ್ಯಾಟ್ಮ್ಯಾನ್ ಬಿಗಿನ್ಸ್ ಮತ್ತು ದಿ ಡಾರ್ಕ್ ನೈಟ್ ಗಾಗಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಜಿಮ್ಮರ್ ದಿ ಡಾರ್ಕ್ ನೈಟ್ ರೈಸಸ್ ಅನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರ ನಂತರದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ನೋಲನ್ ಜೊತೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. ನೋಲನ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಸಂಬಂಧವು ಹೆಚ್ಚು ಸಹಭಾಗಿತ್ವ ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಅವರು ನೋಲನ್ ಸಂಗೀತದ "ಸಹ-ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಜಿಮ್ಮರ್ ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ನಿರ್ದೇಶಕ ಧ್ವನಿ ವಿನ್ಯಾಸಕ ರಿಚರ್ಡ್ ಕಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಮರು-ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಮಿಕ್ಸರ್ ಗ್ಯಾರಿ ರಿಝೊ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ ದಿ ಪ್ರೆಸ್ಟೀಜ್ ನಂತರ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದಾನೆ. ನೋಲನ್ ಆಗಾಗ್ಗೆ ವಿಶೇಷ-ಪರಿಣಾಮಗಳ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕ ಕ್ರಿಸ್ ಕಾರ್ಬೌಲ್ಡ್, ಸ್ಟಂಟ್ ಸಂಯೋಜಕರಾದ ಟಾಮ್ ಸ್ಟ್ರುಥರ್ಸ್ ಮೊದಲ ಸಹಾಯಕ ನಿರ್ದೇಶಕ ನಿಲೋ ಒಟೆರೊ, ಮತ್ತು ದೃಶ್ಯ ಪರಿಣಾಮಗಳ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕ ಪಾಲ್ ಫ್ರಾಂಕ್ಲಿನ್ರೊಂದಿಗೆ ಸಹಯೋಗ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. ಪ್ರೊಡಕ್ಷನ್ ಡಿಸೈನರ್ ನಾಥನ್ ಕ್ರೌಲಿ ಇನ್ಸೋಮ್ನಿಯಾದಿಂದ (ಇನ್ಸೆಪ್ಷನ್ ಅನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ) ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದಾನೆ. ನೋಲನ್ ತನ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಹತ್ತಿರದ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಸ್ಪೂರ್ತಿದಾಯಕ ಸೃಜನಶೀಲ ಸಹಯೋಗಿಗಳ ಪೈಕಿ ಒಬ್ಬನನ್ನು ಕ್ರೌಲಿಯೆಂದು ಕರೆದಿದ್ದಾನೆ. ಎರಕಹೊಯ್ದ ನಿರ್ದೇಶಕ ಜಾನ್ ಪಾಪ್ಸಿಡೆರಾ ನಂತರದ ಮತ್ತು ನಿದ್ರಾಹೀನತೆಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ನೋಲನ್ರ ಎಲ್ಲಾ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲೂ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದಾನೆ. ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಬೇಲ್, ಮೈಕೆಲ್ ಕೇನ್, ಸಿಲಿಯನ್ ಮರ್ಫಿ, ಮತ್ತು ಟಾಮ್ ಹಾರ್ಡಿ ೨೦೦೦ ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಿಂದಲೂ ಆಗಿಂದಾಗ್ಗೆ ಸಹಯೋಗಿಗಳಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಕೇನ್ ನೋಲನ್ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಏಳು ಸಹಯೋಗಿಯಾಗಿದ್ದು, ಅವನ ಏಳು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ, ಮತ್ತು ನೋಲನ್ ಅವರ "ಉತ್ತಮ ಅದೃಷ್ಟ ಮೋಡಿ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾನೆ.ಇದಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ಡೇವಿಡ್ ಲೀನ್, ಜಾನ್ ಹಸ್ಟನ್, ಮತ್ತು ಜೋಸೆಫ್ ಎಲ್ ಮ್ಯಾಂಕಿವಿಸ್ಜ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದಂತೆ, "ಸಿನೆಮಾದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ನಿರ್ದೇಶಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ" ಎಂದು ನೋನ್ರನ್ನು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾನೆ. ನೋಲನ್ ತನ್ನ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ೧೯೮೦ ರ ದಶಕದಿಂದ ಎರಕಹೊಯ್ದ ನಟರಿಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದಾನೆ, ಅಂದರೆ ರುಟ್ಜರ್ ಹೌರ್ (ಬ್ಯಾಟ್ಮ್ಯಾನ್ ಬಿಗಿನ್ಸ್), ಎರಿಕ್ ರಾಬರ್ಟ್ಸ್ (ದ ಡಾರ್ಕ್ ನೈಟ್), ಟಾಮ್ ಬೆರೆಂಗರ್ (ಇನ್ಸೆಪ್ಷನ್) ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ ಮೊಡೈನ್ (ದಿ ಡಾರ್ಕ್ ನೈಟ್ ರೈಸಸ್). ನೋಲನ್ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಬಗ್ಗೆ ಮೋಡೆನ್ ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ, "ನೋಲನ್ ಸೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಕುರ್ಚಿಗಳಿಲ್ಲ, ಅವನು ತನ್ನ ಕಾರನ್ನು ಬಿಟ್ಟು ಸೆಟ್ಟನ್ನು ಹೋಗುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನು ಊಟಕ್ಕೆ ತನಕ ನಿಲ್ಲುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಅವರು 'ರಾಪ್' ಎಂದು ಹೇಳುವ ತನಕ ಅವನು ನಿಲ್ಲುತ್ತಾನೆ. ನಿಶ್ಚಿತಾರ್ಥ - ಚಿತ್ರದ ಎಲ್ಲ ಅಂಶಗಳಲ್ಲೂ.

ವೈಯಕ್ತಿಕ ಜೀವನ

ನೋಲನ್ ಅವರು ಎಮ್ಮಾ ಥಾಮಸ್ಳನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಕಾಲೇಜ್ ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿ ಅವರು ೧೯ ವರ್ಷದವರಾಗಿದ್ದಾಗ ಭೇಟಿಯಾದರು. ಅವರು ಎಲ್ಲಾ ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಾಪಕರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಅವರು ನಿರ್ಮಾಣ ಸಂಸ್ಥೆ ಸಿನ್ಕೋಪಿ ಇಂಕ್ ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ದಂಪತಿಗೆ ನಾಲ್ಕು ಮಕ್ಕಳು ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾದ ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವರ ಗೌಪ್ಯತೆಯ ರಕ್ಷಣೆ, ಸಂದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಅವನು ತನ್ನ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಜೀವನವನ್ನು ವಿರಳವಾಗಿ ಚರ್ಚಿಸುತ್ತಾನೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಸಾಮಾಜಿಕ-ಸಾಮಾಜಿಕ ಕಾಳಜಿಗಳನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ಹಂಚಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ, ಅಂತಹ ಪರಮಾಣು ಶಸ್ತ್ರಾಸ್ತ್ರಗಳ ಪ್ರಸಕ್ತ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳು ಮತ್ತು ಪರಿಸರ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅವರು ತಿಳಿಸಬೇಕಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠತೆಗಾಗಿ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ, "ನಮ್ಮ ನಾಗರೀಕತೆಯ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಮಗ್ಗಲುಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಇದನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸಲಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ.

ಗುರುತಿಸುವಿಕೆ

ನೋಲನ್ರ ಕೃತಿಯು ವಿಮರ್ಶಕರಿಂದ ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರದ ಅಕಾಡೆಮಿಗಳಂತೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಚಲನಚಿತ್ರ ಅಭಿಮಾನಿಗಳಿಂದ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ಚರ್ಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ". ದಿ ವಾಲ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಜರ್ನಲ್ ಪ್ರಕಾರ, "ಕಲಾತ್ಮಕ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯೊಂದಿಗೆ ಬಾಕ್ಸ್-ಆಫೀಸ್ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ ಅವರಿಗೆ ಉದ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಅಸಾಧಾರಣವಾದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ನೀಡಿತು."  ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ನ ಜೆಫ್ ಆಂಡ್ರ‍್ಯೂ (ಬಿಎಫ್ಐ) ಮತ್ತು ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಸೈಟ್ ಮತ್ತು ಸೌಂಡ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆ, ನೋಲನ್ "ಒಂದು ಪ್ರಚೋದನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸೃಜನಶೀಲ ಕಥೆಗಾರ" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತದೆ, ಹಾಲಿವುಡ್ ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಯೊಳಗೆ ಹೆಚ್ಚು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ಕೆಲವೊಂದು ಸಮಕಾಲೀನ ಚಲನಚಿತ್ರ ತಯಾರಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬನಾಗಿ ಅವರನ್ನು ಒಗ್ಗೂಡಿಸುವುದು. ನೋಲನ್ ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಅವರ "ಗಮನಾರ್ಹ ತಾಂತ್ರಿಕ ಕಲಾರಸಿಕತೆ ಮತ್ತು ದೃಷ್ಟಿಗೋಚರ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ" ಗಾಗಿ ತಮ್ಮ "ಅದ್ಭುತವಾದ ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ಚತುರತೆ ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣ ತತ್ತ್ವಚಿಂತನೆಯ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಅಸಾಧಾರಣ ವಯಸ್ಕ ಆಸಕ್ತಿ" ಎಂದು ಗಮನಾರ್ಹವೆಂದು ಅವರು ಗಮನಿಸಿದರು. ಫಿಲ್ಮ್ ವಿದ್ವಾಂಸ ಡೇವಿಡ್ ಬೋರ್ಡ್ವೆಲ್ ನೊಲನ್ರನ್ನು ಸ್ಟ್ಯಾನ್ಲೆ ಕುಬ್ರಿಕ್ಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರು, ಪ್ರಕಾರದ ಸಿನೆಮಾವನ್ನು ಕಲೆ ಮತ್ತು ಈವೆಂಟ್ ಚಿತ್ರಗಳಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುವ ಅವರ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಉದಾಹರಿಸಿದರು.  ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ದೇಶಕ ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಕ ಮಾರ್ಕ್ ಕಸಿನ್ಸ್ ಕೂಡಾ ದೊಡ್ಡ ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದಕ್ಕಾಗಿ ನೋಲನ್ರನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದ್ದಾರೆ, "ಹಾಲಿವುಡ್ ಚಿತ್ರನಿರ್ಮಾಪಕರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವಿಚಾರಗಳಿಂದ ದೂರ ಸರಿಯುತ್ತಾರೆ - ಆದರೆ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫರ್ ನೋಲನ್".  ವೆರೈಟಿಯ ಸ್ಕಾಟ್ ಫೌಂಡಸ್ ನೊಲನ್ "ಅವರ ಪೀಳಿಗೆಯ ಪ್ರಧಾನ-ದೊಡ್ಡ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಕಥೆಗಾರ"  ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ ಟೈಮ್ಸ್ನ ಜಸ್ಟಿನ್ ಚಾಂಗ್ ಅವನಿಗೆ "೨೧ ನೇ ಶತಮಾನದ ಬ್ಲಾಕ್ಬಸ್ಟರ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನವಾದಿ, ಬೀಜಗಳು ಮತ್ತು ಬೊಲ್ಟ್ಗಳ ಮಿನಿಟ್ಯಾಯ್ . 

ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕನನ್ನು ಅವನ ಅನೇಕ ಸಮಕಾಲೀನರು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಮತ್ತು ಕೆಲವರು ತಮ್ಮ ಕೆಲಸವನ್ನು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರುವಂತೆ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ. ರೂಪರ್ಟ್ ವ್ಯಾಟ್ ಸಂದರ್ಶನವೊಂದರಲ್ಲಿ ಅವರು "ನೋಯನ್ನನ್ನು" ಟ್ರೈಲ್ ಬ್ಲೇಜರ್ ಎಂದು ಭಾವಿಸುತ್ತಾಳೆ ... ಅವರು ಒಬ್ಬ ಮಾಸ್ಟರ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಮೇಕರ್ ಆಗಿ ಭಾರಿ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಅವರ ಹಿಂದೆ ಇತರರಿಗೆ ನೀಡಿದ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಿನ ಒಂದು ಆಧುನಿಕ ಸಾಮೂಹಿಕ ಶ್ರೋತೃಗಳು ಕಥೆಯನ್ನು ಮತ್ತು ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪೂರ್ತಿಯಂತೆ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಿದ್ಧರಿದ್ದಾರೆ ". ಕೆನೆತ್ ಬ್ರಾನಗ್ ದೊಡ್ಡ-ಪ್ರಮಾಣದ ಚಲನಚಿತ್ರ ತಯಾರಿಕೆಗೆ "ಆಧುನಿಕ ಸಿನೆಮಾದಲ್ಲಿ ಅದ್ವಿತೀಯ" ನೊಲನ್ರ ವಿಧಾನವನ್ನು "ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಎಷ್ಟು ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿವೆ ಎಂಬುದರ ಹೊರತಾಗಿಯೂ ಅವನು ಕಲಾವಿದನಾಗಿ ಮತ್ತು ಶ್ವೇತವರ್ಣೀಯನಾಗಿ ಉಳಿದಿದ್ದಾನೆ" ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ.ಆ ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ವೀರೋಚಿತ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಮೆರಾದ ಹಿಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಜನರು. " ಮೈಕಲ್ ಮಾನ್ ಅವರ" ಏಕವಚನ ದೃಷ್ಟಿ "ಗಾಗಿ ನೋಲನ್ ಅವರನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವನನ್ನು" ಸಂಪೂರ್ಣ ಸ್ವರಶ್ರೇಷ್ಠ "ಎಂದು ಕರೆದರು. ನಿಕೋಲಸ್ ರೋಯಿಗ್ ಅವರು "ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಅವರಿಗೆ ಒಂದು ಮಾಯಾ ಇದೆ ... ಜನರು ವಾಣಿಜ್ಯ ಕಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಈ ಪದವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸ್ವ-ಋಣಾತ್ಮಕವಾಗಿರುತ್ತದೆ; ನೋಲನ್ ವಾಣಿಜ್ಯ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ತುಂಬಾ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕವಿದೆ ಮಾರ್ಟಿನ್ ಸ್ಕಾರ್ಸೆಸೆ ನೋಲನ್ರನ್ನು "ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ ಮೇಲೆ ಸುಂದರವಾಗಿ ಮಾಡಿದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು" ರಚಿಸಿದ ಚಿತ್ರನಿರ್ಮಾಪಕನೆಂದು ಗುರುತಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಲುಕಾ ಗುಡ್ಗ್ನಿನೋ ಅವರನ್ನು "ಅಂತಿಮ ಶ್ರವಣೇಂದ್ರಿಯರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಡಾಮಿಯನ್ ಚಝೆಲ್ರವರು "ಈ ಅತ್ಯಂತ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಮಹಾಕಾವ್ಯಗಳು, ಆಳವಾದ ಜಾಗವನ್ನು ಮನಸ್ಸು-ಬೆಂಡರ್ಗಳು - ಆಳವಾಗಿ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಭಾವನೆ "ಎಂದು ಹೇಳುವ ಮೂಲಕ ಹೆಚ್ಚು ಸಮಯದವರೆಗೆ ನಿರ್ವಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿರುವ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಒಲಿವಿಯರ್ ಅಸ್ಸಯಾಸ್ ಅವರು "ಬೇರೆ ಬೇರೆ ವಿಷಯಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುವ ಸಿನೆಮಾಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸುವುದಕ್ಕಾಗಿ ನಾನು ನಿಜಕ್ಕೂ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇನೆ" ಎಂದು ನೋಲನ್ ಅವರನ್ನು ಪ್ರಶಂಸಿಸಿದ್ದಾನೆ. ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ-ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಚರ್ಚಿಸುತ್ತಾ, ಸ್ಟೀವನ್ ಸ್ಪೀಲ್ಬರ್ಗ್ ಅವರು ನೋಲನ್ರ ಡಾರ್ಕ್ ನೈಟ್ ಸರಣಿ ಎರಡೂ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ; ಅವರು ಮೆಮೆಂಟೋ ಮತ್ತು ಇನ್ಸೆಪ್ಷನ್ ಅನ್ನು "ಮಾಸ್ಟರ್ವರ್ಕ್ಸ್" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಬ್ರಾಡ್ ಬರ್ಡ್, ಗ್ವಿಲ್ಲೆರ್ಮೊ ಡೆಲ್ ಟೊರೊ, ಮ್ಯಾಟ್ ರೀವ್ಸ್, ಡ್ಯಾನಿ ಬೋಯ್ಲೆ, ವಾಂಗ್ ಕರ್-ವಾಯ್, ಕ್ವೆಂಟಿನ್ ಟ್ಯಾರಂಟಿನೊ, ಜೇಮ್ಸ್ ಕ್ಯಾಮೆರಾನ್, ವರ್ನರ್ ಹರ್ಜಾಗ್, ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ ವಾಘನ್, ಪಾಲ್ ಥಾಮಸ್ ಆಂಡರ್ಸನ್, ಡೆನಿಸ್ ವಿಲ್ಲೆನ್ಯೂವ್, ಪೌಲ್ ಗ್ರೀನ್ಗ್ರಾಸ್, ರಿಯಾನ್ ಜಾನ್ಸನ್, ಸ್ಟೀವ್ ಸೊಡೆರ್ಬರ್ಗ್, ಸ್ಯಾಮ್ ಮೆಂಡೆಸ್, ಮತ್ತು ಇತರರು. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಚಲನಚಿತ್ರ ವಿಮರ್ಶಕ ಮಾರ್ಕ್ ಕೆರ್ಮೋಡ್ ಅವರು ಹಾಲಿವುಡ್ ಬ್ಲಾಕ್ಬಸ್ಟರ್ಗಳಿಗೆ "ಕಲಾ-ಮನೆ ಸ್ವತಂತ್ರ ಚಲನೆಗಳ ಶಿಸ್ತನ್ನು ಮತ್ತು ನೈತಿಕತೆಯನ್ನು" ತರುವಲ್ಲಿ ನಿರ್ದೇಶಕನಿಗೆ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದರು, "ನೀವು ಲಾಭದಾಯಕವಾಗಲು ಕಡಿಮೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಛೇದಕ್ಕೆ ಮನವಿ ಮಾಡಬೇಕಾಗಿಲ್ಲವೆಂದು ವಾಸಿಸುವ ಪುರಾವೆ" ಎಂದು ಕರೆದರು. ೨೦೧೩ ರಲ್ಲಿ, ಹದಿನೇಳನೆಯ ಚಲನಚಿತ್ರ ಶಿಕ್ಷಣದ ಸಮೀಕ್ಷೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ನೋಲನ್ ಬ್ರಿಟನ್ನಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಅಧ್ಯಯನ ನಡೆಸಿದ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಅವನ ಆಟವು ವೀಡಿಯೊ ಆಟಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದೆ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಪ್ರಖ್ಯಾತ ವಿಡಿಯೋ ಗೇಮ್ ವಿನ್ಯಾಸಕರಾದ ಹಿಡಿಯೊ ಕೊಜಿಮಾ ಡಂಕಿಕ್ ಅವರ ಸ್ವಂತ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಿದ್ದಾರೆ: "ಚಲನಚಿತ್ರದ ತಯಾರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನಕ್ಕೆ ಅದರ ವಿಧಾನ ಮತ್ತು ಯುದ್ಧದ ಚಿತ್ರಣವಾಗಿ ಒಬ್ಬರ ಶತ್ರುಗಳನ್ನು ಸೋಲಿಸುವುದನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸುವ ನಿರಾಕರಣೆ, ಮೆಟಲ್ ಗೇರ್ನಲ್ಲಿ ನನ್ನ ಕೆಲಸದ ಅನೇಕ ವಿಧಗಳಲ್ಲಿ ನನ್ನನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿ ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ ನನ್ನ ಮುಂದಿನ ಪಂದ್ಯವನ್ನು ನೋಡಲು ". ನೋಲನ್ ೨೦೧೫ ರಲ್ಲಿ ವಿಶ್ವದ ೧೦೦ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಭಾವೀ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ೨೦೧೧ ಮತ್ತು ೨೦೧೩ ರಲ್ಲಿ ಫೋರ್ಬ್ಸ್ ಸೆಲೆಬ್ರಿಟಿ ೧೦೦ ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. ನೋಲನ್ ಒಂದು ಮೊಬೈಲ್ ಫೋನ್ ಅಥವಾ ಇಮೇಲ್ ವಿಳಾಸವನ್ನು ಬಳಸಬಾರದು ಎಂದು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ, "ನಾನು ಲುಡೈಟ್ ಮತ್ತು ತಂತ್ರಜ್ಞಾನ ಇಷ್ಟವಿಲ್ಲ; ನಾನು ಎಂದಿಗೂ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿಲ್ಲ ... ನಾನು ಲಾಸ್ ಎಂಜಲೀಸ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಾಗ ೧೯೯೭ ರಲ್ಲಿ, ಯಾರೊಬ್ಬರೂ ಸೆಲ್ ಫೋನ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ನಾನು ಆ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಕೈಬಿಡಲಿಲ್ಲ. ಸೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಫೋನ್ಗಳನ್ನು ಸಹ ಅವನು ನಿಷೇಧಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಗೌರವಗಳು

ನೋಲನ್ ಅವಲೋಕನ ೧೯೯೯ ಸ್ಲ್ಯಾಮ್ಡಾನ್ಸ್ ಚಲನಚಿತ್ರೋತ್ಸವದ ನಂತರ, ಮತ್ತು ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ & ವೈಟ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಗೆದ್ದುಕೊಂಡಿತು. ೨೦೧೪ ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಉತ್ಸವದಿಂದ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಸ್ಥಾಪಕ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು. "ಅವರ ಅದ್ಭುತ ಯಶಸ್ಸಿನ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫರ್ ನೋಲನ್ ಸ್ಲಾಮ್ಡಾನ್ಸ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ತಯಾರಿಕಾ ಸಮುದಾಯದ ಹಿಂದೆ ದೃಢವಾಗಿ ನಿಂತಿದ್ದಾನೆ, ಸ್ಲಾಮ್ಡಾನ್ಸ್ ಉದ್ಘಾಟನಾ ಸಂಸ್ಥಾಪಕರ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಅವನಿಗೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲು ನಮಗೆ ಗೌರವವಿದೆ" ಎಂದು ಸ್ಲ್ಯಾಮ್ಡಾನ್ಸ್ ಅಧ್ಯಕ್ಷ ಮತ್ತು ಸಹ-ಸಂಸ್ಥಾಪಕ ಪೀಟರ್ ಬ್ಯಾಕ್ಸ್ಟರ್ ಹೇಳಿದರು. ೨೦೦೧ ರ ಸನ್ಡಾನ್ಸ್ ಚಲನಚಿತ್ರೋತ್ಸವದಲ್ಲಿ, ನೋಲನ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಸಹೋದರ ಜೊನಾಥನ್ ಮೆಮೆಂಟೋಗಾಗಿ ವಾಲ್ಡೋ ಸಾಲ್ಟ್ ಸ್ಕ್ರೀನ್ ರೈಟಿಂಗ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು, ಮತ್ತು ೨೦೦೩ ರಲ್ಲಿ ನೋಲನ್ ಪಾಮ್ ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್ಸ್ ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್ನ ಸನ್ನಿ ಬೋನೊ ವಿಷನರಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು. ಫೆಸ್ಟಿವಲ್ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಾಹಕ ನಿರ್ದೇಶಕ ಮಿಚ್ ಲೆವಿನ್, "ನೋಲನ್ ಅವರು ಚಲನಚಿತ್ರದ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ತಮ್ಮ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಸಿನಿಮಾದ ಭಾಷೆಯ ಮರು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ ಮತ್ತು ಮುಂದುವರೆದಿದ್ದಾರೆ". ಅವರನ್ನು ೨೦೦೬ ರಲ್ಲಿ ಯುಸಿಎಲ್ನ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಫೆಲೋ ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ೨೦೧೭ ರಲ್ಲಿ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ (ಡಾಲಿಟ್) ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಡಾಕ್ಟರೇಟ್ ಪಡೆದರು. ೨೦೦೯ ರಲ್ಲಿ, ನಿರ್ದೇಶಕ ಅಮೇರಿಕನ್ ಸೊಸೈಟಿ ಆಫ್ ಸಿನೆಮಾಟೋಗ್ರಾಫರ್ನಿಂದ ಗವರ್ನರ್ಸ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು. ಎಎಸ್ಸಿ ಅಧ್ಯಕ್ಷ ಡ್ಯಾರಿನ್ ಒಕಾಡಾ "ಕ್ರಿಸ್ ನೋಲನ್ ಪ್ರತಿಭಾವಂತತೆಯಿಂದ ತುಂಬಿಕೊಂಡಿರುತ್ತಾನೆ ಇದರಿಂದ ಅವರು ಸ್ಮರಣೀಯವಾದ ಚಲನೆಯ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಸಹಕಾರದಿಂದ ಬಳಸುತ್ತಾರೆ ... ಕಥೆಗಳಿಗೆ ನಮ್ಮ ಸದಸ್ಯರ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ತಂದುಕೊಟ್ಟವು" ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ೨೦೧೧ ರಲ್ಲಿ ನೋಲನ್ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಅಂಡ್ ಟೆಲಿವಿಷನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ನಿಂದ ನಿರ್ದೇಶನದಲ್ಲಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ಉತ್ಕೃಷ್ಟತೆಗಾಗಿ ಬ್ರಿಟಾನಿಯ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಅಮೆರಿಕನ್ ಸಿನೆಮಾ ಎಡಿಟರ್ಸ್ನಿಂದ ವರ್ಷದ ಎಸಿಇ ಗೋಲ್ಡನ್ ಎಡ್ಡಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರಾಗಿದ್ದರು. ಅದೇ ವರ್ಷ ಅವರು ಸಾಂತಾ ಬಾರ್ಬರಾ ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್ನ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಗೌರವವನ್ನು ಆಧುನಿಕ ಮಾಸ್ಟರ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ಪಡೆದರು. ರೋಜರ್ ಡರ್ಲಿಂಗ್ನ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಾಹಕ ನಿರ್ದೇಶಕ ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದರು: "ನೋಲನ್ ಅವರ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಚಲನಚಿತ್ರವೂ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸಮುದಾಯಕ್ಕೆ ಒಂದು ಹೊಸ ಮಾನದಂಡವನ್ನು ನೀಡಿದೆ, ಇನ್ಸೆಪ್ಷನ್ ಇತ್ತೀಚಿನ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ." ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ನೋಲನ್ ಉದ್ಘಾಟನಾ ಗಿಇS ವಿಷನರಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ವಿಷುಯಲ್ ಎಫೆಕ್ಟ್ಸ್ ಸೊಸೈಟಿಯಿಂದ. ಜುಲೈ ೨೦೧೨ ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ನ ಗ್ರೌಮನ್ ಚೀನೀ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಕೈ ಮತ್ತು ಹೆಜ್ಜೆಗುರುತನ್ನು ಸಮಾರಂಭದಲ್ಲಿ ಗೌರವಿಸುವ ಅತ್ಯಂತ ಕಿರಿಯ ನಿರ್ದೇಶಕರಾದರು. ಕಲಾ ನಿರ್ದೇಶಕರ ಗಿಲ್ಡ್ (ಎಡಿಜಿ) ೨೦೧೫ ರಲ್ಲಿ ಅದರ ಸಿನೆಮಾಟಿಕ್ ಇಮೇಜರಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದಂತೆ ನೋಲನ್ ಅವರನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿತು, ಈ ಚಿತ್ರದ ಕೆಲಸವು "ಚಿತ್ರ-ಅನುಭವದ ಅನುಭವದ ದೃಶ್ಯ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿಸಿತು" ಎಂದು ಗೌರವಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರು ಪ್ರಿನ್ಸ್ಟನ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದಲ್ಲಿ ೨೦೧೫ ರ ಕ್ಲಾಸ್ ಡೇ ಸ್ಪೀಕರ್ ಆಗಿ ಆಯ್ಕೆಯಾದರು. "ನೋಲನ್, ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು, ನಮ್ಮ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ಚಿಂತಕ ಮತ್ತು ದೃಷ್ಟಿಗೋಚರ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ಅವರಿಗೆ ಪ್ರಧಾನ ಭಾಷಣವನ್ನು ನೀಡಲು ನಾವು ರೋಮಾಂಚನಗೊಂಡಿದ್ದೇವೆ" ಎಂದು ಕ್ಲಾಸ್ ಡೇ ಸಹ-ಕುರ್ಚಿ ಹನ್ನಾ ಕಿಮ್ ಹೇಳಿದರು. ೨೦ ನೇ ಎಂಪೈರ್ ಅವಾರ್ಡ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ನೋಲನ್ಗೆ ಎಂಪೈರ್ ಇನ್ಸ್ಪಿರೇಷನ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಮಿನ್ನಿಯಾಪೋಲಿಸ್ನ ವಾಕರ್ ಆರ್ಟ್ ಸೆಂಟರ್ನಲ್ಲಿ ಸಹ ನಿರ್ದೇಶಕನು ಕೂಡಾ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯೊಂದಿಗೆ ಗೌರವಿಸಲ್ಪಟ್ಟನು. ೩ ಮೇ ೨೦೧೭ ರಂದು ನೋವರ್ನ್ ಬೆವರ್ಲಿ ಹಿಲ್ಸ್ನ ಸ್ಯಾಮ್ಯುಯೆಲ್ ಗೋಲ್ಡ್ವಿನ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಇಂಟರ್ಸ್ಟೆಲ್ಲರ್ನ ವಿಶೇಷ ೭೦ ಎಂಎಂ ಸ್ಕ್ರೀನಿಂಗ್ಗೆ ಮೊದಲು ೨೦೧೭ ಎಫ್ಐಎಎಫ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ಪಡೆದರು. ೨೦೧೮ ರಲ್ಲಿ, ನೋಲನ್ ಅವರು ಡಿಜಿಟಲ್ ಎಂಟರ್ಟೈನ್ಮೆಂಟ್ ಗ್ರೂಪ್ನ ಉದ್ಘಾಟನಾ ವ್ಯಾನ್ಗಾರ್ಡ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡಿದರು, ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸುವ ಮೂಲಕ "ಹೆಚ್ಚಿದ ಸ್ಕೇಲ್ ಮತ್ತು ರೆಸಲ್ಯೂಶನ್, ವರ್ಧಿತ ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ಮುಳುಗಿಸುವ ಆಡಿಯೊಗಳನ್ನು ಸಿನಿಮಾಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಹೋಮ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಪರಿಸರದಲ್ಲಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ತಲುಪಿಸಲು" ನೀಡಲಾಯಿತು. ನೋಲನ್ ಅವರನ್ನು ಚಲನಚಿತ್ರದ ಸೇವೆಗಾಗಿ ೨೦೧೯ ಹೊಸ ವರ್ಷದ ಗೌರವಗಳಲ್ಲಿ ಆರ್ಡರ್ ಆಫ್ ದಿ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಎಂಪೈರ್ (ಸಿಬಿಇ) ಕಮಾಂಡರ್ ಆಗಿ ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು.