ಎಚ್ಚುವಿಕೆ

ಎಚ್ಚಣೆ ಅಥವಾ ಎಚ್ಚುವಿಕೆಯ ಇತರ ಬಳಕೆಗಾಗಿ, ಎಚ್ಚುವಿಕೆ (ಅಸಂದಿಗ್ಧಕರಣ) ನೋಡಿ, ವಿಧಾನದ ಇತಿಹಾಸಕ್ಕಾಗಿ, ಹಳೆಯ ಮೂಲಪ್ರತಿಗಳನ್ನುನೋಡಿ.

ಎಚ್ಚುವಿಕೆ ಎನ್ನುವುದು ಲೋಹದ ಕೆತ್ತನೆಯಲ್ಲಿ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಲೋಹದ ಮೇಲ್ಮೈನ ರಕ್ಷಿತವಲ್ಲದ ಭಾಗಗಳಾಗಿ ಕತ್ತರಿಸಲು ಬಲಶಾಲಿ ಆಮ್ಲ ಅಥವಾ ಕ್ಷಾರಕವನ್ನು ಬಳಸುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿದೆ (ಮೂಲ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ- ಆಧುನಿಕ ತಯಾರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಇತರ ರಾಸಾಯನಿಕಗಳನ್ನು ಇತರ ಪ್ರಕಾರದ ವಸ್ತುಗಳ ಮೇಲೆ ಬಳಸಬಹುದು). ಮುದ್ರಣ ಮಾಡುವ ಕೆತ್ತನೆ ವಿಧಾನವಾಗಿ ಮೇಲ್ಮೈ ಕೆತ್ತನೆಯೊಂದಿಗೆ ಇದು ಹಳೆಯ ಮೂಲ ಪ್ರತಿಗಳಿಗೆ ಪ್ರಮುಖವಾದ ಕಲಾಕೌಶಲವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಇಂದು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ.

ಮೂಲಭೂತ ವಿಧಾನ

ರೆಂಬ್ರಾಡ್ಟ್, ಮುಗ್ಧ ಕನ್ಯೆ ಮತ್ತು ಮಗು ಬೆಕ್ಕಿನೊಂದಿಗೆ, 1654 ಮೂಲ ತಾಮ್ರದ ಎಚ್ಚಣೆ ಮೇಲೆ, ಮುದ್ರಣದ ಉದಾಹರಣೆ ಕೆಳಗೆ, ಜೋಡಿಸುವಿಕೆ ತಿರುಗುಮರುಗಾಗಿಸಿ.

ಶುದ್ಧ ಎಚ್ಚುವಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಲೋಹದ (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ತಾಮ್ರ, ಸತು ಅಥವಾ ಸ್ಟೀಲ್) ಫಲಕವನ್ನು ಆಮ್ಲ ನಿರೋಧಕವಾದ ಮೇಣದ ತಳದಿಂದ ಮುಚ್ಚಲಾಗುತ್ತದೆ.^[೧] ಕಲಾವಿದನು ನಂತರ ಅಂತಿಮ ಕಲಾಕೃತಿಯ ಯಾವ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಅವನಿಗೆ ಗೆರೆಯು ಕಂಡುಬರಬೇಕೆಂದು ಅನ್ನಿಸುವುದೋ ಆ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಲೋಹವು ಕಾಣುವಂತೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತಾ ತಳವನ್ನು ಚೂಪಾದ ಎಚ್ಚುವಿಕೆಯ ಸೂಜಿಯಿಂದ ಕೊರೆಯುತ್ತಾನೆ. "ಉಬ್ಬಿದ" ಗೆರೆಗಳಿಗೆ ಎಚೋಪ್ಪೆ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ವಾಲಿರುವ ಅಂಡಾಕಾರದ ಭಾಗದೊಂದಿಗಿನ ಉಪಕರಣವನ್ನು ಸಹ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ.^[೨] ಹಲಗೆಯನ್ನು ನಂತರ ಆಮ್ಲದಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿಸಿಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ತಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿ ಇದನ್ನು ಕ್ಷಾರಕ ("ತೀಕ್ಷ್ಣವಾಗಿರುವುದಕ್ಕೆ"ಫ್ರೆಂಚ್) ಅಥವಾ ನಿಕ್ಷಾರಕ , ಅಥವಾ ಅದರ ಮೇಲೆ ಆಮ್ಲವನ್ನು ಹರಡಲಾಗುತ್ತದೆ.^[೩] ಆಮ್ಲವು ಲೋಹದ ಮೇಲೆ "ಭದ್ರವಾಗಿ ಹಿಡಿದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ", ಅದು ಹಲಗೆಯೊಳಗೆ ಮುಳುಗಿದ ಗೆರೆಯನ್ನು ಉಳಿಸಿ ಹೊರ ತೋರುತ್ತದೆ. ಉಳಿದ ತಳಭಾಗವನ್ನು ನಂತರ ಹಲಗೆಯಿಂದ ಸ್ವಚ್ಛಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಹಲಗೆಯನ್ನು ನಂತರ ಮಸಿ ಬಳಿಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ನಂತರ ಮೇಲ್ಮೈಯಿಂದ ಮಸಿಯನ್ನು ಒರೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಆಗ ಎಚ್ಚಣೆ ಮಾಡಿದ ಗೆರೆಗಳು ಮಾತ್ರ ಉಳಿಯುತ್ತದೆ. ಫಲಕವನ್ನು ನಂತರ ಕಾಗದದ ಹಾಳೆಯೊಂದಿಗೆ (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅದನ್ನು ಮೃದುಗೊಳಿಸಲು ತೇವಗೊಳಿಸಿರಲಾಗುತ್ತದೆ) ಹೆಚ್ಚಿನ ಒತ್ತಡ ಮುದ್ರಣ ಯಂತ್ರದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.^[೪] ಕಾಗದವು ಎಚ್ಚಣೆ ಮಾಡಿದ ಗೆರೆಗಳಿಂದ ಮಸಿಯನ್ನು ಹೀರಿಕೊಂಡು ಮುದ್ರಣವನ್ನು ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಹಲವು ಬಾರಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಬಹುದು; ಪ್ರಾತಿನಿಧಿಕವಾಗಿ ಹಲಗೆಯು ಸವೆದು ಹೋಗಿರುವ ಸೂಚನೆಯನ್ನು ನೀಡುವ ಮೊದಲು ಹಲವು ನೂರು ಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು (ಪ್ರತಿಗಳನ್ನು) ಮುದ್ರಿಸಬಹುದು. ಹಲಗೆಯ ಮೇಲಿನ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಪೂರ್ಣ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುವ ಮೂಲಕ ಸೇರಿಸಬಹುದು; ಇದು ಎಚ್ಚಣೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಇದು ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಇರುತ್ತದೆ. ಎಚ್ಚುವಿಕೆಯನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕೆತ್ತನೆಯಂತಹ (ಉದಾ.ರೆಂಬ್ರಾಟ್) ಅಥವಾ ಆಕ್ವಾಟಿಂಟ್ (ಉದಾ.ಗೋಯಾ) ದಂತಹ ಇತರ ಕೆತ್ತನೆ ಕೌಶಲಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಇತಿಹಾಸ

ಕ್ರಿಸ್ಟ್ ಪ್ರೀಚಿಂಗ್, ದಿ ಹಂಡ್ರೆಡ್ ಗಿಲ್ಡರ್ ಪ್ರಿಂಟ್ ಎಂದು ಕರೆಯಾಗಿರುವ;ಎಚ್ಚಣೆ ೧೬೪೮ ರೆಂಬ್ರಾಡ್ಟ್ ಅವರಿಂದ.

ಮೂಲ

ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಸಂಗ್ರಹಾಲಯದಿಂದ ಮೊದಲಿನ ಎಚ್ಚಣೆ ಮುದ್ರಣ ಫಲಕಗಳ ಸಂಗ್ರಹ

ಗನ್ನುಗಳು, ಲೋಹದ ಕವಚಗಳು, ಲೋಟಗಳು ಮತ್ತು ತಟ್ಟೆಗಳಂತಹ ಲೋಹದ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಅಲಂಕರಣ ಮಾಡಲು ಅಕ್ಕಸಾಲಿಗರು ಮತ್ತು ಇತರ ಲೋಹದ-ಕೆಲಸಗಾರರು ಮಾಡುವ ಎಚ್ಚಣೆಯು ಯುರೋಪಿನಲ್ಲಿ ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಯುಗದಿಂದಲೂ ಚಾಲ್ತಿಯಲ್ಲಿದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಚೀನತೆಗೆ ಮರಳಿ ಹೋಗಬಹುದು. ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಲೋಹದ ಕವಚದ ವಿಸ್ತಾರವಾದ ಅಲಂಕರಣವು ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಸುಮಾರು 15 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ಮುದ್ರಣ ಮಾಡುವ ಕೌಶಲ್ಯವಾಗಿ ಎಚ್ಚಣೆಯ ಉಗಮದ ಕೆಲ ಮೊದಲು ಇಟಲಿಯಿಂದ ಬಹುಶಃ ಆಮದು ಮಾಡಿಕೊಂಡಿರಬಹುದಾದ ಕಲೆಯಾಗಿದೆ. ಮುದ್ರಣಕ್ಕೆ ಅನ್ವಯಿಸುವಂತೆ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಜರ್ಮನಿಯ ಆಗ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್‌ನ ಡೇನಿಯನ್ ಹೋಪ್‌ಫರ್ (ಸರ್ಕಾ 1470–1536) ಅವರು ಅನ್ವೇಷಿಸಿದರು ಎಂದು ನಂಬಲಾಗಿದೆ. ಹೋಪ್‌ಫರ್ ಅವರು ಕುಶಲಕರ್ಮಿಯಾಗಿದ್ದು ಲೋಹದ ಕವಚವನ್ನು ಈ ವಿಧಾನದಲ್ಲಿ ಅಲಂಕರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಕಬ್ಬಿಣದ ಫಲಕಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ ಮುದ್ರಣ ಮಾಡುವ ವಿಧಾನವನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸಿದರು (ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವು ಇನ್ನೂ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ). ಅವರ ಮುದ್ರಣಗಳ ಹೊರತು, ಲೋಹದ ಕವಚಗಳ ಮೇಲೆ ಅವರ ಕಾರ್ಯಗಳ ಎರಡು ಸಾಧಿಸಿದ ಉದಾಹರಣೆಗಳಿವೆ: 1536 ರ ಒಂದು ಕವಚವು ಇದೀಗ ಮ್ಯಾಡ್ರಿಡ್‌ನ ರಿಯಲ್ ಆರ್ಮೇನಿಯಾದಲ್ಲಿದೆ ಮತ್ತು ಖಡ್ಗವೊಂದು ನ್ಯೂರೆಂಬರ್ಗ್‌ನ ಜರ್ಮಾನಿಶಸ್ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿದೆ. 1512 ಮತ್ತು 1515 ರಷ್ಟು ಹಳೆಯದಾದ ಬರ್ಲಿನ್ನ ಜರ್ಮನ್ ಹಿಸ್ಟಾರಿಕಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿರುವ ಆಗ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್ ಕುದುರೆಯ ಲೋಹದ ಕವಚವನ್ನು ಹೋಪ್‌ಫರ್‌ನ ಎಚ್ಚಣೆಯ ಅಲಂಕಾರಗಳಿಂದ ಮತ್ತು ಮರದ ಪಡಿಯಚ್ಚುಗಳಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಹೋಪ್‌ಫರ್ ಅವರು ಸ್ವತಃ ಈ ಕಾರ್ಯ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆಂದು ಯಾವುದೇ ಸಾಕ್ಷ್ಯಗಳಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ವಿವಿಧ ಮಾಧ್ಯಮದಲ್ಲಿರುವ ಇತರ ಕುಶಲಕರ್ಮಿಗಳಿಗೆ ಬಹುವಾಗಿ ತಯಾರಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ತಾಮ್ರದ ಹಲಗೆಗಳಿಗೆ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಬಹುಶಃ ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಮಾಡಲಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಆ ನಂತರ ನಕಾಸೆ ಕೆತ್ತನೆಗೆ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿಯಾಗಿ ಮುದ್ರಣ ತಯಾರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಎಚ್ಚಣೆಯು ಹೆಚ್ಚು ಜನಪ್ರಿಯ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿ ಬಂದಿತು. ಅದರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪ್ರಯೋಜನವೆಂದರೆ, ಲೋಹದ ಕಾರ್ಯದಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷವಾದ ಕೌಶಲ್ಯವು ಅಗತ್ಯವಾಗಿದ್ದ ನಕಾಸೆ ಕೆತ್ತನೆಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ತರಬೇತಿತ ಪಡೆದ ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ಕಲಿಯಲು ಎಚ್ಚಣೆಯು ಸುಲಭವಾಗಿತ್ತು.

ಕ್ಯಾಲೊಟ್ಸ್‌ನ ಸಂಶೋಧನೆಗಳು: ಎಚೋಪ್ಪೆ, ಕಠಿಣ ತಳ, ಹೊರಗೆ ಬಾಗಿರುವುದು

ಲೊರೇನ್ (ಈಗ ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಭಾಗವಾಗಿದೆ)ನಲ್ಲಿನ ನ್ಯಾನ್ಸಿಯ ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಕ್ಯಾಲೊಟ್ (1592–1635) ಅವರು ಎಚ್ಚಣೆ ಕುಶಲತೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖವಾದ ತಾಂತ್ರಿಕ ಸುಧಾರಣೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಅವರು ಎಚೋಪ್ಪೆ ಎಂಬ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಬಾಗಿರುವ ಅಂಡಾಕೃತಿಯ ಭಾಗದೊಂದಿಗಿನ ಎಚ್ಚಳೆಯ ಸೂಜಿಯನ್ನು ಪ್ರಕಾರವೊಂದನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು, ಅದು ನಕಾಸೆ ಮಾಡುವವರು ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವಂತೆ ಉಬ್ಬಿರುವ ಸಾಲನ್ನು ಮಾಡಲು ಎಚ್ಚೆಣೆ ಮಾಡುವವರಿಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸಿತು.

ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಬೆಲ್ಲಾಂಗೇ ಅವರ ಎಚ್ಚಣೆ, ತೋಟಗಾರ ಬುಟ್ಟಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಿ1612

ಮೇಣ ಆಧಾರಿತ ಸೂತ್ರಕ್ಕಿಂತ ಅಂಟು ಮಣ್ಣು ತಯಾರಕರ ವಾರ್ನಿಶ್ ಬಳಸಿ ಎಚ್ಚಣೆ ಮೇಲ್ಮೈಗಾಗಿ ಅವರು ಸುಧಾರಿತ, ದೃಢವಾದ ಸೂತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆಂದು ತಿಳಿಯಲಾಗಿದೆ. ಈ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಗೆರೆಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಆಳವಾಗಿ ಹಿಡಿದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಮುದ್ರಣದಲ್ಲಿ ಫಲಕದ ಕಾರ್ಯಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸೇರಿಕೊಳ್ಳಬಾರದ ಕಡೆಯಲ್ಲಿ ಆಮ್ಲವು ಫಲಕದ ಮೂಲಕ ತಳಕ್ಕೆ ಸೇರಿಕೊಂಡು ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಕಲೆಗಳು ಅಥವಾ ಕರೆಯನ್ನು ಉತ್ಪನ್ನ ಮಾಡುವ "ಕೊಳೆ-ಸೇರಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಿಕೆ"ಯ ಅಪಾಯವನ್ನು ಭಾರಿ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಈ ಹಿಂದೆ ಕೊಳೆ ಸೇರಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಅಪಾಯವನ್ನು ಎಚ್ಚಣೆಗಾರನು ಗಮನ ವಹಿಸದೇ, ಹಿಡಿದಿಕೊಳ್ಳುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಹಾಳುಗೆಡಹುವ ಅಪಾಯವುಂಟು ಮಾಡುವ ಏಕೈಕ ಫಲಕದ ಮೇಲೆ ಅತೀ ಹೆಚ್ಚು ಸಮಯವನ್ನು ವ್ಯಯ ಮಾಡುವುದಿರಂದ ಅವರನ್ನು ತಪ್ಪಿಸುತ್ತಿತ್ತು. ಇದೀಗ ಎಚ್ಚಣೆಗಾರರು ಈ ಹಿಂದೆ ಕೆತ್ತನೆಗಾರರ ಏಕಸ್ವಾಮ್ಯವಾಗಿದ್ದ ಹೆಚ್ಚು ವಿಸ್ತಾರವಾದ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಮಾಡಬಹುದು ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಲಟ್ ಅವರು ತಯಾರಿಕೆಯ ಹೊಸ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳ ಪೂರ್ಣ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಹಿಂದಿನ ಎಚ್ಚಣೆಗಾರರು ಮಾಡಿದ್ದಕ್ಕಿಂತ ಬಹು "ತುಂಬುವಿಕೆ" ಯ ಹೆಚ್ಚಿನ ವಿಸ್ತಾರವಾದ ಮತ್ತು ಆಧುನೀಕೃತ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಸಹ ಅವರು ಮಾಡಿದರು. ಕಲಾವಿದನು ಬಣ್ಣದ ಛಾಯೆಯನ್ನು ಲಘುವಾಗಿ ಇರಿಸಲು ಬಯಸುವ ಕೆಲಸದ ಭಾಗವನ್ನು ಆಮ್ಲವು ಪೂರ್ಣ ಹಲಗೆಯ ಮೇಲೆ ಲಘು ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಅಂಟಿಕೊಳ್ಳುವಂತೆ ಬಿಡುವ, ತದನಂತರ ಆ ಭಾಗವನ್ನು ಭರ್ತಿ ಮಾಡುವ ಕೌಶಲವಾಗಿದ್ದು, ಇದನ್ನು ಹಲಗೆಯನ್ನು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಆಮ್ಲದಲ್ಲಿ ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಮುಳುಗಿಸುವ ಮೊದಲು ತಳವನ್ನು ಮುಚ್ಚುವ ಮೂಲಕ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯ ನಿಯಂತ್ರಣದ ಮೂಲಕ ಪರಿಣಾಮಗಳ ದೂರ ಮತ್ತು ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಾಟಿಯಿಲ್ಲದ ಕುಶಲತೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದರು. ಅವರ ಬಹುಪಾಲು ಮುದ್ರಣಗಳು ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದ್ದು, ಅವುಗಳ ಅತೀ ಉದ್ದದ ಪರಿಮಾಣದಲ್ಲಿ ಸುಮಾರು 6 ಇಂಚುಗಳು ಅಥವಾ 15 ಸೆಂಮೀವರೆಗೆ ವಿವರಗಳೊಂದಿಗೆ ಒಟ್ಟುಗೂಡಿದೆ. ಅವರ ಓರ್ವ ಅನುಯಾಯಿಯಾದ ಪರ್ಷಿಯಾದ ಅಬ್ರಹಾಂ ಬೋಸ್ ಅವರು ಎಚ್ಚಣೆಯ ಮೊದಲ ಪ್ರಕಟಿತ ಕೈಪಿಡಿಯೊಂದಿಗೆ ಯುರೋಪಿನಾದ್ಯಂತ ಕ್ಯಾಲೋಟ್ಸ್ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳನ್ನು ಹರಡಿದರು, ಅದನ್ನು ಇಟಾಲಿಯನ್, ಡಚ್, ಜರ್ಮನ್ ಮತ್ತು ಇಂಗ್ಲೀಷ್‌ಗೆ ಭಾಷಾಂತರಿಸಲಾಯಿತು. ರೆಂಬ್ರಾಂಟ್, ಗಿಯೋವಾನ್ನಿ ಬೆನೆಡೆಟ್ಟೋ ಕಾಸ್ಟಿಗ್ಲಿಯೋನ್ ಮತ್ತು ಹತ್ತು ಹಲವು ನಿಪುಣರೊಡನೆ 17 ನೇ ಶತಮಾನವು ಎಚ್ಚಣೆಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಯುಗವಾಗಿತ್ತು. 18 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಪಿರನೇಸಿ, ಟೀಪೋಲೋ ಮತ್ತು ಡೇನಿಯಲ್ ಚೋಡೋವೀಕೀ ಅವರುಗಳು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಚಿಕ್ಕ ಪ್ರಮಾಣದ ಎಚ್ಚಣೆಗಾರರಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮರಾಗಿದ್ದರು. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮತ್ತು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿ ಎಚ್ಚಣೆಯ ಪುನರುಜ್ಜೀವನವು ಕಡಿಮೆ ವೃತ್ತಿ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ನೀಡಿತು ಆದರೆ ಯಾವುದೇ ಪ್ರಮುಖರನ್ನು ನೀಡಲಿಲ್ಲ. ಎಚ್ಚಣೆಯು ಇಂದೂ ಸಹ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿದೆ.

ಪರಿವರ್ತನೆಗಳು: ಜಲಚಿತ್ರಣ, ಮೃದುವಾದ-ಮೇಲ್ಮೈ ಮತ್ತು ಉಬ್ಬು ಚಿತ್ರಣ ಎಚ್ಚಣೆ

ವಿಲಿಯಂ ಬ್ಲೇಕ್ ಅವರಿಂದ ಉಬ್ಬು ಎಚ್ಚಣೆ, ಫ್ರಂಟಿಸ್ಪೇಸ್ ಟು ಅಮೇರಿಕಾ ಎ ಪ್ರೊಫೆಸಿ (ಪ್ರತಿ ಎ, ಮುದ್ರಣ 1795)

ಜಲಚಿತ್ರಣವು ವರ್ಣ ಸಾಂದ್ರತೆಯ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಆಮ್ಲ-ನಿರೋಧಕ ರಾಳವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ.
ಮೃದು-ಮೇಲ್ಮೈ ಎಚ್ಚಣೆಯು ವಿಶೇಷವಾದ ಮೃದುವಾದ ಮೇಲ್ಮೈಯನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ. ಕಲಾಕಾರರು ಕಾಗದದ ಚೂರೊಂದನ್ನು (ಅಥವಾ ಆಧುನಿಕ ಬಳಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಬಟ್ಟೆ ಇತರವುಗಳು) ತಳದ ಮೇಲೆ ಇಡಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಮೇಲೆ ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಮುದ್ರಣವು ಚಿತ್ರವನ್ನೇ ಹೋಲುತ್ತದೆ.
ಉಬ್ಬುಚಿತ್ರ ಎಚ್ಚುವಿಕೆ ಸುಮಾರು 1788 ರಲ್ಲಿ ವಿಲಿಯಂ ಬ್ಲೇಕ್ರವರಿಂದ ಸಂಶೋಧಿತವಾಗಿ; 1880 -1950 ರವರೆಗೆ ಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ವಾಣಿಜ್ಯಿಕ ಮುದ್ರಣದಲ್ಲಿ ಫೋಟೋ ಮೆಕ್ಯಾನಿಕಲ್ ("ಲೈನ್-ಬ್ಲಾಕ್") ಪರಿವರ್ತನೆಯು ಪ್ರಧಾನವಾಗಿತ್ತು. ಎಚ್ಚಳೆಯಂತಹುದೇ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ ಆದರೆ ಉಬ್ಬು ಮುದ್ರಣದಂತೆ ಮುದ್ರಿಸಲಾದ, ಆದ್ದರಿಂದ ಇದರಲ್ಲಿ ಆಮ್ಲಕ್ಕೆ "ಬಿಳಿ" ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ಪ್ರದೇಶಗಳನ್ನು ಒಡ್ಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು "ಕಪ್ಪು" ಮುದ್ರಿಸಲು ಪ್ರದೇಶಗಳನ್ನು ಮೇಲ್ಮೈಯಿಂದ ಮುಚ್ಚಲಾಗುತ್ತದೆ

. ಬ್ಲೇಕ್ ಅವರ ನಿಖರವಾದ ಕಲಾತಂತ್ರವು ವಿವಾದಾಸ್ಪದವಾಗಿಯೇ ಉಳಿದಿದೆ. ಅವರು ಪಠ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಮುದ್ರಿಸಲು ಕಲಾತಂತ್ರವನ್ನು ಬಳಸಿದರು.

ವಿವರವಾಗಿ ಆಧುನಿಕ ಕಲಾತಂತ್ರಗಳು

ಮೇಲ್ಮೈ ಲೇಪ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಮೇಣದ ಆಮ್ಲ-ನಿರೋಧಕವನ್ನು ಲೋಹದ ಫಲಕದ ಮೇಲೆ, ಹೆಚ್ಚು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ತಾಮ್ರ ಅಥವಾ ಸತುವಿನ ಮೇಲೆ ಲೇಪಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಆದರೆ ವಿಭಿನ್ನ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳೊಡನೆ ಸ್ಟೀಲ್ ಫಲಕವು ಮತ್ತೊಂದು ಮಾಧ್ಯಮವಾಗಿದೆ. ಎರಡು ಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರಕಾರದ ಮೇಲ್ಮೈ ಲೇಪಗಳಿವೆ: ಗಟ್ಟಿಯಾದ ಮೇಲ್ಮೈ ಮತ್ತು ಮೃದುವಾದ ಮೇಲ್ಮೈ. ಗಟ್ಟಿಯಾದ ಮೇಲ್ಮೈಯನ್ನು ಎರಡು ವಿಧಾನಗಳಲ್ಲಿ ಲೇಪಿಸಬಹುದು. ಘನ ಗಟ್ಟಿಯಾದ ಮೇಲ್ಮೈಯು ಗಟ್ಟಿಯಾದ ಮೇಣದ ಅಚ್ಚಿನ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರುತ್ತದೆ. ಈ ಪ್ರಕಾದ ಗಟ್ಟಿಯಾದ ಮೇಲ್ಮೈ ಲೇಪವನ್ನು ಲೇಪಿಸಲು, ಎಚ್ಚಣೆ ಮಾಡಬೇಕಾದ ಹಲಗೆಯನ್ನು ಬಿಸಿಯಾಗುವ ಲೋಹದ ಚಪ್ಪಟೆ ಜಾಗದಂತಹ ಪ್ರಕಾರದ ಬಿಸಿಯಾದ ಹಲಗೆಯ ಮೇಲೆ (70 ಡಿಗ್ರಿಗಳು ಸೆ ಗೆ ಹೊಂದಿಸಲಾದ) ಇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಹಲಗೆಯು ಬಿಸಿಯಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮೇಲ್ಮೈಯನ್ನು ಕೈಯಿಂದ ಲೇಪಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅದನ್ನು ಲೇಪಿಸಿದಂತೆ ಫಲಕದ ಮೇಲೆ ಕರಗುತ್ತದೆ. ರೋಲರ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿ ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಸಮಾನವಾಗಿ ಮೇಲ್ಮೈ ಲೇಪವನ್ನು ಫಲಕದ ಮೇಲೆ ಹರಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಒಮ್ಮೆ ಲೇಪಿಸಿದ ನಂತರ ಎಚ್ಚಣೆ ಫಲಕವನ್ನು ಬಿಸಿಯಾದ-ಫಲಕದಿಂದ ತೆಗೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ತಣ್ಣಗಾಗಲು ಬಿಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅದು ಮೇಲ್ಮೈಯನ್ನು ಗಟ್ಟಿಯಾಗಿಸುತ್ತದೆ. ಮೇಲ್ಮೈ ಲೇಪವು ಗಟ್ಟಿಯಾದ ನಂತರ, ಕಲಾಕಾರರು ಫಲಕವನ್ನು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಮೂರು ಜೇನು ಮೇಣದ ಬತ್ತಿಗಳೊಂದಿಗೆ "ಹೊಗೆಯಾಡಿಸುತ್ತಾರೆ", ಮೇಲ್ಮೈಯನ್ನು ಗಾಢಬಣ್ಣವಾಗಿಸಲು ಹಲಗೆಗೆ ಜ್ವಾಲೆಯ ಸಂಪರ್ಕ ಕಲ್ಪಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಹಲಗೆಯ ಯಾವ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಒಡ್ಡಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ನೋಡಲು ಸುಲಭಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಹೊಗೆಯಾಡಿಸುವುದು ಫಲಕವನ್ನು ಗಾಢವಾಗಿಸುವುದಲ್ಲದೇ ಸ್ವಲ್ಪ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಮೇಣವನ್ನು ಸೇರಿಸುತ್ತದೆ. ತದನಂತರ ಕಲಾಕಾರರು ಲೋಹವನ್ನು ಒಡ್ಡುತ್ತಾ ಮೇಲ್ಮೈಯನ್ನು ಗೀರಲು ಚೂಪಾದ ಉಪಕರಣವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ.

ಮರಗಳಡಿಯಲ್ಲಿ ಭೂದೃಶ್ಯ, ಪೌಲಾ ಮಾರ್ಡರ್ಸೋನ್-ಬೆಕರ್ ಅವರಿಂದ ಎಚ್ಚಣೆ 1876–1907

ಗಟ್ಟಿಯಾದ ಮೇಲ್ಮೈಯನ್ನು ಲೇಪಿಸಲು ಮತ್ತೊಂದು ಮಾರ್ಗವು ದ್ರವ ಗಟ್ಟಿಯಾದ ಮೇಲ್ಮೈ ಮೂಲಕ ಆಗಿದೆ. ಇದು ಕ್ಯಾನ್ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಎಚ್ಚಣೆ ಮಾಡಬೇಕಾದ ಫಲಕದ ಮೇಲೆ ಬ್ರಷ್‌ನಿಂದ ಲೇಪಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಗಟ್ಟಿಯಾದ ಮೇಲ್ಮೈಯನ್ನು ಗಾಳಿಗೆ ಒಡ್ಡುವುದರಿಂದ ಗಟ್ಟಿಯಾಗುತ್ತದೆ. ಕೆಲವು ನಕಾಸೆ ಮುದ್ರಕರು ಇವುಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ ಎಣ್ಣೆ/ಟಾರು ಆಧಾರಿತ ಅಸ್ಫಾಲ್ಟಮ್[೨] ಅಥವಾ ಮೃದುವಾದ ಮೇಲ್ಮೈಗಳು ಸಹ ದ್ರವ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಒಣಗಲು ಬಿಡಲಾಗುತ್ತದೆ ಆದರೆ ಅದು ಗಟ್ಟಿಯಾದ ಮೇಲ್ಮೈನಂತೆ ಒಣಗುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅದು ಸುಲಭವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವಕ್ಕೊಳಗಾಗುತ್ತದೆ. ಮೃದುವಾದ ಮೇಲ್ಮೈಗಳು ಸಹ ದ್ರವ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಒಣಗಲು ಬಿಡಲಾಗುತ್ತದೆ ಆದರೆ ಅದು ಗಟ್ಟಿಯಾದ ಮೇಲ್ಮೈನಂತೆ ಒಣಗುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅದು ಸುಲಭವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವಕ್ಕೊಳಗಾಗುತ್ತದೆ. ಮೃದುವಾದ ಮೇಲ್ಮೈ ಒಣಗಿದ ನಂತರ ನಕಾಶೆ ಮುದ್ರಕರು ಎಲೆಗಳು, ವಸ್ತುಗಳು, ಕೈ ಮುದ್ರಣಗಳು ಮತ್ತು ಇತರವುಗಳನ್ನು ಲೇಪಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವುಗಳು ಮೃದುವಾದ ಮೇಲ್ಮೈಯನ್ನು ಭೇದಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಕೆಳಗಿನ ಫಲಕವನ್ನು ಕಾಣಿಸುತ್ತವೆ. ಮೇಲ್ಮೈಯನ್ನು ಪುಡಿ ಮಾಡಿದ ರಾಸಿನ್ ಅಥವಾ ಸಿಂಪಡಿಸುವ ಪೈಂಟ್ ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಉತ್ತಮವಾದ ಮಂಜಿನಲ್ಲಿ ಸಹ ಲೇಪಿಸಬಹುದು. ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಜಲಚಿತ್ರಣವೆಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಬಣ್ಣದ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು, ಛಾಯೆಗಳು ಮತ್ತು ಬಣ್ಣದ ಘನ ಪ್ರದೇಶಗಳ ರಚನೆಗೆ ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ನಂತರ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು (ಹಿಮ್ಮುಖವಾಗಿ) ಎಚ್ಚಣೆ ಸೂಚಿ ಅಥವಾ ಎಚೋಪ್ಪೆಯ ಮೂಲಕ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. "ಎಚೋಪ್ಪೆ" ತುದಿಯನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಹದಬೆರೆತ ಸ್ಟೀಲ್ ಎಚ್ಚಣೆ ಸೂಜಿಯಿಂದ 45-60 ಡಿಗ್ರಿ ಕೋನದಲ್ಲಿ ತುದಿಯನ್ನು ಕಾರ್ಬೊರಂಡಮ್ ಕಲ್ಲಿನಿಂದ ಚೂಪು ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ತಯಾರಿಸಬಹುದು. ಬಾಲ್ ಪಾಯಿಂಟ್ ಪೆನ್‌ಗಿಂತ ಫೌಂಟೇನ್ ಪೆನ್‌ನ ಸಾಲುಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಆಕರ್ಷಣೀಯವಾಗಿರುವ ತತ್ವದ ಆಧಾರದಲ್ಲಿಯೇ "ಎಚೋಪ್ಪೆ" ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ: ಹಸ್ತದ ಸ್ವಾಭಾವಿಕ ಚಲನೆಯಿಂದ ಉಂಟಾಗುವ ಸ್ವಲ್ಪ ಪ್ರಮಾಣದ ಉಬ್ಬುವಿಕೆಯ ಪರಿವರ್ತನೆಯು ಸಾಲನ್ನು "ಬೆಚ್ಚಗಾಗಿಸುತ್ತದೆ" ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬಾರದಿದ್ದರೂ, ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಫಲಕದಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಅತೀ ಆಕರ್ಷಕವಾದ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ. ಇದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಸೂಜಿಯಂತೆ ಅದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಎಳೆಯಬಹುದು ಫಲಕವನ್ನು ನಂತರ ಆಮ್ಲದಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮುಳುಗಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದು ತೆರೆದ ಲೋಹವನ್ನು ಸವೆಸಿಬಿಡುತ್ತದೆ. ತಾಮ್ರದ ಅಥವಾ ಸತುವಿನ ಹಲಗೆಗಳನ್ನು ಎಚ್ಚಣೆ ಮಾಡಲು ಫೆರ್ರಿಕ್ ಕ್ಲೋರೈಡ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಬಹುದು, ಹಾಗೆಯೇ ಸತು ಅಥವಾ ಸ್ಟೀಲ್ ಫಲಕಗಳನ್ನು ಎಚ್ಚಣೆ ಮಾಡಲು ನೈಟ್ರಿಕ್ ಆಮ್ಲವನ್ನು ಬಳಸಬಹುದು. ಸಾಂಕೇತಿಕವಾದ ದ್ರಾವಣಗಳೆಂದರೆ FeCl ನ 2 ಭಾಗದೊಂದಿಗೆ₃ 2 ಭಾಗಗಳಷ್ಟು ನೀರು ಮತ್ತು 1 ಭಾಗದಷ್ಟು ನೈಟ್ರಿಕ್‌ನೊಂದಿಗೆ 3 ಭಾಗಗಳಷ್ಟು ನೀರು. ಆಮ್ಲದ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವು ಎಚ್ಚಣೆ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ವೇಗವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ.

ಎಚ್ಚಣೆ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಕಚ್ಚುವಿಕೆ ಎಂದೂ ಸಹ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ (ಈ ಕೆಳಗೆ ಉಗುಳುವ-ಕಚ್ಚುವಿಕೆಯನ್ನೂ ಸಹ ನೋಡಿ).
ಮೇಣದ ಪ್ರತಿರೋಧವು ಮುಚ್ಚಿರುವ ಫಲಕದ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಆಮ್ಲವು ಕಚ್ಚಿಕೊಳ್ಳದಂತೆ ತಪ್ಪಿಸುತ್ತದೆ.
ಆಮ್ಲದಲ್ಲಿ ಫಲಕವು ಎಷ್ಟು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಇರುತ್ತದೆಯೋ ಅಷ್ಟು ಆಳವಾಗಿ "ಕಚ್ಚುವಿಕೆಯು" ಆಗುತ್ತದೆ.

ಎಚ್ಚಣೆಯ ಉದಾಹರಣೆ

ಎಚ್ಚಣೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ನಕಾಸೆಗಾರನು ಫಲಕದ ಮೇಲ್ಭಾಗದಿಂದ ಕರಗುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಿಂದ ಉತ್ಪನ್ನವಾದ ಗುಳ್ಳೆಗಳು ಮತ್ತು ಉಳಿಕೆ ದ್ರವ್ಯವನ್ನು ದೂರಕ್ಕೆ ತಳ್ಳಲು ಪಕ್ಷಿಯ ರೆಕ್ಕೆಯನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾನೆ, ಅಥವಾ ಫಲಕವನ್ನು ಆಮ್ಲದ ತೊಟ್ಟಿಯಿಂದ ಕಾಲಕಾಲಕ್ಕೆ ತೆಗೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಫಲಕದಲ್ಲಿ ಗುಳ್ಳೆಗಳನ್ನು ಇರಲು ಬಿಟ್ಟರೆ, ಅದು ತಗಡಿಗೆ ತಾಗಿ ಆಮ್ಲವು ಫಲಕಕ್ಕೆ ತಾಗದಂತೆ ತಡೆಯೊಡ್ಡುತ್ತದೆ. ತಾಮ್ರ ಮತ್ತು ಸ್ಟೀಲ್‌ಕ್ಕಿಂತ ಸತುವು ಹೆಚ್ಚು ವೇಗವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಗುಳ್ಳೆಗಳನ್ನು ಉತ್ಪನ್ನ ಮಾಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಕುಶಲಕರ್ಮಿಗಳು ಇದನ್ನು ಮಿಲ್ಕಿ ವೇ ಪರಿಣಾಮಕ್ಕಾಗಿ ತಮ್ಮ ಮುದ್ರಣದೊಳಗೆ ಆಸಕ್ತಿಕರವಾದ ವೃತ್ತಾಕಾರದಂತಹ ಗುಳ್ಳೆಗಳನ್ನು ಉತ್ಪನ್ನ ಮಾಡಲು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಉಳಿಕೆ ದ್ರವ್ಯವು ಪುಡಿಯಾಗಿ ಕರಗಿರುವ ಲೋಹವಾಗಿದ್ದು ಅದು ಎಚ್ಚಣೆಯ ತೋಡುಗಳನ್ನು ತುಂಬುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಒಡ್ಡಲ್ಪಟ್ಟ ಲೋಹದ ಫಲಕದ ಮೇಲ್ಭಾಗಗಳಿಗೆ ಆಮ್ಲವು ಸಮವಾಗಿ ಕಚ್ಚಿಕೊಳ್ಳದಂತೆ ನಿರ್ಬಂಧಿಸುತ್ತದೆ. ಫಲಕದಿಂದ ಉಳಿಕೆ ದ್ರವ್ಯವನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕುವ ಇನ್ನೊಂದು ವಿಧಾನವೆಂದರೆ, ಎಚ್ಚಣೆ ಮಾಡಬೇಕಾದ ಫಲಕವನ್ನು ಆಮ್ಲದೊಳಗೆ ಕೆಳ ಮುಖವಾಗಿ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಸೀನ್ ಚೆಂಡುಗಳು ಅಥವಾ ಮಾರ್ಬಲ್‌ಗಳ ಮೇಲೆ ಇಡುವುದು, ಗುಳ್ಳೆಗಳಿಗೆ ಒಡ್ಡುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ವೇಗವಾಗಿ ತೆಗೆದುಹಾಕಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದೇ ಇರುವುದು ಈ ಕಲಾತಂತ್ರದ ಅನನುಕೂಲವಾಗಿದೆ. ಜಲಚಿತ್ರಣಕ್ಕಾಗಿ ನಕಾಸೆಗಾರರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಒಂದು ಸೆಂಟಿಮೀಟರಿನಿಂದ ಮೂರು ಸೆಂಟಿಮೀಟರುಗಳವರೆಗೆ ಅಗಲದ ಲೋಹದ ಪರೀಕ್ಷಾ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪ್ರಮಾಣದ ನಿಮಿಷಗಳು ಅಥವಾ ಸೆಕೆಂಡುಗಳವರೆಗೆ ಆಮ್ಲದಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿಸಿಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಲೋಹದ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ನಂತರ ತೆಗೆದು ಆಮ್ಲವನ್ನು ನೀರಿನಿಂದ ತೊಳೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪಟ್ಟಿಯ ಭಾಗವನ್ನು ಮೇಲ್ಮೈಯಿಂದ ಮುಚ್ಚಲಾಗುತ್ತದೆ ತದನಂತರ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಮತ್ತೆ ಆಮ್ಲದಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮೇಲ್ಮೈಯನ್ನು ತದನಂತರ ಪಟ್ಟಿಯಿಂದ ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪಟ್ಟಿಗೆ ಮಸಿಯನ್ನು ಹಚ್ಚಿ ಮುದ್ರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ನಕಾಸೆಗಾರರಿಗೆ ವಿವಿಧ ಕೋನಗಳು ಅಥವಾ ಆಳದ ಇಚ್ಚಣೆಯನ್ನು ಮತ್ತು ಈ ಮೂಲಕ ಫಲಕವನ್ನು ಎಷ್ಟು ಹೊತ್ತು ಆಮ್ಲದಲ್ಲಿ ಇಡಲಾಗಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ಮಸಿಯ ಬಣ್ಣದ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಫಲಕವನ್ನು ಆಮ್ಲದಿಂದ ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಆಮ್ಲವನ್ನು ತೆಗೆಯಲು ನೀರಿನಿಂದ ಸ್ವಚ್ಛಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮೇಲ್ಮೈಯನ್ನು ಟರ್ಪಂಟೈನ್ ನಂತಹ ದ್ರಾವಕದಿಂದ ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಗುತ್ತದೆ. ಟರ್ಪಂಟೈನ್ ಅನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಮೀಥೈಲೇಟೆಡ್ ಸ್ಪಿರಿಟ್‌ಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ ಫಲಕದಿಂದ ತೆಗೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಟರ್ಪಂಟೈನ್ ಎನ್ನುವುದು ಜಿಡ್ಡಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಶಾಯಿಯ ಲೇಪನ ಮತ್ತು ಫಲಕದ ಮುದ್ರಣಕ್ಕೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಬಹುದು. ಉಗುಳು-ಕಚ್ಚುವಿಕೆಯು ಒಂದು ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿದ್ದು ಅದರಲ್ಲಿ ನಕಾಸೆಗಾರರು ಫಲಕದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪ್ರದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಬ್ರಷ್‌ನಿಂದ ಫಲಕಕ್ಕೆ ಆಮ್ಲವನ್ನು ಲೇಪನ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಫಲಕವನ್ನು ಈ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕಾಗಿ ಜಲಚಿತ್ರಣಗೊಳಿಸಬಹುದು ಅಥವಾ ಆಮ್ಲಕ್ಕೆ ನೇರವಾಗಿ ಒಡ್ಡಬಹುದು. ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಕೆಯನ್ನು ಆಮ್ಲವನ್ನು ತೆಳುಗೊಳಿಸಲು ಲಾಲಾರಸವನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುವ ಕಾರಣದಿಂದ "ಉಗಳು-ಕಚ್ಚುವಿಕೆ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೂ ಇಂದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಗಮ್ ಅರೇಬಿಕ್ ಅಥವಾ ನೀರನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಫೆಲಿಸಿಯೆನ್ ರೋಪ್ಸ್ ಅವರಿಂದ ಪೋರ್ನೋಕ್ರೇಟ್‌ಗಳು. ಎಚ್ಚಣೆ ಮತ್ತು ಜಲಚಿತ್ರಣ

ಕಚ್ಚು ಗುರುತು ಮಾಡಿದ ಸಾಲಿನೊಳಗೆ ಶಾಯಿಯನ್ನು ನೂಕಲು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮ್ಯಾಟ್ ಹಲಗೆ, ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ "ಕಾರ್ಡ್" ಅಥವಾ ಬಟ್ಟೆಯ ಮೆತ್ತೆಯನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಟಾರ್ಲಾಟನ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಬಿಗಿಯಾದ ಬಟ್ಟೆಯ ಚೂರಿನಿಂದ ಮೇಲ್ಮೈಯನ್ನು ಸ್ವಚ್ಛವಾಗಿ ಒರೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ ತದನಂತರ ಸುದ್ದಿಮುದ್ರಣ ಪತ್ರಿಕೆಯಿಂದ ಒರೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ; ಕೆಲವು ನಕಾಸೆಗಾರರು ಅವರ ಹಸ್ತದ ಅಲಗು ಭಾಗವನ್ನು ಅಥವಾ ಅವರ ಹೆಬ್ಬೆರಳಿನ ಕೆಳಗಿನ ಭಾಗದ ಅಂಗೈಯನ್ನು ಬಳಸಲು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಒರೆಸುವುದು ಶಾಯಿಯನ್ನು ಕಚ್ಚು ಗುರುತಿನೊಳಗೆ ಉಳಿಸುತ್ತದೆ. ಅಂತಿಮ ಒರೆಸುವಿಕೆಯನ್ನು ಮಾಡಲು ನೀವು ಮಡಚಿದ ರೇಷ್ಮೆಯ ಬಟ್ಟೆಯನ್ನು ಸಹ ಬಳಸಬಹುದು. ತಾಮ್ರ ಅಥವಾ ಸತುವಿನ ಫಲಕಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರೆ ಫಲಕದ ಮೇಲ್ಮೈಯು ಸ್ವಚ್ಛವಾಗಿ ಉಳಿಯುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಮುದ್ರಣವು ಬಿಳಿಯಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಒಂದು ವೇಳೆ ಸ್ಟೀಲ್ ಫಲಕವನ್ನು ಬಳಸಿದರೆ ಆಗ ಫಲಕದ ಸ್ವಾಭಾವಿಕ ಮೊನೆಗಳು ಜಲಚಿತ್ರಣದ ಪರಿಣಾಮಕ್ಕೆ ಹೋಲುವ ಕಂದು ಹಿನ್ನೆಲೆಯನ್ನು ಮುದ್ರಣಕ್ಕೆ ನೀಡುತ್ತವೆ. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಸ್ಟೀಲ್ ಫಲಕಗಳಿಗೆ ಜಲಚಿತ್ರಣದ ಅಗತ್ಯವಿರುವುದಿಲ್ಲ ಏಕೆಂದರೆ ಫಲಕವನ್ನು ಆಮ್ಲದೊಳಗೆ ನಿರಂತರ ಮುಳುಗಿಸುವಿಕೆಯು ಅದೇ ಫಲಿತಾಂಶವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ತೇವವಾದ ಕಾಗದದ ಚೂರನ್ನು ಫಲಕದ ಮೇಲೆ ಇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಮುದ್ರಣದ ಮೂಲಕ ಚಲಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ವಿಷ-ರಹಿತ ಇಚ್ಚಣೆ

ಆಮ್ಲಗಳು ಮತ್ತು ದ್ರಾವಕಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಆರೋಗ್ಯದ ಕಾಳಜಿಯು [೩] Archived 2012-08-26 ವೇಬ್ಯಾಕ್ ಮೆಷಿನ್ ನಲ್ಲಿ. [೪] ಕಡಿಮೆ ವಿಷಪೂರಿತ ಇಚ್ಚಣೆ ವಿಧಾನಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ[೫] 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಫಲಕಕ್ಕೆ ಲೇಪಿಸಲು ನೆಲ ಮೆರುಗನ್ನು ಗಟ್ಟಿಯಾದ ತಳವಾಗಿ ಬಳಸಲಾರಂಭಿಸಿದ್ದು ಮೊದಲಿನ ಅನ್ವೇಷಣೆಯಾಗಿತ್ತು. ಇತರರು ಅಂದರೆ ನಕಾಸೆಮುದ್ರಕರಾದ ಮಾರ್ಕ್ ಜಾಫ್ರನ್ ಮತ್ತು ಕೀತ್ ಹೋವಾರ್ಡ್ ಇವರುಗಳು ಆಕ್ರಿಲಿಕ್ ಪಾಲಿಮರ್ ಅನ್ನು ತಳವಾಗಿ ಮತ್ತು ಎಚ್ಚಣೆಗಾಗಿ ಫೆರಿಕ್ ಕ್ಲೋರೈಡ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಳಿಸಿದರು. ದ್ರಾವಕಗಳ ಬದಲಿಗೆ ಪಾಲಿಮರ್‌ಗಳು ಸೋಡಿಯಂ ಕಾರ್ಬೋನೇಟ್ (ವಾಷಿಂಗ್ ಸೋಡಾ) ದ್ರಾವಣವನ್ನು ಬಳಸಿ ತೆಗೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಎಚ್ಚಣೆಗಾಗಿ ಬಳಸಿದಾಗ, ಆಮ್ಲಗಳು ಉತ್ಪಾದಿಸಿದಂತೆ ತುಕ್ಕು ಹಿಡಿಸುವ ಅನಿಲವನ್ನು ಫೆರಿಕ್ ಕ್ಲೋರೈಡ್ ಉತ್ಪಾದಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಈ ಮೂಲಕ ಅದು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಎಚ್ಚಣೆಯ ಮತ್ತೊಂದು ಅಪಾಯವನ್ನು ತೊಡೆದುಹಾಕಿತು. ಶಕ್ತಿಶಾಲಿ ರಾಸಿನ್ ಅಥವಾ ಎನಾಮೆಲ್ ಸಿಂಪಡಣೆ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಬಳಸುವ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಜಲಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಆಕ್ರಿಲಿಕ್ ಪಾಲಿಮರ್ ಗಟ್ಟಿಯಾದ ತಳದ ಏರ್‌ಬ್ರಷ್ ಲೇಪನವು ಸ್ಥಾನಾಂತರಗೊಳಿಸಿತು. ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ, ಏರ್ ಬ್ರಷ್ ಸಿಂಪಡಣೆಯಿಂದ ಆಕ್ರಿಲಿಕ್ ಕಣರೂಪಿ ದ್ರವ್ಯಗಳ ಕಾರಣದಿಂದ ವಾತಾಯನ ಮುಸುಕಿನ ಅಗತ್ಯವಿದ್ದರೂ ಸೋಡಾ ಆಶ್ ದ್ರಾವಕಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಯಾವುದೇ ದ್ರಾವಕಗಳ ಅಗತ್ಯವಿರಲಿಲ್ಲ. ಫಲಕದಿಂದ ತೆಗೆಯಲು ದ್ರಾವಕಗಳ ಅಗತ್ಯವಿದ್ದ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಮೃದುವಾದ ತಳವನ್ನು ನೀರು-ಆಧಾರಿತ ಉಬ್ಬು ಮುದ್ರಣ ಶಾಯಿಯು ಸ್ಥಾನಾಂತರಗೊಳಿಸಿತು. ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಮೃದುವಾದ ತಳದಂತೆ ಶಾಯಿಯು ಮುದ್ರಣವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತದೆ, ಫೆರಿಕ್ ಕ್ಲೋರೈಡ್ ನಿಕ್ಷಾರಕವನ್ನು ನಿರೋಧಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೂ ಬೆಚ್ಚನೆಯ ನೀರು ಮತ್ತು ಸೋಡಾ ಆಶ್ ದ್ರಾವಣ ಅಥವಾ ಅಮೋನಿಯಾದಿಂದ ಸ್ವಚ್ಛಗೊಳಿಸಬಹುದು. ಶತಮಾನಕ್ಕಿಂತಲೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಕೈಗಾರಿಕಾ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳಲ್ಲಿ ಧನದ್ವಾರದ ಎಚ್ಚಣೆಯನ್ನು ಬಳಸಲಾಗಿತ್ತು. ಎಚ್ಚಣೆ ಶಕ್ತಿಯು ನೇರ ವಿದ್ಯುತ್ತಿನ ಮೂಲವಾಗಿತ್ತು. ಎಚ್ಚಣೆ ಮಾಡಬೇಕಾದ (ಆನೋಡ್) ವಸ್ತುವನ್ನು ಧನಾತ್ಮಕ ಧ್ರುವಕ್ಕೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸಲಾಗುವುದು. ಸ್ವೀಕರಣೆ ಫಲಕ (ಕ್ಯಾಥೋಡ್) ಅನ್ನು ಋಣಾತ್ಮಕ ಧ್ರುವಕ್ಕೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸಲಾಗುವುದು. ಸ್ವಲ್ಪ ದೂರದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಿರುವ ಎರಡನ್ನೂ ಸೂಕ್ತ ಎಲೆಕ್ಟ್ರೋಲೈಟ್‌ನ ಸೂಕ್ತ ಜಲದ ದ್ರಾವಣದಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿಸಲಾಗುವುದು. ಲೋಹವನ್ನು ವಿದ್ಯುತ್ ಆನೋಡ್‌ನಿಂದ ಹೊರಕ್ಕೆ ದ್ರಾವಣದತ್ತ ಎಳೆಯುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಕ್ಯಾಥೋಡ್ ಮೇಲೆ ಲೋಹವಾಗಿ ನಿಕ್ಷೇಪವಾಗಿಸುತ್ತದೆ. 1990 ಕ್ಕಿಂತ ಕೊಂಚ ಮೊದಲು, ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದು ಎರಡು ಗುಂಪುಗಳು^[೫]^[೬] ಇಂಟಾಗ್ಲಿಯೋ ಮುದ್ರಣ ಫಲಕವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಅದನ್ನು ಲೇಪಿಸಲುವ ವಿಭಿನ್ನ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಳಿಸಿದರು. ಪೇಟೆಂಟ್ ಮಾಡಿದ ^[೭]^[೮] ಮಾರಿಯನ್ ಮತ್ತು ಓಮ್ರಿ ಬೆಹ್ರ್ ಅವರು ಸಂಶೋಧನೆ ಮಾಡಿದ ಎಲೆಕ್ಟ್ರೋಟೆಕ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ, ಕೆಲವು ವಿಷ-ರಹಿತ ಎಚ್ಚಣೆ ಪ್ರಕಾರಗಳಿಗೆ ಬದಲಾಗಿ, ಎಚ್ಚಣೆ ಮಾಡಿದ ಫಲಕವನ್ನು ಕಲಾಕಾರನು ಬಯಸಿದಷ್ಟು ಸಹ ಮರುಕಾರ್ಯ ಮಾಡಬಹುದು^[೯]^[೧೦]^[೧೧]^[೧೨] ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು 2 ವೋಲ್ಟ್‌ಗಳಿಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ ವೋಲ್ಟೇಜ್‌ಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ, ಅದು ಎಚ್ಚಣೆ ಮಾಡಿದ ಪ್ರದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಸಮಾನವಲ್ಲದ ಲೋಹದ ಹರಳುಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಈ ಮೂಲಕ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಆಮ್ಲ ವಿಧಾನಗಳಿಗೆ ಸರಿಸಮಾನವಾಗಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಶಾಯಿ ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಮುದ್ರಣಗೊಳಿಸಿದ ಚಿತ್ರ ನೋಟಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಅರೆಛಾಯೆ ಕೆತ್ತನೆ ಫಲಕಗಳು ಹಾಗೂ "ಸ್ಟೀಲ್ ಮೇಲ್ಮುಖದ"^[೧೩] ತಾಮ್ರದ ಫಲಕಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸುವ ಸುಲಭವಾದ ವಿಧಾನವನ್ನು ಧ್ರುವಗಳನ್ನು ತಿರುಗುಮುರುಗಾಗಿಸಿದಾಗ ಕಡಿಮೆ ವೋಲ್ಟೇಜ್ ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ.

ದ್ಯುತಿ-ಎಚ್ಚಣೆ

ಚಿತ್ರ:Monserratecastle.jpg

ಮಾನ್ಸೆರಾಟ್ ಅರಮನೆ, ನಥಾನಿಯೆಲ್ ಗ್ಯೂಯೆನ್ ಅವರಿಂದ ಎಚ್ಚಣೆ 1975–ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ

ಬೆಳಕು ಸಂವೇದನೆಯ ಪಾಲಿಮರ್ ಫಲಕಗಳು ದ್ಯುತಿ ವಾಸ್ತವಿಕ ಎಚ್ಚಣೆಗಳನ್ನು ಅನುಮತಿಸುತ್ತವೆ. ಫಲಕದ ಪೂರೈಕೆದಾರರು ಅಥವಾ ಕಲಾವಿದರು ಫಲಕಕ್ಕೆ ದ್ಯುತಿ-ಸಂವೇದನೆಯ ಲೇಪನವನ್ನು ಹಚ್ಚುತ್ತಾರೆ. ಅದನ್ನು ಒಡ್ಡಲು ಋಣಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರವಾಗಿ ಬೆಳಕನ್ನು ಫಲಕಕ್ಕೆ ಮೂಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಫೋಟೋ ಪಾಲಿಮರ್ ಫಲಕಗಳನ್ನು ಬಿಸಿ ನೀರಿನಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಫಲಕದ ತಯಾರಕರ ಸೂಚನೆಗಳಂತೆ ಇತರ ರಾಸಾಯನಿಕಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ವಚ್ಛಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ದ್ಯುತಿ-ಎಚ್ಚಣೆಯ ಚಿತ್ರದ ಪ್ರದೇಶಗಳನ್ನು ಎಚ್ಚಣೆಯ ಮೊದಲೇ ಅವುಗಳನ್ನು ಫಲಕದ ಅಂತಿಮ ಚಿತ್ರದಿಂದ ಹೊರಗಿರಿಸಲು ಜಾಗವನ್ನು ಮುಚ್ಚಬಹುದು ಅಥವಾ ಒಮ್ಮೆ ಫಲಕವನ್ನು ಎಚ್ಚಣೆ ಮಾಡಿದ ನಂತರ ಉಜ್ಜುವುದು ಅಥವಾ ಮೆರುಗು ಕೊಡುವುದರ ಮೂಲಕ ತೆಗೆದುಹಾಕಬಹುದು ಅಥವಾ ಹಗುರಗೊಳಿಸಬಹುದು. ದ್ಯುತಿ-ಎಚ್ಚಣೆಯು ಒಮ್ಮೆ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ನಂತರ, ಒಣಸೂಜಿ, ಇನ್ನಷ್ಟು ಎಚ್ಚಣೆ, ನಕಾಸೆ ಮಾಡುವುದರ ಮೂಲಕ ಸಾಮಾನ್ಯ ಕೆತ್ತನೆ ಫಲಕವಾಗಿ ಫಲಕದ ಮೇಲೆ ಇನ್ನಷ್ಟು ಕಾರ್ಯ ಮಾಡಬಹುದು. ಅಂತಿಮ ಫಲಿತಾಂಶವು ಕೆತ್ತನೆ ಫಲಕವಾಗಿದ್ದು ಅದನ್ನು ಇತರ ಯಾವುದರಂತೆ ಮುದ್ರಿಸಬಹುದು. ದ್ಯುತಿರಾಸಾಯನಿಕ ಮೆಷಿನಿಂಗ್: ದ್ಯುತಿ ಎಚ್ಚಣೆ

ಲೋಹದ ಫಲಕಗಳ ಪ್ರಕಾರಗಳು

ತಾಮ್ರವು ಯವಾಗಲೂ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಲೋಹವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಸಹ ಅದನ್ನು ಎಚ್ಚಣೆಗೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ಸಮಾನವಾಗಿ ಕಚ್ಚಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಹಿಡಿದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಒರೆಸಿದಾಗ ಶಾಯಿಯ ಬಣ್ಣವನ್ನು ವಿರೂಪಗೊಳಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಸತುವು ತಾಮ್ರಕ್ಕಿಂತ ಅಗ್ಗವಾಗಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಕರಿಗೆ ಸೂಕ್ತವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಇದು ತಾಮ್ರದಷ್ಟು ಸ್ವಚ್ಛವಾಗಿ ಹಿಡಿದುಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಶಾಯಿಯ ಕೆಲವು ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಇದು ಮಾರ್ಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಎಚ್ಚಣೆಯ ಮೇಲ್ಮೈಯಾಗಿ ಸ್ಟೀಲ್ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗುತ್ತಿದೆ. ತಾಮ್ರ ಮತ್ತು ಸತುವಿನ ಬೆಲೆಗಳು ಪರ್ಯಾಯ ಸ್ವೀಕೃತವಾಗಿ ಸ್ಟೀಲ್ ಅನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಿದೆ. ಸ್ಟೀಲ್‌ನ ಸಾಲು ಗುಣಮಟ್ಟವು ತಾಮ್ರಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆಯಿದೆ ಆದರೆ ಸತುವಿಗಿಂತ ಉತ್ತಮವಾಗಿದೆ. ಸ್ಟೀಲ್ ಸ್ವಾಭಾವಿಕ ಮತ್ತು ಸಮೃದ್ಧವಾದ ಜಲಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.

ಕೈಗಾರಿಕಾ ಬಳಕೆಗಳು

ಗ್ಲಾಸ್ ಮೇಲ್ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿದ ಸರ್ಕ್ಯೂಟ್ ಬೋರ್ಡ್ಗಳು ಮತ್ತು ಅರೆವಾಹಕ ಸಾಧನಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ಸಹ (ಎಚ್ಚಣೆ (ಮೈಕ್ರೋಫ್ಯಾಬ್ರಿಕೇಶನ್) ನೋಡಿ ) ಎಚ್ಚಣೆಯನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಆಮ್ಲದ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸುವುದು

ಕಠಿಣ ತಳಗಳು

ಕೆಫೆಯಲ್ಲಿ ಯುವತಿ ರಸ್ತೆ-ವೀಕ್ಷಣೆ, ಲೀಸರ್ ಉರೇ ಅವರಿಂದ ಎಚ್ಚಣೆ 1861–1931

ಆಮ್ಲದ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸಲು ನಕಾಸೆಗಾರರಿಗೆ ಹಲವು ವಿಧಾನಗಳಿವೆ. ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಾತಿನಿಧಿಕವಾಗಿ, ಫಲಕದ ಮೇಲ್ಮೈಯನ್ನು ಆಮ್ಲವನ್ನು ನಿರೋಧಿಸುವ ಕಠಿಣವಾದ ಮೇಣದ 'ತಳ'ದಿಂದ ಹೊದಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ನಂತರ ನಕಾಸೆಗಾರರು ಆಮ್ಲದಿಂದ ಪರಿಣಾಮಕ್ಕೊಳಗಾದ ಲೋಹದ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಒಡ್ಡುತ್ತಾ ಚೂಪಾದ ತುದಿಯಿಂದ ತಳವನ್ನು ಉಜ್ಜುತ್ತಾರೆ.

ಜಲಚಿತ್ರಣ

ಜಲಚಿತ್ರಣವು ಪರಿವರ್ತನೆಯಾಗಿದ್ದು, ಅದರಲ್ಲಿ ಕಣ ರೂಪದಲ್ಲಿರುವ ರೆಸಿನ್ ಅನ್ನು ಫಲಕದ ಮೇಲೆ ಸಮಾನವಾಗಿ ಹರಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ನಂತರ ಏಕರೂಪದ ಆದರೆ ಪರಿಪೂರ್ಣ ಸಾಂದ್ರತೆಯ ಮಟ್ಟಸದವಾದ ಪದರವನ್ನು ರೂಪಿಸಲು ಬಿಸಿ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಎಚ್ಚಣೆಯ ನಂತರ, ಯಾವುದೇ ಒಡ್ಡಲ್ಪಟ್ಟ ಮೇಲ್ಮೈಯು ಒರಟಾದ (ಅಂದರೆ ಗಾಢವಾದ) ಮೇಲ್ಮೈಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಅಂತಿಮ ಮುದ್ರಣದಲ್ಲಿ ನಸು ಬಣ್ಣವಾಗಿರಬೇಕಾದ ಪ್ರದೇಶಗಳನ್ನು ಆಮ್ಲದ ತೊಟ್ಟಿಗಳ ಮಧ್ಯೆ ಮೆರಗು ನೀಡುವ ಮೂಲಕ ರಕ್ಷಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅನುಕ್ರಮವಾದ ಮೆರಗು ನೀಡುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಫಲಕವನ್ನು ಆಮ್ಲದಲ್ಲಿ ಇಡುವುದರಿಂದ ಮೇಣದ ತಳದ ಮುಖಾಂತರ ರಚಿಸುವುದರ ಮೂಲಕ ಸಾಧಿಸಲು ಕಷ್ಟಸಾಧ್ಯವಾದ ಅಥವಾ ಸಾಧ್ಯವಾಗದೇ ಇರುವ ವರ್ಣಛಾಯೆಯನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತದೆ.

ಶುಗರ್ ಲಿಫ್ಟ್ ಮತ್ತು ಉಗುಳು ಕಚ್ಚುವಿಕೆ ಪರಿಣಾಮದ ಉದಾಹರಣೆ

ಶುಗರ್ ಲಿಫ್ಟ್

ಇಲ್ಲಿ ವಿನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಲೋಹದ ಮೇಲ್ಮೈಯ ಮೇಲೆ ದ್ರವದ ಎಚ್ಚಣೆ ತಳ ಅಥವಾ "ಅಚ್ಚಾಗಬಾರದ ಎಡೆಯ" ಮೆರಗಿನಲ್ಲಿ ಲೇಪನ ಮಾಡುವ ಮೊದಲು ಸಕ್ಕರೆಯ ಅಥವಾ ಕ್ಯಾಂಪ್ ಕಾಫಿಯ ದ್ರಾವಣದಲ್ಲಿ ಬಣ್ಣ ಹಚ್ಚಲಾಗುತ್ತದೆ. ನಂತರ ಫಲಕವನ್ನು ಬಿಸಿಯಾದ ನೀರಿನಲ್ಲಿ ಇರಿಸಿದಾಗ ಸಕ್ಕರೆಯು ಕರಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರವನ್ನು ಉಳಿಸಿ ತೆಗೆದುಹಾಕುವಂತೆ ಆಗುತ್ತದೆ. ನಂತರ ಫಲಕವನ್ನು ಎಚ್ಚಣೆ ಮಾಡಬಹುದು.

ಉಗುಳು ಕಚ್ಚುವಿಕೆ

ಶ್ರೇಷ್ಠ ಆಮ್ಲ ಮತ್ತು ಗಮ್ ಅರೇಬಿಕ್ (ಅಥವಾ ಎಂದಿಗೂ ಇಲ್ಲ - ಲಾಲಾರಸ)ನ ಮಿಶ್ರಣವನ್ನು ಲೋಹದ ಫಲಕದ ಮೇಲೆ ತೊಟ್ಟಿಕ್ಕಿಸುವ, ಸಿಂಪಡಿಸುವ ಮತ್ತು ಬಣ್ಣ ಹಚ್ಚುವ ಮೂಲಕ ಆಕರ್ಷಕ ಫಲಿತಾಂಶಗಳನ್ನು ನೀಡಬಹುದು

ಕಾರ್ಬೋಗ್ರಾಫ್

ಅಮೇರಿಕದ ನಕಾಸೆಗಾರರಾದ ರಾಂಡ್ ಹ್ಯೂಬ್ಶ್ ಅವರು 2006 ರಲ್ಲಿ ಅನ್ವೇಷಿಸಿದ ಒಂದು ಎಚ್ಚಣೆ ಕಲಾತಂತ್ರವಾಗಿದೆ. ಕಾರ್ಬೊರಂಡಮ್‌ನ ಸಣ್ಣ ಕಣಗಳನ್ನು ಆಮ್ಲ ನಿರೋಧಕ ತಳದಲ್ಲಿ ಮಿಶ್ರಣ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯದಂತೆ ಖಾಲಿ ಲೋಹದ ಮೇಲೆ ಬಳಿಯಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಒಣಗಲು ಬಿಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮಿಶ್ರಣವು ಒಣಗಿದಾಗ, ಲೋಹದ ಸ್ಟೈಲಸ್ ಅನ್ನು ಫಲಕದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಈ ಮೂಲಕ ಸಣ್ಣ ಕಣಗಳನ್ನು ತೆಗೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಆ ತಾಮ್ರದ ಅತೀಚಿಕ್ಕ ಕಣಗಳು ಆಮ್ಲಕ್ಕೆ ಒಡ್ಡಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಎಚ್ಚಣೆ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ: ಅವುಗಳು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಮುದ್ರಣ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಾಗಿ ಶಾಯಿಯನ್ನು ಹಿಡಿದುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಈ ಮೂಲಕ ಕಾಗದದ ಮೇಲಿನ ಚಿತ್ರವು ಇದ್ದಿಲಿನ ಕಲಾಕೃತಿಯಂತಿನ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನೇ ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ.

ಮುದ್ರಣ

ಫಲಕದ ಮುದ್ರಣವನ್ನು ಅದರ ಮೇಲ್ಮೈಯನ್ನು ಶಾಯಿಯೊಂದಿಗೆ ಆವರಿಸುವುದರ ಮೂಲಕ, ತದನಂತರ ಶಾಯಿಯು ಒರಟಾದ ಪ್ರದೇಶಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ ಉಳಿಯುವಂತೆ ಮೇಲ್ಮೈಯನ್ನು ತೆಳುವಾದ ಮಸ್ಲಿನ್ ಬಟ್ಟೆಯಲ್ಲಿ ಉಜ್ಜುವುದರ ಮೂಲಕ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ತೇವವಾದ ಕಾಗದವನ್ನು ಫಲಕದ ಮೇಲೆ ಇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಎರಡನ್ನೂ ಮುದ್ರಣ ಯಂತ್ರದ ಮೂಲಕ ಚಲಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ; ಒತ್ತಡವು ಶಾಯಿಯೊಂದಿಗೆ ಕಾಗದದ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಈ ಮೂಲಕ ಚಿತ್ರವನ್ನು ವರ್ಗಾಯಿಸುತ್ತದೆ (ಸಿ.ಎಫ್. , ಚೈನ್-ಕೊಲ್ಲೆ). ದುರದೃಷ್ಟಕರವಾಗಿ, ಒತ್ತಡವು ಫಲಕದ ಮೇಲಿನ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಸಹ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ಕೆಳಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ಇಳಿಸುತ್ತದೆ, ಒರಟಾದ ಪ್ರದೇಶಗಳನ್ನು ಮೃದುವಾಗಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಮುಚ್ಚುತ್ತದೆ; ಕಲಾಕಾರರು ಸವೆತವುಂಟಾಗಿದೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುವ ಮೊದಲು ತಾಮ್ರದ ಫಲಕದಿಂದ ಬಲಶಾಲಿಯಾಗಿ ಎಚ್ಚಣೆ ಮಾಡಿದ ಚಿತ್ರದ ಕೆಲವು ನೂರು ಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬಹುದು. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಫಲಕವನ್ನು ಮರು-ಎಚ್ಚಣೆ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ತಳವನ್ನು ಹಿಂದಕ್ಕೆ ಇರಿಸುವುದರ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಮರುಪರೀಕ್ಷಿಸುವುದರ ಮೂಲಕ ಕಲಾಕಾರನು ಹಸ್ತಚಾಲಿತವಾಗಿ ಫಲಕವನ್ನುಪೂರ್ವಸ್ಥಿತಿಗೆ ತರಬಹುದು; ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ, ಫಲಕಗಳನ್ನು ಅವುಗಳ ಮೇಲ್ಮೈಯನ್ನು ರಕ್ಷಿಸಲು ಗಟ್ಟಿಯಾದ ಲೋಹದಿಂದ ಮುದ್ರಣ ಮಾಡುವ ಮೊದಲು ಎಲೆಕ್ಟ್ರೋ-ಪ್ಲೇಟ್ ಸಹ ಮಾಡಬಹುದು. ಸತುವನ್ನು ಸಹ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಮೃದುವಾದ ಲೋಹವಾಗಿರುವುದರಿಂದ ಎಚ್ಚಣೆಯ ಸಮಯವು ಕಡಿಮೆಯಾಗುತ್ತದೆ; ಆದರೆ ಆ ಮೃದುವಾಗಿರುವಿಕೆಯು ಮುದ್ರಕದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರದ ಬಹು ಬೇಗದ ಸವೆತಕ್ಕೂ ಸಹ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ.

ದೋಷಗಳು

ಫಾಕ್ಸ್-ಕಚ್ಚುವಿಕೆ ಅಥವಾ "ಹೆಚ್ಚಿನ-ಕಚ್ಚುವಿಕೆ" ಯು ಎಚ್ಚಣೆಯಾಗಿ ಸರ್ವೇ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಮೇಲ್ಮೈಯಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಪ್ರಮಾಣದ ಕಲೆ ಮಾಡುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಸುಡುವಿಕೆಯನ್ನು ಮಾಡಲು ತಳದ ಮೂಲಕ ತುಂಬ ಸಣ್ಣದಾಗಿ ಸೋರುವ ಆಮ್ಲದ ಪರಿಣಾಮದಿಂದಾಗಿದೆ. ಈ ಸಂಭವನೀಯ ಒರಟಾಗಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ಮೇಲ್ಮೈಯನ್ನು ಮೃದುವಾಗಿಸುವ ಮತ್ತು ಉಜ್ಜುವ ಮೂಲಕ ತೆಗೆದುಹಾಕಬಹುದು, ಆದರೆ ಕಲಾಕಾರರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಫಾಕ್ಸ್-ಕಚ್ಚುವಿಕೆಯನ್ನು ಉಳಿಸುತ್ತಾರೆ ಅಥವಾ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಫಲಕವಾಗಿ ಒರಟಾಗಿ ನಿರ್ವಹಿಸುವ ಮೂಲಕ ಅಸಂಗತಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಆಮ್ಲ ಎಚ್ಚಣೆಯಲ್ಲಿ ಫೌಲ್ ಬೈಟ್‌ನ ಉದಾಹರಣೆ

"ಎಚ್ಚಣೆಗಳು" ಅಭಿಪ್ರಾಯ

"ಇಲ್ಲಿಗೆ ಬರಲು ಮತ್ತು ನನ್ನ ಎಚ್ಚಣೆಗಳನ್ನು ನೋಡಲು ಬಯಸುವಿರಾ?" ಎಂಬ ನುಡಿಗಟ್ಟು ಕಲ್ಪನಾಶೀಲ ಅಭಿಪ್ರಾಯವಾಗಿದ್ದು, ಇದರಲ್ಲಿ ಪುರುಷನೊಬ್ಬನು ಕಲಾತ್ಮಕವಾದ ಏನೋ ಒಂದನ್ನು ನೋಡಲು ತನ್ನ ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ ಬರುವಂತೆ ಆಹ್ವಾನದ ಮೂಲಕ ಪ್ರಲೋಭನೆ ಒಡ್ಡುತ್ತಾನೆ. ಈ ನುಡಿಗಟ್ಟು ಹೊರಾಟಿಯೋ ಆಲ್ಬಗರ್ ಜೂನಿಯರ್ ಅವರ " ದಿ ಎರೀ ಟ್ರೈನ್ ಬಾಯ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ 1891 ರಲ್ಲಿ ಮೊದಲು ಪ್ರಕಟಿತವಾದ ಕಾದಂಬರಿಯ ಕೆಲವು ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳ ಅಶುದ್ಧ ರೂಪವಾಗಿದೆ. ಆಲ್ಗರ್ ಅವರು 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಬಹು ಪ್ರಮುಖವಾಗಿ ಯುವ ಜನರಲ್ಲಿ ಬಹು ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ಲೇಖಕರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪುಸ್ತಕದ ಅಧ್ಯಾಯ XXII ರಲ್ಲಿ ಮಹಿಳೆಯೊಬ್ಬಳು ತನ್ನ ಪ್ರಿಯಕರಿಗೆ ಹೀಗೆ ಬರೆಯುತ್ತಾಳೆ "ನಾನು ಹೊಸ ಬಗೆಯ ಎಚ್ಚಣೆಯ ಸಂಗ್ರಹಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ನಿನಗೆ ಅದನ್ನು ತೋರಿಸಲುಬ ಯಸುತ್ತೇನೆ. ನೀವು ಕರೆಯುವ ಒಂದು ಸಂಜೆಯನ್ನು ನನಗೆ ತಿಳಸಬಾರದೇ, ಏಕೆಂದರೆ ನೀನು ಬರುವಾಗ ನಾನು ಮನೆಯಲ್ಲೇ ಇರುವುದನ್ನು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ." ಪ್ರಿಯಕರನು ನಂತರ ಪ್ರತ್ಯುತ್ತರಿಸುತ್ತಾನೆ "ಕರೆಯಲು ಪ್ರೇರಣೆಯಾಗಿ ನೀನು ಇರಿಸಿಕೊಂಡಿರುವ ಎಚ್ಚಣೆಗಳನ್ನು ನೋಡಲು ನಾನು ಸಂತೋಷ ಪಡುತ್ತೇನೆ ಎಂಬುದರಲ್ಲಿ ಎರಡು ಮಾತಿಲ್ಲ." ಇದನ್ನು ಜೇಮ್ಸ್ ಥುರ್ಬರ್ ಅವರ ಕಾರ್ಟೂನ್‌ನಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ ,ಅಲ್ಲಿ ಪುರುಷನೊಬ್ಬನು ಕಟ್ಟಡದ ಮೊಗಸಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಮಹಿಳೆಯೊಬ್ಬಳಿಗೆ ಈ ರೀತಿ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ: "ನೀವು ಇಲ್ಲೇ ಇರಿ ಮತ್ತು ನಾನು ಎಚ್ಚಣೆಗಳನ್ನು ಕೆಳಗೆ ತರುತ್ತೇನೆ".^[೧೪] ಹಾಗೆಯೇ 1934 ರ ಡಾಶಿಯೆಲ್ ಹ್ಯಾಮೆಟ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯಾದ ದಿ ಥಿನ್ ಮ್ಯಾನ್ ನಲ್ಲಿ, ತಾನು ತಿರುಗಾಡಿದ ಮಹಿಳೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಪತ್ನಿಯು ಕೇಳಿದಾಗ ನಿರೂಪಕನು ಉತ್ತರಿಸುತ್ತಾ, " ಅವಳು ನನಗೆ ಕೆಲವು ಫ್ರೆಂಚ್ ಎಚ್ಚಣೆಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದಳು."^[೧೫]

ಇವನ್ನೂ ಗಮನಿಸಿ

ಎಲೆಕ್ಟ್ರೋಎಚ್ಚಣೆ
ವಿಧಾನದ ಇತಿಹಾಸಕ್ಕಾಗಿ ಹಳೆಯ ಮೂಲಪ್ರತಿಗಳು
ಆಮ್ಲ ಪರೀಕ್ಷೆ (ಚಿನ್ನ)

ಉಲ್ಲೇಖಗಳು

↑ "ಆರ್ಕೈವ್ ನಕಲು" (PDF). Archived from the original (PDF) on 2015-09-06. Retrieved 2010-11-18.
↑ http://expositions.bnf.fr/bosse/grand/209.htm
↑ http://expositions.bnf.fr/bosse/grand/210.htm
↑ [೧]
↑ Behr, Marion; Behr, Omri (1991), "Environmentally safe Etching", Chem Tech, 21 (#4): 210-
↑ Semenoff, Nick (1991), "Using Dry Copier Toners in Intaglio and Electro-Etching of metal Plates", Leonardo, The MIT Press, 24 (#4): 389–394, doi:10.2307/1575513 {{citation}}: Unknown parameter |coauthors= ignored (|author= suggested) (help)
↑ Electrolytic etching process and apparatus therefor. {{citation}}: Unknown parameter |country-code= ignored (help); Unknown parameter |description= ignored (help); Unknown parameter |filing-date= ignored (help); Unknown parameter |inventor-first= ignored (help); Unknown parameter |inventor-last= ignored (help); Unknown parameter |inventor2-first= ignored (help); Unknown parameter |inventor2-last= ignored (help); Unknown parameter |issue-date= ignored (help); Unknown parameter |patent-number= ignored (help)
↑ Method and apparatus for producing etched plates for graphic printing {{citation}}: Unknown parameter |country-code= ignored (help); Unknown parameter |filing-date= ignored (help); Unknown parameter |inventor-first= ignored (help); Unknown parameter |inventor-last= ignored (help); Unknown parameter |inventor2-first= ignored (help); Unknown parameter |inventor2-last= ignored (help); Unknown parameter |issue-date= ignored (help); Unknown parameter |patent-number= ignored (help)
↑ Behr, Marion; Behr, Omri (1993), "Etching and Tone Creation Using Low-Voltage Anodic Electrolysis", Leonardo, 26 (#1): 53-
↑ Behr, Marion (1993), "Electroetch, a safe etching system", Printmaking Today, 3 (#1): 18-
↑ Behr, Marion (1995), "Electroetch II", Printmaking Today, 4 (#4): 24-
↑ Behr, Marion; Behr, Omri (1998), "Setting the record straight", Printmaking Today, 7 (4): 31–32
↑ Behr, Omri (1997), "An improved method for steelfacing copper etching plates", Leonardo, The MIT Press, 30 (#1): 47, doi:10.2307/1576375
↑ "ಆರ್ಕೈವ್ ನಕಲು". Archived from the original on 2011-07-16. Retrieved 2010-11-18.
↑ ಹ್ಯಾಮೆಟ್, ಡೇಶಿಯಲ್, ದಿ ಥಿನ್ ಮ್ಯಾನ್ , (1934) ಪೂರ್ಣ ಐದು ಕಾದಂಬರಿಗಳಲ್ಲಿ, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್: ಅವಾನೆಲ್ ಬುಕ್ಸ್, 1980, ಪು. 592.

ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು

[1] "ಆರ್ಕೈವ್ ನಕಲು" (PDF). Archived from the original (PDF) on 2015-09-06. Retrieved 2010-11-18.

[2] ttp://expositions.bnf.fr/bosse/grand/209.htm

[3] ttp://expositions.bnf.fr/bosse/grand/210.htm

[4] [೧]

[5] Behr, Marion; Behr, Omri (1991), "Environmentally safe Etching", Chem Tech, 21 (#4): 210-

[6] Semenoff, Nick (1991), "Using Dry Copier Toners in Intaglio and Electro-Etching of metal Plates", Leonardo, The MIT Press, 24 (#4): 389–394, doi:10.2307/1575513 {{citation}}: Unknown parameter |coauthors= ignored (|author= suggested) (help)

[7] Electrolytic etching process and apparatus therefor. {{citation}}: Unknown parameter |country-code= ignored (help); Unknown parameter |description= ignored (help); Unknown parameter |filing-date= ignored (help); Unknown parameter |inventor-first= ignored (help); Unknown parameter |inventor-last= ignored (help); Unknown parameter |inventor2-first= ignored (help); Unknown parameter |inventor2-last= ignored (help); Unknown parameter |issue-date= ignored (help); Unknown parameter |patent-number= ignored (help)

[8] Method and apparatus for producing etched plates for graphic printing {{citation}}: Unknown parameter |country-code= ignored (help); Unknown parameter |filing-date= ignored (help); Unknown parameter |inventor-first= ignored (help); Unknown parameter |inventor-last= ignored (help); Unknown parameter |inventor2-first= ignored (help); Unknown parameter |inventor2-last= ignored (help); Unknown parameter |issue-date= ignored (help); Unknown parameter |patent-number= ignored (help)

[9] Behr, Marion; Behr, Omri (1993), "Etching and Tone Creation Using Low-Voltage Anodic Electrolysis", Leonardo, 26 (#1): 53-

[10] Behr, Marion (1993), "Electroetch, a safe etching system", Printmaking Today, 3 (#1): 18-

[11] Behr, Marion (1995), "Electroetch II", Printmaking Today, 4 (#4): 24-

[12] Behr, Marion; Behr, Omri (1998), "Setting the record straight", Printmaking Today, 7 (4): 31–32

[13] Behr, Omri (1997), "An improved method for steelfacing copper etching plates", Leonardo, The MIT Press, 30 (#1): 47, doi:10.2307/1576375

[14] "ಆರ್ಕೈವ್ ನಕಲು". Archived from the original on 2011-07-16. Retrieved 2010-11-18.

[15] ಹ್ಯಾಮೆಟ್, ಡೇಶಿಯಲ್, ದಿ ಥಿನ್ ಮ್ಯಾನ್ , (1934) ಪೂರ್ಣ ಐದು ಕಾದಂಬರಿಗಳಲ್ಲಿ, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್: ಅವಾನೆಲ್ ಬುಕ್ಸ್, 1980, ಪು. 592.

[೧]

[೨]

[೩]

[೪]

[೫]

[೬]

[೭]

[೮]

[೯]

[೧೦]

[೧೧]

[೧೨]

[೧೩]

[೧೪]

[೧೫]